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只知古诗的平仄格律,不知古代文字读音,真能感受到音律之美吗?你怎么看?
平仄,格律,古诗只知古诗的平仄格律,不知古代文字读音,真能感受到音律之美吗?你怎么看?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
当我们用心去读的时候,我们可以发现,在用作韵脚时,这些分类是可以帮助表达不同情绪的。比如“东、冬、江、阳”四个韵部读起来就带着苍凉大气的感觉,比如明代杨慎的《临江仙》:“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事,都付笑谈中”。此韵读来一气贯之,气脉流畅,有豁达、沧桑之象,余韵悠长,适合高声吟诵。
而比如“真”“文”“元”等韵部的字为韵脚的诗词,读来就与上例不同。如北宋林逋的七律《山园小梅》:“众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”此韵读起来虽然也是气脉无阻,相对来说比较轻柔,类似细雨蒙蒙之象,宜低声自唱。
又如“歌”“麻”二韵,此二韵发音浅,为直喉音,读来爽快明白。如元代白朴的《天净沙》:“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。”此曲原本有萧瑟之意,但因为用了“麻”韵缘故,又将这萧瑟之意冲淡了不少,使得悲中有达,沉中有出,很见作者胸襟。
其他韵部皆是如此,一字出口,莫不带着其固有的情绪,影响着词境,影响着心境。
还有一个就是诗词中声调的运用。不管是现代普通话中的“一二三四”四声,还是平水韵的“平上去入”四声,都只有在错落相间的时候才能体现出其美感。比如,平声较柔和,仄声较有力,平仄相协则刚柔并济,软硬互补,有和谐之美。
同样是平声,有上平下平之分。在平声的发音中,如果能将上下二声运用自如,则如湖面水纹,舒缓中带些起伏,有荡漾之美。
同样是仄声有上、去、入之分。在仄声的发音中,上声相对舒缓轻和,腔调较低;去声相对利落激越,腔调较高;而入声则相对短促急切,仄声运用自如,则如山峰起落,彼长此消,有气势跌宕之美。因此在使用四声的时候,若能相间配合,便能使得诗句峰回路转,柳暗花明,为意境更添曲径通幽之美。
以上所叙看起来是些细微之处,实则是古典诗词之所以区别与其他文学体裁的根本所在,是古典诗词以“美”动人的原因所在,也是作品“造境”的技巧之一。
当然,古典诗词不可过琢,过琢做作;不可不琢,不琢不能为诗为词。最关键的还是应当以情为重,以意为先,韵律之外还有更多重要的地方值得研究。声韵格律林林总总不过是诗词的外衣,是为情感和内涵服务的,是辅助工具。在把握本质的基础上,讲究一下“外衣”质量,对于作者来说,是一种美之责任,而对于受众来说,更是一种美之享受。能担之者与能受之者,都是身为中华民族传承者的骄傲,其中滋味与乐趣,只能各自去体会了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古诗的美韵怎么变都变不了的,只要你读到其中几首会一种惊叹不息的感觉,说不定还会仿写几句更为胜然,我就是其中的受益者,今日头条聚三农,平台振兴众不同。点频天下三农事,脱手强农力无穷。
回答于 2019-09-11 08:43:50
文化高低享受成度不一样
回答于 2019-09-11 08:43:50
通俗的说,古诗“合辙押韵”让阅读者赏心悦目,就是一种“音律”之美。虽然古今某些字读音发生了变化,但是并不影响古诗之韵律、意境哲理的美感。古诗中有些属于乐府诗,适合于谱曲吟唱,我们从央视节目《经典永流传》中能够有所体验。
回答于 2019-09-11 08:43:50
文字的读音按照平水韵书大致是可以读出来的,但並非唐人的实际读音。按现在的四声,我们也无法确认平声字的阴阳和仄声字的上去,入声字更是只有少数专家能读出。更何况,有几个读者会对着韵书读呢,也多是按新韵读。所以说,按格律和平水韵写的诗,並不能让读者完全感受到原来的音韵美。
回答于 2019-09-11 08:43:50
讲到格律诗的平仄,唐朝用的都是官方语,现在有谁敢说我懂唐朝的官方语,恐怕会成为笑话罢,有人说可以用新体语,用新体语还能感受到古代的音律之美吗?只不过是自欺欺人、滥竽充数罢了。
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