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一些书法、大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

书法,艺术,肌理一些书法、大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

例如，王冬龄的“竹书”、“乱书”有什么意义？


对王冬龄本人的书法，我写过一个文章《王冬龄为什么在楷书的路上逃跑了》，这篇文章主要是说，王冬龄的书法从楷书到行书，都没有完成创新，也没有超越什么。然后就去搞他的所谓“创新”书法了。


结果是什么？在楷书和行书中没有完成的书法美问题，在他的“创新”里继续存在，例如笔法的起笔、行笔、收笔、接笔这些基本笔法，如果没有达到完美境界，你是很难有经典的书法之美的，更何况还有墨法之美。因为，墨法之美是建立在笔法之美基础上的。王冬龄并没有在这些基本的书法美学元素里有建树，他怎么会创造经典？他的作品怎么会是经典？

既然不是经典，那么你是作品肯定就是历史的废品了。


即使有人收藏，那也等于是收藏废品而不是宝贝。

最近我看到一个视频，就是王冬龄主持的。我们看看以上这些作品都是什么经典。


此外，像所谓的名人签字，也是一种书法搞笑。

例如下面这个“奖状”上的签名，就是舞蹈家杨丽萍的“书法”。

本来好端端的一个签名，写上自己的名字就可以了，偏偏她要花里胡哨地搞什么“名人签字”体的“书法”，感觉不伦不的。

这都是我们对汉字艺术的错误认识，导致的书法垃圾盛行。

书法是艺术，艺术必须有品味。肌理，空间，这些都是绘画思维，尤其是“肌理”还是油画的笔法词汇，都用到书法来了，真是，没有故弄玄虚，好像就没有学问一样。

书法的有“肌理”吗？其实就是用油画的用笔词汇，代替中国书法的墨法。你直接说墨法，不久可以了吗？为什么墨法成“肌理”了？

再说，所谓的空间感，只是我展览作品，提供的说辞而已。与书法没有什么关系。

如果是展览作品，现在需要作品尺幅大一些，甚至大很多，那么，字也要写大一些，这是现在书法展览的需要，有一定的道路，所以，以前没有到“空间感”和视觉冲击力的问题就出来了。

但是，我们应该有清醒的认识，空间感和视觉冲击力代替不了书法之美的基本原理，也就是说法的起笔、行笔、收笔、接笔这些基本原理不够，只有肌理，线条搅纽，那就有些别扭了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的核心恰恰在于对中国文化的把握。文是内容，书是形式。文是灵魂，书是形体。文是生命，书是躯壳。这是很容易理解的，是文主宰着一幅书作的意境。文不同，书亦不同。

就当前来看，端正书法学习和创作的目的，才是“取法乎上”的根本途径和迫切需要。

中国书法是个人学养、志趣、追求和心态情绪自然、真实的流露，“一念天堂，一念地狱”，发心变了，一切就都变了。

在“心正”的前提下，书写者必须在“执、使、转、用”，“轻、重、疾、涩”，“提、按、顿、挫”等技巧上反复练习，下足功夫，从点画、结体和映带呼应中获得“笔法”；

同时，还得不断加强自己对于文字内容的深度理解，努力提高自身综合修养和品格，在“创作”中才能做到“意到笔到、以手写心”，表达出自己真实的精神状态来。

随着习惯、经验的积累和天赋、潜力的不断强化，如果能把“字迹”背后所潜藏的传统文化意识，比如“以人为本”、“师法造化”、“阴阳平衡”、“顺其自然”、“揖让有礼”等，因时、因地、因情、因境、因文、因理地表达出来，就达到“技止于道”的境界了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法，书法，一定要守法。离开了书写汉字的规則，法度，那还叫书法吗？对于书法而言，既要看个性，同时还要看整体性，不能以偏概全。书法是中华文化的明珠，不要去追求更多的所谓艺术性。还是老老实实的继承历代书家的传统，在继承中求发展，求创新，求出路。

回答于 2019-09-11 08:43:50

重墨对比，肌理效果，空间构成，线条搅扭，视觉冲击力等……这些全是现代绘画艺术的元素啊。

也就是说，当书法成为了书法艺术后，因为没有自己的理论体系，简单粗暴的套用了绘画理论在创作书法艺术。

当下更为重要的是明确了解，书法与书法艺术之间的区别，恰似农耕社会与工业社会的生活方式，这二者间的生活内涵是不一样的。如下面二图是一模一样的内容，书写手段也一样，由于对画面的侧重点不同，造成了二种效果。

一个强调文字构成图式效果，另一个强化说明文字还原。 同一内容可以造成完全不同的玩耍方式，这难道不正是”书法”与”书法艺术”的区别吗 ？

书法的终极发展方向是成为经典。

书法艺术的发展包涵了装饰性、流行性、受众体等等市场行为……总而言之，书法艺术成了奢侈品而与市场相关，这个现实必须有所觉悟。

而坚守传统书法理念的人，终极发展方向是跨越一座又一座的高难度书写大山，最终自己也成为一座经典高山……

回答于 2019-09-11 08:43:50

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