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体制内专业艺术家跟江湖书画家的界限在哪里？
体制,艺术家,江湖体制内专业艺术家跟江湖书画家的界限在哪里？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
体制内专业书法艺术家与江湖书法家有区别在哪里？
专业书界与非专业书界之分，而视非专业书法者为江湖书家有不确切。
大家很明白江湖书，之性质。而专业是经过书法理论系统学习，有一定的专业系统的学业，从某种意义上对书法理解有很高的思辨能力。同样比较非专业的爱好者，有者得天独厚的优势。
普遍性专业书家的水平高于非专业，但是并非都是如此，有的非专业的书法有一定的高度，比专业的书法好，但是总是少数。具有特殊性，现在专业的书家因为属于理解高，因此出追求出新者颇多。
江湖书特指一部分远离法度的书法人，或许古传统法度浅显，创制夸张化，标新立异。笔墨总有肤浅，不耐赏的味道。因此大家都有竭力排斥和反感。
由此说专业书法者与江湖书者区别是根本的，不可调和的对立性。一则是在弘扬传统基础的创新，一种是摒弃古传统而孤立的创造。一如空中楼阁。违背书法欣赏的规律，没有艺术可言。
回答于 2019-09-11 08:43:50
首先要理解什么是体制内和体制外：
体制内就是指在国家机关、企业、事业单位等的组织制度中起主导作用的一部分。而那些不处于主导地位、或者边缘的部分就叫体制外。
那么体制内的艺术家和体制外的艺术家有何区别呢？
上世纪八九十年代，伴随着全国高等院校艺术院系的持续调整和扩大，国家文化单位相关艺术岗位也得到相应的补充和完善。国家高等院校艺术院系培养的毕业生，基本是通过院校派遣和各地人事主管部门分配到各个相关艺术工作岗位的。在上述人才计划培养和人事计划分配制度下，国内艺术家大都集中在体制内创作，基本上是体制内艺术家他们掌握着国家资源，受着专业的训练，基础一般都比较牢固，科班出身。
所以当时的国内艺术格局相对比较单一。正因如此，他们较早地掌握了体制内的优势学术资源，牢牢把控着学术话语权，长久维持着体制艺术形态的稳固性和单一性。而此阶段，非体制内艺术家主要是自由职业艺术实践者，大都缺乏专业知识背景，多为业余爱好者，创作力量薄弱，难以形成学术力量1999年教育部出台了《面向21世纪教育振兴行动计划》，全国高校开始全面推行扩大规模招生。当年招生人数增加51.32万人，招生总数达159.68万人。以后招幅逐年上升。到2003年，中国普通高校本、专科生在校人数已超过一千万，众多的艺术院校毕业生远远供过于求。由于过于饱和，僧多粥少，不少优秀的本、硕、博毕业生由于体制内岗位有限，无法满足需要，而流向社会，成为真正的非体制内艺术家。这些艺术家的创作状态和能力较之以前的非体制内艺术家有了本质的区别。他们大都具有专业的学术背景和较强的创作能力，只是因为潜心研究学术，而极少关注和参加主流的学术奖励活动，但其学术视野和研究深度远高于体制内某些掌握话语权的“名家”。此外，不可忽视的是，还有少数没有经过艺术院校专业训练的艺术家，也可以通过各种研修班、社会师传、网络信息、国内外展览等广泛的社会资源，获得较为有效的、较高的专业素养，其中也不乏较为突出的创作者和研究者。多股力量集中显示，非体制内艺术家学术团体和体制外围的特殊学术现象已经逐步形成。
在上世纪八九十年代，体制内艺术组织基本集中了中国的艺术精英，为中国美术的发展起了较大的推动作用。但在近二十余年发生了较大的变化，体制内艺术发展显得颇为乏力。其原因主要有几个方面：一是创作思路狭窄，政治化趋俗讨媚作品居多，缺乏独立思考、学术前沿性和洞察力；二是学术利益化严重，学术研究和艺术创作多唯各种利益马首是瞻，脱离了研究本体的实质，难以突破、创造；三是官僚主义学术形态固化，不仅固化国家学术资源，还对非体制内艺术家加以排斥，不与其合作。各种体制内展览策展的学术定位是最具隐喻性的，具有深度探索性和批判性的艺术作品基本缺位。
上世纪80年代后，不少艺术家脱离国家事业单位，去寻找另一块艺术“绿洲”，成为了非体制内艺术家。此后的二三十年，他们因创作观念活跃，并受到体制规范创作的限制和某些固有体制形态的牵制和干涉，故极少参加体制内的各种展览活动，创作显得更为自由，往往能创作出一些有时代力量的震撼作品，如宋庄艺术家的集群现象便是这一类。另外，非体制内艺术家大都具有专业美术院校的教育背景，其中不乏各美术院校的教师、学者。他们不盲目迎合主流意识而是潜心学术，具有准确的学术判断力和较强的学术创造能力，如高校的“边缘”学者和“边缘”教授现象。非体制内艺术家因创作比较关注前沿问题，因而更容易切准当下时代的问题和弊端，直指学术问题的要害，具有批判性和反思性。这股学术力量往往会触及中国艺术的尖端和核心，并逐渐消解、打破体制内艺术形态的固化格局，势必影响中国艺术向更高层面发展。
中国艺术格局至此发生了重要的变化。随着国际艺术视野的进一步打开，未来的中国艺术将会更加前沿化和国际化。多数体制内艺术家如没有敏锐的洞察力和研究能力，便将会被淘汰。学术“逆淘汰”将是学术进步之残酷洪流，时代发展的车轮总是会趋向前方。非体制内艺术家学术力量的形成是中国艺术发展的必然结果。它能够洞悉和穿透各种社会弊端带来的学术牵制和局限，使中国学术发展的深度和高度进一步拓展，继而推陈出新，真正延续中国学术之精神。中国确立国际学术话语的可能，非体制内艺术家功不可没。这也将是目前中国学术真正崛起的新的希望和力量。
回答于 2019-09-11 08:43:50
区别就是一个有钱拿一个冇钱用，一个可公款参观展览和与书家交流。造成了江湖书画家以传统书画为师，很少创举，也不能乱写乱画，而体制内的可以胡作乱涂乱画，面对质疑还振振有词名曰创新，同为体制内的人因利益关系，装聋作哑，就象皇帝的新装一样，一到大众眼前就出丑，丢人显眼，有的人还不知耻反正没有人有权开除他，而有些早就赚到了养老钱，至于书协也拿他冇办法，尽管书协的那些人恨得牙痒痒，但这样的东郭先生太多了。大家都明白那张证书是不怎么来的，王林大师也是江西气功协会上饶分会理事，还参加了光明中医函授，本人有幸与之同学一期，相谈甚欢，只来了一次面授就没来了。问他咨询过入会程序，他还说过可帮我推荐论文到中国气功杂志出版，问我练的是什么功，我当时开玩笑地说:蛤蟆功。王林一本正经地说:可以你写好来，我帮你写一封举荐信，再寄去发表。
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