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你认为自己对艺术家的艺术评价都是发自内心的吗？是否反省过自己的艺术审美呢？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

你认为自己对艺术家的艺术评价都是发自内心的吗？是否反省过自己的艺术审美呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

答，我从来都是实事求是的，亮明自已的观点。从不说唯心的话，去讨好他人。我也从不做唯心的事情，去伤害他人。做人要堂堂正正，光明磊落，我痛恨那些，口是心非的人，做损人利已的事情。我痛恨不懂装懂的人，在人前卖弄。我觉得，人生在世，是学不完的东西，人无完人，也无百事通的人，不懂不丢人，装懂才寒碜。因为我不大懂艺术，何谈去评论艺术家。待我弄懂了艺术，再评也不晚。《谢谢问答邀请》。




回答于 2019-09-11 08:43:50

我做为一个艺术欣赏者和爱好者，对艺术家的艺术评价都是发自内心的、客观的、实事求是的。

艺术家是通过作品来表达各种情感，通过作品来体现人类的审美理想和生活态度的。

艺术评价是站在行业的角度和面向未来进行评价，而不是仅仅站在欣赏者自己的角度来评价；艺术评价如果不了解艺术家的思想、价值观、人生观和创作过程，就不可能作出真正的评价。

评价一个艺术家的艺术作品的艺术价值及市场价值，首先要考评该艺术家的艺术灵魂是否纯洁；其次是艺术家的气度胸怀是否坦荡；第三是艺术家的生活经历和社会阅历是否丰富；第四是艺术家的知识底蕴，包括人文、社会、自然科学、哲学等综合修养是否浓厚。这些因素最终决定了其艺术作品的艺术价值和市场价值。

一个艺术欣赏者评价艺术家艺术作品的过程，实际上就是学习和积累艺术知识和美学知识的过程，也是培养和提升艺术修养和审美修养的过程。在这个过程中不断地反省和完善自我。

回答于 2019-09-11 08:43:50

本人虽然审美水平有限，但是对艺术家的作品还是本着客观、公正、实事求是的原则去评论的。这也是我做任何事情所要遵循的。感谢邀请。

回答于 2019-09-11 08:43:50

作为一个山水画工作者，我很少去评价别的艺术家，总认为自己都还是艺术行当里的学徒，怎么有资格对艺术家们评头论足呢。

自从开通了头条的尚可网，因为平台要求持续不断提供优质类的艺术答案，害的我匆忙上阵，发表些自己对艺术的想法和体会，几百道答题中，要说评价艺术家，可能涉及到的所谓“评价”，是针对范曾先生的一篇答题。


这篇答题因头条的推送而来，有网友邀请我加入答题。匆匆游览众多回答，感觉观众对范曾先生意见挺大，我认为不应如此，把我对范曾先生的认识观点认认真真作了回答。


我觉得范曾先生是艺术家，是艺术大家，他做了很了不起的几件事，人无完人，谁都有缺陷。这就是我对范曾先生的所谓“评价”。我的评价来自内心，来自真情实感。

说到反省自己的审美，世界上每一个人都要有反省的动机，不管是艺术的欣赏者还是创作者，我是艺术工作者，当然必须做到“每日三省吾身”，检讨自己的审美缺陷，以期提高审美体验。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我周围有很多有才华的艺术家，尤其有一些女艺术家，我对她们的欣赏是发自肺腑的，我的审美也在几十年的艺术生涯中不断提升了。这两张画是我最近的创作。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我以为，评价艺术家和他们的作品，还是应根据辩证唯物主义和历史唯物主义的观点来指导，应客观而不带个人的主观思想来评价。

