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您对“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话怎样理解？能否说出您的见解？
楷书,书法,书法家您对“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话怎样理解？能否说出您的见解？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
\"不会楷书的书法家始终算耍流氓\"这句话太过武断，太过偏激，说明他对中国书法史的演变和发展知之甚少。
最早的中国书法是石鼓文，后漫漫演变为篆书、隶书、草书和行书，最后才有了楷书。在楷书诞生之前就已产生了很多著名书法家，如篆书大家李斯，草圣张芝等等，谁都不能否定他们在中国书法史上的重要地位。楷书繁荣于盛唐，于是才有了欧、颜、柳、赵四大楷书名家，至今无人能超越。
中国书法有五体，在不同的书体中产生出了许多著名的书法家，但却没有五体全能的书法家。号称天下第一行书《兰亭序》的王羲之，最擅长的是行草书，他的篆书不及李斯，楷书逊色于唐四大家，但谁能否定他对中国书法所作出的非凡而卓越的贡献呢？
只能说学楷书是学书法的一种技能。学好楷书的结构和笔法，对进一步去学其他书体肯定有帮助，但不等于学好了楷书就一定能会其他书体，反之也一样。前书协主席沈鹏的行草书写得很好，但他的楷书实在不敢恭维。田蕴章、田英章兄弟的楷书写出了名，但他们的篆隶敢见世人吗？所以，在书法五体中只要用心学习一体，便写出了自己的特色和风貌，你也会成为一名书法家。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古今往来，书写者皆以扎实基本功为基础，称之为书法家必须样样精通，所以书法领域必须进行一次严格的整顿，把那些害群之马清除出这个队伍，形成一个完整的体系。
回答于 2019-09-11 08:43:50
在实际工作中楷书没有多大作用，像写个大标语，写个布告、通知等，不可能那一笔一画顿挫回锋慢慢写！一般都是行书，大标语用刷子写黑体，行书写好看就行！现时电脑了，用不上毛笔字了，写写玩玩而己，切莫费心当真！
回答于 2019-09-11 08:43:50
这种说法是对书法认识的一知半解，也是对草书家的一种污辱，是受到现在社会上动不动就要你“写两个楷书，出来走二步\"这种肤浅的错误的认识影响！首先，从书法艺术的发展看。楷书并不是老祖宗，而是甲骨文，再到大篆到小篆到隶书，隶书是书体发展的一个重要的分野点，发展到章草，几乎同时分别形成楷书、行书、草书，那按照这个说法，写小篆的李斯和写碑体的、写隶书的这些书法家全部都是流氓了！第二，流氓的含义就是不正道，作为书法家，各有所长，不可能每个书法家都写或者擅长所谓的楷书，我们熟知的章草大师索靖，草书大师张芝、怀素、林散之等等，他们楷书很少见！所以衡量一个书法家写的好不好，楷书并不是最高的标准，并非是一个标签。第三是对书法艺术的认识（书法审美）。书法是一门高深的艺术，它的美的元素也就是怎样审美并不能用楷书的审美来作尺子！相反地，草书是公认最能体现一个人的性情人格、内心世界、思想情感，最能够体现一个人的书写技巧、笔法丰富性，最具视觉震撼冲击力的一种书体，楷书跟它比是有很大差别的，楷书的美是工整稳重的，是静态的美，与草书比是二个截然不同的书体和审美系统。第四，是目前社会上有一个潮流，就是动辄以批判所谓的“丑书\"，批判中书协会员为荣、为乐事！我们看到许多真正的书法家和书法院校的人士很少发声，并不是说人家不敢发生，而是不屑于辩论，我们细想一门渊远流长的非常深奥的高妙的艺术门类，一个普通的老百姓，文化层次比较低的人，他对审美肯定是不够深入，不够正确的。作为一个书法人，我曾经多次做过试验，盖住落款，拿王羲之、怀素、张旭的字，与街上写对联的字在一起，让人挑选哪个好，没有几个说王羲之好的，难道就说明王羲之的字都比不上当地写对联的人？！这不是贬低我们一般群众的审美水平，而是这个是客观的存在，就像我们四大名著，一般人肯定是喜欢看水浒传、三国演义和西游记，有几个人能够真正读过读懂《红楼梦》的？但是不能够否定红楼梦的文学地位，应该在它们之上的公论。所以说不会写楷书的书法家都是书法流氓，是对草书书法家的一个亵渎，反过来，我们能不能够讲写不好草书的书家是书法流氓呢？所以我个人认为对书法的审美，应该是一个严谨的学术上的话题，而不是一味随便扣帽子！
回答于 2019-09-11 08:43:50
百花齐放，百家争鸣；扬长避短，各安其命。所谓的规则，只是爱嚼舌根的，攻其一点，不及其余的货色在耍流氓。文人相轻为一丑也！
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