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一些书法、大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

书法,艺术,肌理一些书法、大师们都在玩重墨，肌理，空间构图，搅扭线条，冲击力，这是当下书法的出路吗？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

玩重墨:这要看书写内容。如四字榜书、篇额等应它的应用 性可以重墨书写。正楷、正隶用重墨会现的厚重，有感观性。但要是要表现出行气，墨韵变化的书作，象是行、草就不可以了。它是要有墨的过度性的，重、干、涩、竭的墨韵渐变的。肌理:要是想写如，汉简，碑拓等仿古意的书法效果，可以讲求\"肌理品相\"。但要是只为视觉冲击与修饰效果，是否有点\"画蛇添足\"空间构图:书法中的章法，原本也能说历代精粹出的，书法上的\"空间构图\"。它的起首、压角，书会格式等就是历代经验出的、具有书法艺术美的。但不能以\"美术″的置陈布局用于书法上，它们的″空间构图\"，是有各自的性格的。搅扭现象:要不是真的品类出了\"古藤通篆意。辑让迎就、隔行参伍等书法的生动，品类表现。只是无理性的故弄玄虚，以奇、异、怪，悖理的去讲求\"冲击力\"以博人眼球，那就是粉墨倒置，书法误入歧途了。

❤至于书法的出路，是要书法从社会欣赏，评鉴。到创作书法形质，品质。书写水平和艺术境界。都能以真正的，理、法、度和艺术地去优良，去鉴赏，去发展，这样才是理性的，正道的书法的出路

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的核心恰恰在于对中国文化的把握。文是内容，书是形式。文是灵魂，书是形体。文是生命，书是躯壳。这是很容易理解的，是文主宰着一幅书作的意境。文不同，书亦不同。

就当前来看，端正书法学习和创作的目的，才是“取法乎上”的根本途径和迫切需要。

中国书法是个人学养、志趣、追求和心态情绪自然、真实的流露，“一念天堂，一念地狱”，发心变了，一切就都变了。

在“心正”的前提下，书写者必须在“执、使、转、用”，“轻、重、疾、涩”，“提、按、顿、挫”等技巧上反复练习，下足功夫，从点画、结体和映带呼应中获得“笔法”；

同时，还得不断加强自己对于文字内容的深度理解，努力提高自身综合修养和品格，在“创作”中才能做到“意到笔到、以手写心”，表达出自己真实的精神状态来。

随着习惯、经验的积累和天赋、潜力的不断强化，如果能把“字迹”背后所潜藏的传统文化意识，比如“以人为本”、“师法造化”、“阴阳平衡”、“顺其自然”、“揖让有礼”等，因时、因地、因情、因境、因文、因理地表达出来，就达到“技止于道”的境界了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

本人理解，书法，严格意义上来说，并不是你想玩啥。想怎么玩。也不必考虑什么出路。其实就两个问题：一，继承传统。二，创新。此两者不可偏废。不创新，全郁于传统之中，是为复制，书奴。不扎扎实实的学传统，一味创新，则是空中楼阁。提问者说到“出路”问题，难道现在书法没有出路了吗？书法往哪个方向发展，是人为决定的吗？这好象隐约的影射到创新问题。创新，不是书家主观的想创新就能创新的。而是在吃透了传统的基础，加上书家个人的文化内涵，艺术素养，对人生及天地宇宙的理解，以及书家个人的性格，自然而然地形成的书家的独特风格。这才是真正意义的创新。天天琢磨着如何创新，无异于拔苗助长，禾苗必死无疑！书法与道家是相通的，讲究顺其自然，水到渠成。当然，时下的丑书，射书，盲书，乱书……等等，也是时代的产物。这些只有等待时间去验证。纵观几千年书法史，大浪淘沙。就当代书风，不用多，百年之后看看还剩下多少吧。

回答于 2019-09-11 08:43:50

现在的人对毛笔书写己经没有古人那么多了，对毛笔字的笔法，字法，字势和文字本身之美，己经不是太了解了，也就是说往好了写是写不过古人的，没办法，只能投机取巧，弄一些似是而非的伪书论来，糊弄大众罢了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

不一定就是出路，但决不是歪路、死路。与几十年的江湖体、老干体、僵化体、天马行空体比起来，这是在深入剖析解构了传统基础上的有益探索。

回答于 2019-09-11 08:43:50

宋佶开创了瘦金体，成为书法艺术上的一代开宗立派的宗师。我们现在的很多的大师也有这样的追求或者说是野心吧，但是恰恰是我们现在很多自认为的大师他还没有达到古人的境界和修为就妄想超越古人，自己来个创新，不管怎么创吧，反正什么噱头大，就照着来，网络一炒作，好的也行，坏的也没事，你骂你的，反正我名气更大了，更多人知道我了，个人感觉良好。最后就想问这些大师们一句话吧，你们的徳能不能配得上你们的位。

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