就以徐悲鸿与吴冠中这两同乡画家的评价来讲。吴冠中对年长他几十岁的徐悲鸿无一句好话，大肆攻击，竟称徐是美盲，说他使中国美术走上歧路，对中国美术的发展起了坏作用。但对照两人的美术作品，却发现吴的话是偏激和预设立场的。是因两人的美术观念不同而产生的。首先，吴讲徐在当中央美院院长时，打击压制他。可见吴对徐的评价带有强烈的个人情绪和报复心理，徐是否当时打压过吴无从可考，不知所以。但徐53年病逝，其后吴也并未在中国美术界有多大名声。只是改开后吴的名声日隆。徐所处时代，是民族危难，救亡图存的时代。受社会救国救民思潮和徐自身悲苦身世遭遇的影响，徐留学期间接受了现实主义艺术创作思想，因而其美术创作以现实主义为指导，重写实，重人物画，重主题性创作。早期作品个人生活气息浓厚。题材不广。但在民族危亡的召唤下，以画笔鼓舞和唤起国人信心和自尊。如这期间创作的《九方皋》，《徯我后》《愚公移山》，《田横五百士》，《风雨鸡鸣》，《新生命活跃起来》等都是坚定民族信心，鼓舞民心士气的大作品。虽然因时代因素，这些作品并非完美无缺，也有若干暇疵，但放眼同时代，有没有与他上述作品相颉颃的作品呢，可以说绝无仅有，。今人不可脱离时代背景，指责他的作品有多么不成熟，可就这些不成熟的作品在当时又有几人能创作出，吴冠中可以说自己不屑于此，可大家细细搜寻，吴能画人物画吗？能画历史题材的大幅面创作吗？可见表现人物是其弱项，与徐根本是不可同日而语。徐吴也都在法国留学，但徐刻苦学习，成绩优异，看看徐在此时所画素描及油画之高超，可知其在同期及其后的留学美术生中名列前茅，与同期法国及其他各国学生相比也毫不逊色，而且出类拔萃，这是吴能比得了的吗？吴的风景油画和彩墨风景画，有其个特点和清新明快的特点，有一定的成就，但论作品的反映时代的广度深度和厚重感上吴就比徐逊色太多。徐对中国革命运动一直同情且赞许，抗日中卖画捐款支持抗战，北平解放前掩护保护学生中的共产党员和进步分子，并在傅作义召集北平各界名人征询见解时大胆陈词，主张傅走和平解放之路，以保护古城。而且拒绝国民党要其南迀台湾的命令，护校保校。这些岂是攻击他的那些宵小们所具有的情怀和胆略。这些人只会在他去世后放肆攻击，可见这些人的萎琐与无耻之尤。更有人拿他个家庭情况和个人情感生活大作文章更是无耻到极点。徐妻蒋碧薇贪图富贵，早与国民党高官，文化掮客党棍张道藩勾搭，后逼勒徐悲鸿，大索画作与财物，与张去了台湾。徐与蒋所生的一子一女皆不肯跟随，而是遣责其母的劣行，坚决站在父亲一边，追求进步与光明，由此可见徐与蒋谁是谁非了。建国后，国家实行社会主义制度，文化文艺上社会主义现实主义为正统，而吴信奉的现代主义表现主义自然退居次要，轻狂的吴在中央美院寂寞的存在，岂能怪罪于徐悲鸿院长。既便其调往中央工艺美院，也依然如此而已。在徐已逝去几十年后，以此攻讦先辈，太不厚道，可见其心胸狭窄人品不高。而徐一生奖掖后生，尊重前辈，先后赞襄傅抱石，奖掖鼓吹齐白石，延聘其为美院教授，助其度过最困顿的时期，赞佩延安的古元等新兴版画家，还培养影响了大批美术家，如蒋兆和，李斛，李可染，李宗津，艾中信，吴作人，吕斯百，侯逸民等。在中国美术发展中卓有功勋，这些岂是攻击他的吴冠中之流所能企及的。总之，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。徐悲鸿所开创的现当代美术流派和对中国美术发展做出的杰出贡献，不是那几个宵小所能抹杀的，是有其不可动摇的历史地位的。

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