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一些书法、大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

一些书法、大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢邀请:

书法，大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

书法，是中国传统艺术之一，是用圆锥形毛笔书写汉字《篆，隶，楷，行，草》的法则。技法有用笔，点画，结构，章法的方法。书法艺术具有气，韵生动的美感，要求有微妍叠见的变化，并崇尚个性，凤貌和意趣，是丰富多彩的书法艺术。

致於大师们们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这可能是大师们的改革创新吧。而传统书法经历三千多年的历史，重墨是否是墨猪肉鸭，意味着肥而无力，是书法之大忌。而肌理，空间构图是否是章法呢？搅扭线条，冲击力是否是微妍叠见的变化呢？请书友们发表议论如何？

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法作为一门艺术，是有比较系统的理论做支撑的，这个理论既有技法又有美学，既是文化又见性情，既具有历史性又含辩证法，是一个相对庞杂的体系。但是，书法无论到何时，都必将是工具性与艺术性的统一，是抽象理性美与直觉即视感的统一。书法艺术可以适当演绎，但不应过度的去解构，尤其是不能扭曲拆解和穿凿附会。





以“现代书法”为代表的当今书法艺术形式，正是犯了这个错误，对书法理论无限的抽象化，大玩技法，大秀线条，把灵动流畅完整的书法，嗨成了平面工艺美术设计。楷书不愿好好写，热衷于大行大草，丑书、乱书、射书、展览体，都是具体的表现。

如果一直这样玩下去，流传下来的书法艺术将被彻底掏空，取而代之的就是各类“蒙太奇”一样的平面线条板画。如果说刘洪彪先生的盛装大草至少还保留着传统书法的“遮羞布”，那么曾翔最近办的个展，则是连短裤也不要了。在惊爆众生的眼球之背后，不免让人再一次对对高尚神圣的传统书法疑惑唏嘘——书法真的可以这样玩？



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艺术不是科学，所有标榜传统艺术的艺术，讲究一个传承赓续，否则就是新艺术，而不必冠之以传统书法的名义。王冬龄的乱书也好，邵岩的射书也罢，包括曾翔的吼书，压根就不是传统书法。冠之以传统书法之名，就是对传统书法的玷污与亵渎，无论你披着什么样的身份，无论在书法前你标榜什么样的地位，都没有资格、没有权利这样做。书法是精英的书法，但群众的眼光始终还是雪亮的。

我个人反对对书法艺术过度的扭曲解构，传承的太少、解构的太多，都想开宗立派、博名拣漏。但至少在目前，我还没发现有哪一个书法家真正具有这样的实力。



抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法未来的出路，在于书法的法和书法所遵循的规律上，写的汉字没有书法的法和书法遵循的规律，写的汉字只有字的字意，没有书法的美感，没有书法的不朽性。书法美的感染力和不朽性，一在于书法的法，特别是书法的笔法和汉字结体法则，二在于书法所遵循的大自然规律的应用上，三在于气和韵，气韵合一。至于用什么笔写，什么人写，什么墨写，什么纸写，都不是很重要的问题，关键的问题是否能把书法的法度写到90%以上，这个书写目标实现了，达到了，写的字就有美的感染力和不朽性，这就是未来书法的出路，否则就没有书法的出路。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我觉得这是舍本逐末。

现代人和古人的差异，在于练习时间明显少于古人，大幅度少于古人。

现在急躁地致力于理论研究和高端突破是缘木求鱼，因为我们缺乏的是实践和基础。

有名人说过，现在书法家的字还不如过去账房先生的字。

原因之一，是过去人们一生唯一的书写工具是毛笔，现代人实践练习的时间与过去的人相比，少得可怜。

就连书圣也从小日日临池，何况我等凡夫俗子！

“笔成 冢，墨成池，不及羲之即献之;笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖。”

这是古人总结出来的千古不易的书法真理。

由于实践少于揣摩研究，而书法绝对要求动手，所以连基本的东西都还没有通过早起晚睡日日临帖来领悟，成天高端大气上档次地谈些理论，不是很幼稚吗？

简言之，书法需要悟性，但书法不是懂了就能写好。

现代人的美学理论水平比古人不知高多少，但现代人的书写实践没多少人及格。

书法应该有“功”有“性”，但“功”是前提，是决定性的。




回答于 2019-09-11 08:43:50

一些书法大师玩重墨、机理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下的书法出路？

这一切都是源自展览时代而形成的书法现象，在古代就没有这样玩法。书法已经从斋中走出来，有了大的展台。由此现代书法，应运而生。

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