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一些所谓的"江湖书法"在若干年后会不会被认可?会不会有收藏价值?
书法,江湖,这一一些所谓的"江湖书法"在若干年后会不会被认可?会不会有收藏价值?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
对于这个问题,我谈谈我个人的一些看法,欢迎大家提出不同的观点。
所谓的“江湖书法”由来已久,“江湖书法”顾名思义就是带有一些“江湖”的习气,它不一定丑到什么地步,但它却绝不是按照书法固有的法则来书写的。
“江湖书法”在最近几年,经常被提起,其实这些江湖书法或者丑书在八十年代书法刚开始复苏的时候就有了,只不过最近几年出现得比较多而已。
纵观“江湖书法”有一个特点那就是:书体不限,书写工具不限,书写场地不限。随时随地都可以自由挥洒!
这是“盲写”,然而这位女士并不一定就是盲人,只不过是装模作样罢了!
这位是用一块铁片书写,
明日名曰:硬笔书法,这铁片确实够硬,但并不能归入书法的范畴!
像这类的“江湖书法”应该说是层出不穷,那么这类“江湖书法”在若干年会不会被认可呢?会不会有收藏价值呢?
我认为是没有的!因为书法的根源一直都在,历史上优秀的书法一直都在,只要这些书法都还在,那么书法的本来面目是不会变的。
而且这类“江湖书法”在若干年后也不会有收藏价值,因为历史上还没有丑书流传下来的,但这并不就是说历史上没有写丑书的,为什么呢?丑书是不能流传的!
以上就是我的看法,对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言!
回答于 2019-09-11 08:43:50
艺术形式随时代变化应当代人的审美终将被一部分人接受。
回答于 2019-09-11 08:43:50
高手在民间,难免“江湖书法”有存在的意义。价值的大学取决于书法者对书法作品的创意和是否名师所传承。
回答于 2019-09-11 08:43:50
可以预见,有人看到标题便立刻认为这是为江湖书法翻案的文章,兴冲冲直接翻到文章最后开骂。您先别急,文章不长,看完您再发表高论。
江湖书法我们讨论的够多了吧?不管我们怎么义愤填膺,不管我们怎么骂,不管我们怎么批判,江湖书法依然大行其道,江湖书法家依然活的很滋润、很潇洒,那么这背后到底是个什么逻辑?
先来看一张图吧。中国人的全部智慧,都在这张图里。有兴趣者可以深挖,我保证你一辈子挖不完。
今天我们说江湖书法,批判它是因为觉得它丑,追捧它是因为觉得它美。我们就从丑和美说起。
何谓丑?何又谓美?
看图,黑色部分是阴鱼,可以代表丑,白色部分是阳鱼,可以代表美。直观地看出,阴鱼中有阳鱼,阳鱼中也有阴鱼,解读为丑与美相互孕育,丑从美中生,美在丑中长。再看阴鱼,从尾部到头部,从有一点点丑到非常丑,丑到极致了,就变成阳鱼尾部,演变成有一点点美,继续发展,美到极致了,却演变成丑。
丑与美听起来像黑和白,又并非黑和白。丑和美是阴和阳,合起来是一个圆,是太极。
我们都说审美而不说审丑,其实是一个东西,“审美”就是“审丑”,今天我们看“三寸金莲”奇丑无比,古人却能审出小脚的“三美”肥、软、秀,“四美”形、质、姿、神,意淫出“步步生莲花”的妙境,这不是在“审丑”么?
绕了半天终于说到“审丑”上来了。在此借用马未都先生审美的四个层次说,艳俗——含蓄——矫情——病态。这四个词总结的挺好,我懒得创造新词,直接拿来用了。
从下往上说,第一层是艳俗。因处在金字塔的最底层,自然拥有最广大的群众基础。这里插播一则故事,楚襄王问宋玉,你那么牛逼,但是民众并不怎么称赞你呀?宋玉说,“曲高和寡”你丫懂不懂?这么跟你说吧,有个歌唱家在楚国人最多的地方唱歌,开始唱'下里巴人'这类通俗民谣,国中有几千人跟着一起唱。后来他唱'阳阿薤露',就剩下几百人跟着一起唱了。再后来他唱' 阳春白雪',只有几十人跟着唱了。当唱到'引商刻羽,杂以流徵'这类最高雅的曲子时,仅仅剩下两三个人能跟着唱了。这便是'其曲弥高,其和弥寡。' 江湖书法大都处在“下里巴人”这一层,别不服,人家之所以流行,是有群众基础的。
第二层是含蓄,比如唐诗宋词,需要细细品味才能体会其中的美。书法而论,二王、颠张醉素、颜、柳、欧、赵、苏、黄、米、蔡等传统书法多处在这一层。很庆幸在当今中国有那么一群人,以传统为宗,临池不辍,哪怕被别人笑作“写字匠”,也不改初心,继续畅游在传统书法的美丽海洋,寻求专属于自我那份宁静。我给鸣谦书法的脚注,“书法是一种生活方式,越纯正的爱好,越接近灵魂”,本义也是从这一层次出发。
第三层是矫情,这一层次被当代书法家们所占据。上至中书协主席,下至县乡级书协会员,多处在这一层。这一层次开始过分注重章法、墨法等装饰和所谓的创新,讲求整体华丽,剑走偏锋。这一层有精品,但更多的是急功近利,充满浮躁之气。这一点你去中书协的展会上转一转便可立刻感知。(注意,我没说这一层次不好,毕加索的画也在这一层。)
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