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只知古诗的平仄格律，不知古代文字读音，真能感受到音律之美吗？你怎么看？
平仄,格律,古诗只知古诗的平仄格律，不知古代文字读音，真能感受到音律之美吗？你怎么看？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
当我们用心去读的时候，我们可以发现，在用作韵脚时，这些分类是可以帮助表达不同情绪的。比如“东、冬、江、阳”四个韵部读起来就带着苍凉大气的感觉，比如明代杨慎的《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中”。此韵读来一气贯之，气脉流畅，有豁达、沧桑之象，余韵悠长，适合高声吟诵。
而比如“真”“文”“元”等韵部的字为韵脚的诗词，读来就与上例不同。如北宋林逋的七律《山园小梅》：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”此韵读起来虽然也是气脉无阻，相对来说比较轻柔，类似细雨蒙蒙之象，宜低声自唱。
又如“歌”“麻”二韵，此二韵发音浅，为直喉音，读来爽快明白。如元代白朴的《天净沙》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”此曲原本有萧瑟之意，但因为用了“麻”韵缘故，又将这萧瑟之意冲淡了不少，使得悲中有达，沉中有出，很见作者胸襟。
其他韵部皆是如此，一字出口，莫不带着其固有的情绪，影响着词境，影响着心境。
还有一个就是诗词中声调的运用。不管是现代普通话中的“一二三四”四声，还是平水韵的“平上去入”四声，都只有在错落相间的时候才能体现出其美感。比如，平声较柔和，仄声较有力，平仄相协则刚柔并济，软硬互补，有和谐之美。
同样是平声，有上平下平之分。在平声的发音中，如果能将上下二声运用自如，则如湖面水纹，舒缓中带些起伏，有荡漾之美。
同样是仄声有上、去、入之分。在仄声的发音中，上声相对舒缓轻和，腔调较低；去声相对利落激越，腔调较高；而入声则相对短促急切，仄声运用自如，则如山峰起落，彼长此消，有气势跌宕之美。因此在使用四声的时候，若能相间配合，便能使得诗句峰回路转，柳暗花明，为意境更添曲径通幽之美。
以上所叙看起来是些细微之处，实则是古典诗词之所以区别与其他文学体裁的根本所在，是古典诗词以“美”动人的原因所在，也是作品“造境”的技巧之一。
当然，古典诗词不可过琢，过琢做作；不可不琢，不琢不能为诗为词。最关键的还是应当以情为重，以意为先，韵律之外还有更多重要的地方值得研究。声韵格律林林总总不过是诗词的外衣，是为情感和内涵服务的，是辅助工具。在把握本质的基础上，讲究一下“外衣”质量，对于作者来说，是一种美之责任，而对于受众来说，更是一种美之享受。能担之者与能受之者，都是身为中华民族传承者的骄傲，其中滋味与乐趣，只能各自去体会了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古诗的美韵怎么变都变不了的，只要你读到其中几首会一种惊叹不息的感觉，说不定还会仿写几句更为胜然，我就是其中的受益者，今日头条聚三农，平台振兴众不同。点频天下三农事，脱手强农力无穷。
回答于 2019-09-11 08:43:50
文化高低享受成度不一样
回答于 2019-09-11 08:43:50
通俗的说，古诗“合辙押韵”让阅读者赏心悦目，就是一种“音律”之美。虽然古今某些字读音发生了变化，但是并不影响古诗之韵律、意境哲理的美感。古诗中有些属于乐府诗，适合于谱曲吟唱，我们从央视节目《经典永流传》中能够有所体验。
回答于 2019-09-11 08:43:50
文字的读音按照平水韵书大致是可以读出来的，但並非唐人的实际读音。按现在的四声，我们也无法确认平声字的阴阳和仄声字的上去，入声字更是只有少数专家能读出。更何况，有几个读者会对着韵书读呢，也多是按新韵读。所以说，按格律和平水韵写的诗，並不能让读者完全感受到原来的音韵美。
回答于 2019-09-11 08:43:50
讲到格律诗的平仄，唐朝用的都是官方语，现在有谁敢说我懂唐朝的官方语，恐怕会成为笑话罢，有人说可以用新体语，用新体语还能感受到古代的音律之美吗？只不过是自欺欺人、滥竽充数罢了。
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