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郑板桥的书法与文学，哪个成就最大？为什么？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

郑板桥的书法与文学，哪个成就最大？为什么？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

笔者回答这个问题：

郑板桥的书法和文学各有所长，但若要论高低和成就，笔者认为郑板桥要在书法上略胜一筹。原因如下：

一、 虽然郑板桥号称“诗书画”三绝，但还是偏“书”多一点。

郑板桥出身于书香门第，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。经历了坎坷，饱尝了酸甜苦辣，看透了世态炎凉。所以他的很多思想都体现在他的书法作品当中，如“难得糊涂”，并用小字解释道："聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。"。郑板桥是接地气的，所以书法作品更能引起大众的共鸣。而"吃亏是福"这幅字更多的是体现平安的心态，因而他的小字解释是：“满者损之机，亏者盈之渐，损于己则盈于彼，各得心情之半，而得心安既平，且安福即在是矣”。说明郑板桥用书法与官府和民众沟通得多一点，或嘲讽、或同情、或呼吁以及喜怒哀乐都在他的字里行间中。

二、 创立了“六分半书”。

"六分半"书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的"八分书"，所谓"六分半"，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。《行书曹操诗》轴(如同，现藏扬州博物馆)可视为"六分半"体的代表作。此件写曹操《观沧海》诗，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字体隶意颇浓，兼有篆和楷;形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。拙朴扩悍，恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道自己的书法:"吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔。"

所以康有为对郑板桥的“六分半”书有一个精妙的评论，他说：:乾隆之世，巳厌旧学。冬心(金农)、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。变则通，通则顺，郑板桥就是善用这个变，就把它变成了“六分半”。

三、 郑板桥的文学和绘画也有独到之处。

郑板桥既然被称为“诗书画”三绝，那么除书法之外，其诗和画在当时也算是一绝。其有名的诗有《竹石》：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。其中：“咬定青山不放松，立根原在破岩中”可以称得上千古名句。还有：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——《潍县署中画竹呈年伯包大丞括 / 墨竹图题诗》。这首诗中的“一枝一叶总关情”，老让人们想起。著有《郑板桥集》。画以兰、竹、石为主自称"四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人"，代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》。

相比较而然，郑板桥的书法成就要略胜一筹。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我常用“难得糊涂”，郑板桥文学了得，他的清高，把竹子画出竹仙，青色挺拔、、等等情灌竹心。

一眼就看出，郑板桥是绝对大才子、真正的，“冰心在玉壶”。了不起的怪才。书法与文学都是齐冠。

我们没有资格去评比。

回答完毕。

回答于 2019-09-11 08:43:50

一说郑板桥这三个字，我们首先想到的是画竹子很有名的那个人，然后就是那幅连小摊子都卖的“难得糊涂”。



郑板桥号称是“诗、书、画”三绝，而且诗多是题画诗，可以说三者是分不开的。如果非要分出个主次来，我认为是书法高于文学，原因如下：

郑板桥是“扬州八怪”中的代表人物，现在我们称为“扬州画派”，说明他是以书画出名的。我们大多数人都知道他那幅著名的《难得糊涂》，字体怪怪的，叫“板桥体”。其实郑板桥早年书学欧阳询，字体工整瘦劲。中年以后，他以“六分半”隶书，杂入楷、行、草、篆，创造了“板桥体”，独树一帜。



文学上，他著有《郑板桥集》。很多有名的诗句出自他手，“室雅何须大，花香不在多”，“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。虽然如此，仍不及书名。


回答于 2019-09-11 08:43:50

一:书法只是表现文学思想的一种手法。二:书法乃是小道，文学修养更重要。

回答于 2019-09-11 08:43:50

那肯定是书法，文学上还没见他有什么代表作，他的六分半书法不错的。

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