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您对“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话怎样理解？能否说出您的见解？
楷书,书法,书法家您对“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话怎样理解？能否说出您的见解？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
综上所述，不会楷书的书法家不能称为“书法家”，也就是耍流氓，自我标榜而已。当然楷书既不是练书法唯一的基础，也不是每一个书法家的主打，但它是每一个书法家必须要会的书体。
回答于 2019-09-11 08:43:50
李苦禅 齐白石都会工笔吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
不会写楷书的书法家，不是书法家，但不能认为是耍流氓。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这是一种偏激的说法，众观历史上伟大杰出的书法家，楷书写得一般般大有人在，所以，这样的论证肯定是站不住脚的。
草书、行书能更好体现人的性情、智慧，而楷书显然是刻板、受限的，所以有千人一面之说。不会楷书的书法家显然楷书不是强项，在其它体上肯定有不一般的建树，这就已经足够了。反之会写楷书的，其它体不一定玩得转，只与个人的爱好，下的功夫也不一样。如果写楷书的下决心去写其它体，你会混得没饭吃。
我倒希望书坛有那种诸体都能的书法大家神一样的存在。偶而出山挑衅一下，让全体臣服。近现代书法家写楷书好的确实少，这是一个几乎耗尽半生的苦力活儿，大都数人避而远之。再说，因为楷书的书写速度较慢，也渐渐的失去实用性。
我们只要能擅长任何一体，把它发挥得极致，那都是了不起的！
回答于 2019-09-11 08:43:50
练书法是日积月累，练欧颜柳赵楷书是基本功，就好比盖楼房，没有地基的楼房怎么盖？
回答于 2019-09-11 08:43:50
不能这么武断，字体有:篆隶楷行草，能精通一门已经不易，不是书法家就要全才，而且，真正的书法，功夫在书法外。楷书作为书法的基本功，是每个书法家必须掌握的一项技能，但并非一定要把这项技能作为终身的研究对象，如果书法家把行书、草书、隶书等作为书法的研究对象，久而久之荒废了楷书(三天不练手生)，也是无可厚非的。这就好比一个数学系的教授，他有自己的研究课题，他在这个领域可能独领风骚，但要他去解小学的算术题，就不一定是高手了。同理，一流的草书书法家，他的楷书不一定、也不必是一流的，所以，为了扬长避短，他不写楷书，是不可以被默认为骗子的。行草更能融入作者本人的情绪，状态，喜好，习惯，甚至思想。如同武术中讲的心与意合,意与气合,气与力合，书法也一样，是一种由内而外的表现形态。其源头是人的精神世界，所以会被觉得是高级形态。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这是完全对书法过于片面的理解，楷书作为五体中的一种，重要性和其它书体一样，并没有过于处于突出的位置。但是会有这样的说法，我觉得有以下原因：
虞世南《孔子庙堂碑》
从宋代以来到明代的帖学大兴
唐朝各体书法都发展到一定的高度，其中楷书的发展尤为突出，因为唐代楷书的法度严谨，所以在历史上称为“唐人尚法”。书法发展到宋代以苏轼为首的一些文人开始强调尚意趣轻法度的书法思潮，再加上帖学大兴，使得宋代书法在楷书、行书、草书方面得到很大的发展，这样的情况一直累积到明代。因此许多书法都站出来称楷书是书法的基础，强调楷书的重要性。
苏轼《渡海帖》
当代人对书法的理解程度
当代人对于书法的认识都不深，加上楷书的辨识度和法度，让一知半解的人容易产生“楷书是最基础最有难度的书体，而书法水平不高的人都喜欢写一些人们看不懂的书法以掩盖基础不足”，这样的群体还很多。而书法艺术是一门很深的学问，只有学习程度达到较深才会认识到其它书体的魅力，由于当代人繁忙的工作生活已经难以像专业书法家一样潜心钻研书法，所以才会有对易辨识的楷书格外看重。
祝允明书法
不会楷书的书法家并不存在，书法一定有全面书法修养的人
如今很多人对书法家的定义太过于轻易，稍微会写几手毛笔字或是入过几次书法展就认为那样的人是书法家，其实并不是这样定义书法家的。所谓书法家是指那些专业钻研书法的知识，从事书法的创作，并对书法有所建树的人，这样的人必然是在书法创作能力上十分全面的。因此并不存在不会楷书的书法家，如果有只能说是对书法理法掌握不到位的江湖书法者。
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