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书法的用笔每个笔画都是完整的一次性动作。田英章重大缺陷的笔法，你怎么看？

书法,笔画,楷书书法的用笔每个笔画都是完整的一次性动作。田英章重大缺陷的笔法，你怎么看？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 垂露竖，竖钩，转折处的顿笔挫锋，改为了提笔转锋后的顿笔，他这些地方的用笔，是构成行书，草书的严重错误笔法。

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

学书者，临摹谁的字帖，是自己的选择。许多人在临田楷这说明什么？如果有意嫉妒一个人，别忘记“一定要使自己的预想，符合客观外界的规律性”。攻击田径，希望把你的好“字”摆出来，如果㧱不出来，莫说别人长长短短，来扰乱文化市场！

回答于 2019-09-11 08:43:50

依我看田氏二兄弟书法很有高水平功底，現在有许多人说是印刷板，这是个人风格，书法是各人爱好的选择，不能说就是印刷品，他是用毛笔写的吧！你能写一手田老师揩书，也是一种享受，我沒有好楷书功底，学楷书每个笔画写到位，是相当难，我沒有发觉到哪一缺点，自己不成功，无资格说三道四，田氏兄弟独创￣派，不喜欢他的印刷体，柳体，颜体，还有许多楷书名家，认真写好任何人楷书，都是不容易，都美，真的我爱书法，恨自己学迟了，所以一定要好好学习。行楷也许我能学的好。

回答于 2019-09-11 08:43:50

正宗的书法:是会通古今，不激不厉，规矩谙熟，骨态清和天然逸出，巍然端雅这是楷书的各字终篇要势态迥别，也就是不变之中求变。但人性各异，谁能和谁比？要不王羲之就不是书圣了。这是个人浅见。

回答于 2019-09-11 08:43:50

这种笔法不可取，历代书法大家的书论中曾多次提及“捻管”一词，您上述所列举的笔划，皆可通过“捻管”一笔而成，也就是现在常说的“转笔”。

另外，“二田”的书法，是田楷，不能称之为欧楷，欧楷是指欧阳询的楷书，两者有联系，却又有很大不同。田楷虽出自欧楷，但结体上却没有了欧楷的险峻和气势。用笔上，欧楷浑厚含蓄，且富于变化，而这些在田楷里几乎都已经找不到了。

我深知，如今的“田楷”影响了很多人，也有很多人在学，一旦唱些反调，也常常会被其粉丝喷的很惨，但我还是要说说自己一直以来的看法。

不得不说，田的功底之深，是很多书者所不能及的，但相较于欧体来说，无论从结构上还是用笔上，还是有很大差距的。古人云:取法乎中，仅得其下:取法乎上，仅得其中。很显然，欧楷就是所谓的“上”，而田楷勉强也就算个“中”。因此，初学者如果以欧体来入手的话，一定要临欧阳询的帖，毕竟，田也是学欧的。有欧不学，为何要去学田？终日，百思不得其解！

回答于 2019-09-11 08:43:50

田字缺乏书写性，一个笔画不能一蹴而就，总是描眉画眼的，有做字之嫌。古人日书万字，如果如此用笔，非累死不可。

回答于 2019-09-11 08:43:50

什么是神韵？什么是气息，这是内在联系的，是一气完成的。一个字蘸几次墨，怎么出神韵，怎么出气息啊？只有不懂书法的才迷信田英章写的这种无神韵无气息的印刷体。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢邀！

恰如题主所言，古人原以笔墨怡情养性，今人用之图利，焉得笔中乾坤！临墨间，提按顿挫便得顺逆之气，转折连断之间便呈方圆之态。笔中万千变化，藏露开合，轻重虚实，疏密呼应。

昔日羲之与友饮酒赋诗神畅之间，挥毫得《兰亭序》，字字遵劲，三百二十四字秀骨自然，单重20个\"之\"字便各不相同，呈万千变化。既便他本人日更书数千本仍不及神畅之本，点画间气韵神俱失矣。

书圣尚且如此，后来者更难出其右，田英章也难追古人，但他临池不缀甘当书奴的锲而不舍的精神在那里，造诣如何无可厚非。

不论古今学书气韵之不可学，乃天然性情，依样画葫芦，纵刻意形似也难传其神。细观大家之笔，点画间无类同，反观宋黄庭坚书行楷《发愿文》中单\"点″划便形态各异，无一类同得天然之韵。今者刻意模仿已失先机，也是每一个临帖之人的共性，非一人也。

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