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临帖时,临像重要还是笔法重要?
笔法,书法,王羲之临帖时,临像重要还是笔法重要?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
钟繇说笔法者天也,流美者地也。可见笔法的重要性。现代人太过注重临帖和字形,忽略了书法的核心——笔法美
钟繇学书法拜过刘德胜,属于师徒相传,他这辈子见到的作品除了刘德胜作品,还有能见到石刻,也有当时名人手札,虽然那时也没太多字帖。这也给他的创造提供了空间。
他师父刘德胜本人没有笔法,所以钟繇才会盗韦诞的墓得去到笔法,而且他还在地上、被上,纸上划拉三十年。
所以说老祖宗就是这么玩,那才是祖宗。
回答于 2019-09-11 08:43:50
笔法是把字写像的基础。
写的不像,说明笔法有问题。
解决了笔法的问题还写不像,说明是结字的问题。
我们用唐代的虞世南、褚遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权的笔法加以说明。
上图是虞世南的《孔子庙堂碑》,请大家留意图中标红的钩,《孔子庙堂碑》的原贴字的大小是2公分以内。虞世南的钩角度很大,钩的比较锐利。
上图是褚遂良的《雁塔圣教序》,原贴字的大小是2公分多,褚遂良的钩继承了虞世南的钩,但角度略有变化,用虞世南的钩处理褚遂良的字勉勉强强可以。
上图是欧阳询的《九成宫碑》,原贴的字的大小是3公分左右,欧阳询的钩在褚遂良的基础上有了一次大的跳跃,角度变了,锐利度变了,大小变了。用褚遂良的钩处理欧阳询的字显然是不可能的。
上图是颜真卿的《自书告身帖》,原贴大小5公分左右。颜真卿的钩出现了一次大飞跃,写颜真卿的字只能用颜真卿的钩才能将字处理好。
上图是柳公权的《玄秘塔碑》,柳公权的钩是在颜真卿的基础上演化而来的,相似点在于都有弧度然后出钩,相异点在于钩的形状和锐利度不一样。
通过以上五位书家处理钩的笔法对比,我们想得出两个结论:
第一,字的大小会影响笔法的变化,或者说笔法是因字的大小而发生变化的,我们把虞世南的钩安在颜真卿的字上是不可能的。
第二,笔法是把字写像的基础,你要想写像虞世南你就得用虞世南的笔法,你要想写像颜真卿,你就得用颜真卿的笔法。
回答于 2019-09-11 08:43:50
要回答这个问题,必须要知道临帖是临什么?
临,就是临摹,模仿。
模仿时,首先是对点画、字形结构的模仿,其次是通过字形结构的书写,获得用笔之法,最后还有一个就是模仿古人书法风格。
由此可见,学习书法,不仅仅是简单意义上的对字形和用笔的临摹,更重要的就是过
获取古人的风格,这也是“意”的模仿。
对于前两种临摹都不是很困难的,关键是风格的掌握。只有懂得了古人的书法风格,对临摹也是有帮助作用的。人们常说的“入帖、出贴”,就是进去容易出来难,但是,只要很好的掌握了他们的书法风格,看到了古人的“意”,抓住风格意境这一特点,我们才能做到很快“出贴”,否则,即使你的形再准确,笔法再娴熟,那也是古人的,也是一种“奴书”。
意的获取,可以从作者的历史背景、创作背景以及他所处的时代文化大背景上了解,还要对作者的文化素养、情操、地位等有所了解。
总之,临摹看似简单和单一,实际上需要背后更多的知识来支撑。
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答这个问题先要弄清两个问题:否则永远是先有鸡还是先有蛋。
一、是临像了帖以后笔法也能临好?还是笔法临对了才能临像字帖?
二、临帖的临像是像到什么程度?
第一个问题的答案是笔法不对永远临不像帖,帖的水平越高越临不像,即使临得有点像也是皮毛。笔法临对了临得不像字帖也行,因为临帖主要是临笔法,笔法临会了就可以写自己的字了。况且帖的水平越高越临不像。明白了这个道理就可以理解王羲之为什么第二次写《兰亭序》怎么也比不上第一张。试想如果颜真卿活过来临自己的《祭侄稿》能临得像吗?但凡可以临得像的帖都是水平较差的帖或是馆阁体书写。
第二个问题就好办了,笔法临对了,能掌握了以后临帖像不像不是关键问题。能临像最好,临不像就是临的笔意。古人临帖都会说临其意,就是笔法,决无人说临其形。看看传世的古人临帖,没有一个临得像的,就会明白。王铎临《集王圣教序》就和原帖不一样,现藏于辽宁博物馆。徐松芒先生临《快雪时晴帖》更古雅,见下图:
回答于 2019-09-11 08:43:50
笔法重要
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