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画出来的画作和照片一模一样，这样的画作意义何在呢？

艺术,照片,画作画出来的画作和照片一模一样，这样的画作意义何在呢？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

画出来的画作和照片一模一样，这样的画作意义何在呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

对于艺术这个东西各有各的说法，各有各的看法，每个人的观点都不一样。对于艺术的分法，有的文艺批评家有他的说法，老百姓有老百姓的说法，文盲有文盲的说法。只对于绘画有写实的，有抽象的，有印象派，现代派等各种门派都有。有的画家拿张照片一笔一笔的抠比照相机还真实。这种也可以叫做匠人，就是德国的工匠和日本的工匠。如果中国人都有这种精神，中国工匠就伟大了。画照片不算艺术，只算模仿，复印，算翻拍。不过还是有人用高价收冷军的作品。种作品看以后涨还涨不涨价就要看以后的人的艺术观点了。只佩服泠军的抠能力，但是没有艺术价值。艺术作品是能激发人的热情，勾起人的心血，躁动人的热血，激发人的冲动和向往。一点感动也没有的作品，还算什么艺术死气沉沉的尸骨而已，一点意义也没有。我还是看好欧洲文艺复兴时代的伟大巨作。

回答于 2019-09-11 08:43:50

对于艺术这个东西各有各的说法，各有各的看法，每个人的观点都不一样。对于艺术的分法，有的文艺批评家有他的说法，老百姓有老百姓的说法，文盲有文盲的说法。只对于绘画有写实的，有抽象的，有印象派，现代派等各种门派都有。有的画家拿张照片一笔一笔的抠比照相机还真实。这种也可以叫做匠人，就是德国的工匠和日本的工匠。如果中国人都有这种精神，中国工匠就伟大了。画照片不算艺术，只算模仿，复印，算翻拍。不过还是有人用高价收冷军的作品。种作品看以后涨还涨不涨价就要看以后的人的艺术观点了。只佩服泠军的抠能力，但是没有艺术价值。艺术作品是能激发人的热情，勾起人的心血，躁动人的热血，激发人的冲动和向往。一点感动也没有的作品，还算什么艺术死气沉沉的尸骨而已，一点意义也没有。我还是看好欧洲文艺复兴时代的伟大巨作。

回答于 2019-09-11 08:43:50

画家的每一幅作品，或多或少的都带有画家本身的主观意识，而照片则是将事物本来的样子完完本本的复制出来，画作的意义便在于将画家的精神透过一幅幅作品表现出来，人们通过对画作的鉴赏体会到画家的情感，这才是一幅作品真正的价值所在。当然，我也并不否认，能够画出一幅和照片一模一样的作品确实需要相当扎实的基本功。

我当初就是选择的艺术班，基本每天的生活就是上午语数英，下午素描加色彩，而我们的美术老师对我们的要求就是不讲究神似，只追求形似。在教完基本的结构后。就让我们天天对着照片素描，往往都是画得最像的分数最高，而美术统考的标准也确实如此。所以说，在绘画的初期自身的领悟还没到火候时，追求形似才是正确的，也就是题主所说的把画作画的和照片一样。

但是等艺术水准达到一定高度后，必然不满足于简单的模仿，想要在自己的作品中表达些东西。中国画便是其中的典型。区别于西方油画追求的极致的形似，中国水墨画讲究的是神似，往往寥寥数笔就将山水人物勾勒出来，甚至大量留白，虽然画作和真实的山水风光并不相似，却将山水的灵秀表达的淋漓尽致。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我认为，因为那个认为的人，思维太平常。任何一个画家都有自己的特色，冷军的油画就是他画的油画足够真实，真实到堪比相机。他是当代超写实主义油画的领军人物。也是我最崇拜的艺术画家，没有之一！！！

听说他年幼时没有上写生，静物之类的绘画必修课。这就打破了常规，但是他就是成为了大师。说明了什么，说明了画画不一定要系统的，按部就班的。只要你足够努力，就会有一番作为。不用管别人怎么想，画出你最想画的就可以。这才是画画的真谛。

向大师致敬。

最后，我不会素描，也不喜欢素描，可我喜欢彩铅。图片可看，去年临摹画的。我正在为自己的梦想努力着。加油

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请！其实仔细看，画和照片是不可能一模一样的。照片是在相纸上呈现的，质地，材料和画所体现的质感不可能一模一样，画家在选择一张照片作为绘画素材照着画的时候，巳经注入了喜爱和热情，画家们凭着精雕细琢的耐心，沉浸在丰富的细节刻画中，精确、清晰、忠实于照片图像。已经可以定义为一种主观的写实或人文的现实。

特别要强调的超级写实主义绘画，也就是照相写实主义绘画，它还有所区别于传统的写实绘画，照相写实主义绘画在二十世纪七十年代出现仿佛是和现代主义艺术开了一个虚无主义的玩笑，就像是一个轮子转了一圈又回到了原处。

一个世纪以前当照相机刚刚问世时导致了一场真正的绘画革命。十九世纪下半叶的欧洲艺术家他们天真地相信照片比绘画的写实主义优越，因而放弃了摹写自然与真实的企图。这也是现代西方绘画逐渐远离客观自然，走向主观变形，走向个人表现，转向内心世界，最终导致抽象绘画的主要原因之一。然而到了二十世纪末，照相写实主义画家重新回到了写实主义，这次他们却选择了照片，满足于跟在照相机后面亦步亦趋，津津乐道于科学技术带来的所有方便和缺陷，其中也不乏反讽的机智。

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