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总说书法的线里就蕴含了丰富的艺术表现力，艺术家的线就有那么好吗？怎么看出来？

线条,书法,艺术总说书法的线里就蕴含了丰富的艺术表现力，艺术家的线就有那么好吗？怎么看出来？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

总说书法的线里就蕴含了丰富的艺术表现力，艺术家的线就有那么好吗？怎么看出来？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法中的线条讲究非常大！要求有快慢疾徐，轻重粗细，顿挫曲折，遒劲有力。再加上用墨的浓淡干湿枯，就造成:涨墨如片云，干涩似枯藤。明润经春雨，淡如远山痕的意象！令整作品变化莫测，妙不可言…所以用笔用墨佳否，决定了整幅作品的成败！

下面是我的书作，敬请众位师友评点！





回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢朋友的邀请。书法本身就泛属于视觉艺术，线条是书法艺术的表现元素，是书法有形的载体。从这一点说，书法所有的艺术精神都藏纳于线条之中，能看出多少“闪光点”，完全取决于观者自身。

书法家靠得就是一根线条行天下。我们常说的用笔与结字，无不囊括于有形的线条之中，当然，形断意连也有无形的线，但这个无形的线在靠有形的线才有现实意义。因此，书法中的线条不仅蕴含着丰富的艺术表现力，甚至承载着全部的书法艺术。

书法既有技法层面的东西，也包含文化性情的东西，这些精华无不以千变万化的线条来表达诠释。艺术家们把毕生绝学书于纸上，倾吐在变幻无穷的线条之中。艺术家的一段线条，一个笔画，都极富艺术精神，它就是以线条的浓淡枯润、肥瘦缓急，来表达书法艺术的质感与品格。正如一句俗话所说的那样，“行家一出手，就知有没有”。

浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请。 关于我国传艺术中的线条，可以说是书、画、印中的主导地位，最具表现力、生命力和表现手法。其次就是点、面。

线条的表现力，体现在沉涩、沉稳、不是漂浮状态，好的完美线条往往都有立体感，这样的线条才是线条的表现力、生命力。

我国的传统艺术中的线条，也就是我国传统艺术特点、特色构成的书法、绘画、印章表现形式。传统艺术总结出来的：点、线、面，就是其艺术的特点、特色表现形式。

古人总结出来的：中锋行笔、折钗股、屋漏痕、锥画沙、阴阳……等等，不过是线条的一些表现形式的形容而已。其实这些词汇，无非想表达出一个立体感而已。古人用词活性度大，从而导致了理解上的偏差。学习传统艺术，吸古、学古，但不要泥古。

在中国的传统学习方式方法，我以为还是要：继承、捍卫、发展。在继承的基础上进行创新更多更美的线条出来，为传统艺术：增砖添瓦。创造、创造出美好的线条，不是创新出丑态线条出来，同样需要达到美的线条，才是好的创新，否则不如没有这样的所谓创新。

点、线、面的沉稳、沉涩、立体感才是传统艺术的表现力、生命力。去实现、达到艺术表现质感，是其艺术的起码准绳。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法家的线质里蕴含着丰富的艺术表现力，是不争的事实，就象地层里珍藏着丰富的物质财富一样的魅力。艺术家的线质就是艺术家的线质，有着极其深厚的内含和哲理。笔者多年的认知有以下几个方面：

一、从古人书法线质讲，篆、隶、楷，大都为中锋用笔，行书和草书为中锋、侧锋兼用(中侧兼用比例要控制)。线质呈现好的有颜真卿的《祭侄稿》，多为人们可望不可求的“麻布点"线质；还有张旭的《古诗四帖》中的“龍"字的线质，是后人无法超超的；再者古人的“金丝条"线质，其难度就是一个行中锋用笔的一个枯笔墨迹。

二、从中锋行笔用笔的形成讲，掌握书法笔法的“五个点"的运转规律，就从根本上解决了书画用笔行中锋的问题，其侧锋用笔自然心知肚明。

三、古人笔法用的到位的，发挥到淋漓尽致的应该是王羲之《兰亭序》和欧阳询《九成宫》。

四、书法线质的好孬，主要取决于中锋线条，中锋线条，一是源于起笔笔法，二是源于书者的气力大小。

五、书家线条的艺术魅力主要表现在书法的神、韵、美，从中给人舒服、健康、愉快等感觉。

上述仅供参阅。

回答于 2019-09-11 08:43:50

早晨，读到属名长安易居主的网络文章《范增书法批评》，点击已经破万，文中把范增先生的书法线条以“轻、浅、板、俗”四个来进行了批判。

我我们这里谈的线，是特指书法里的线，包括了点，撇捺等笔画，同样也包括了飞白、牵丝连带，这些都是线的外在形态。

我们不在这里去探讨批评的对错和范增先生的书画，这里我们能深切地感受到一个艺术家的生命就取决于他的线条！有了这条内涵丰厚，深藏底蕴和卓越审美意趣的线条，才是载入史册的书法大家！

想到自己前天做的这个关于书法“线条”的问答，有所触发，索性在这里也啰嗦一点。

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