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怎样欣赏李商隐的唯美七绝《端居》？
红树,青苔,诗人怎样欣赏李商隐的唯美七绝《端居》？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
三更半夜，已看不清“青苔”、“红树”，诗人此处的写法，属于移情入景，而非客观描绘，是主观情感的表达。一青一红，都是明艳的色彩，但在雨中和月中却只是模糊的黑影。彩色变黑白，似乎青苔、红树都在寂寒的夜里惆怅，呈现出一种无言的愁绪和寂寒寥落的意态。
末句又是“雨中”又是“月中”，简直就是“月亮雨”，不太可能在同一晚上出现。这里，诗人虚实结合，将眼前之景与记忆中之景结合，暗示自己夜半思亲已非一夕，以至于分不清现在与过去。
现在是月夜，以前是雨夜，不同的夜晚，不同的景色，都是一种孤苦哀愁，诗人都在思念远方的亲人。这种虚实交错的写法，把时间线拉长，让诗里的乡愁更加浓。他等了又等，不知归期，未得来信，真让人心疼。
也有人说李商隐这首诗里思念的对象是妻子王氏，毕竟他很爱她，也有“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”为证。
但三叶草更愿意理解为诗人在思念亲人，思念家乡。毕竟，独在他乡为异客，故乡的一人一事，一草一木都是心中所念，魂牵梦萦。
回答于 2019-09-11 08:43:50
《端居》是唐代诗人李商隐异居他乡时写下的一首七绝：
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
很久没有收到爱妻的家书，只有在梦中我才能回到遥远的家乡与妻子团聚，梦醒后却只有空荡的床榻相对着这萧瑟的秋天。看着门前台阶上的青苔和红叶的树，只觉得满是雨中寂寥月夜清冷。
读了李商隐的一些诗，我会有这样的感觉。李商隐的诗是分两种的，一种是喜用典故、读来有百转悱恻之感，不易解读的，如人们熟知的那首《无题》，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”那般。还有一种是将所见之景不作过多描述，一言到底，歌尽沧桑的，如那首著名的《乐游园》，“夕阳无限好，只是近黄昏”。
这首《端居》则是第二种风格了。在一、二句中诗人直接叙事，“两悠悠”加深了“远书”、“归梦”伤感的程度；“空床”没有用“对”，用了“敌”字来对\"素秋”，将“素秋”的寂寥和“空床“的落寞精到的表现了出来。这种对所叙事表现伤感的“精”和“准”，是李商隐诗词的最大特征了。
第三句中“青苔”和“红树”的搭配，利用色彩的视觉冲击给人一种眼前一亮、由落寞突然转变为清亮明媚的感觉。接下来的第四句中“雨中”、“月中”分别以“寥落”、“愁”来接应，“雨”和“月”本不太可能一起出现，诗人将它们特意放在一起，成功地营造了美中带忧的情景，美是诗的美，忧便是万物和人的忧。
这样将前一句中的明媚转为清冷朦胧，这种相反感觉的互相搭配，会自然地给诗染上一层万物犹伤的感觉。万千的愁绪不仅是“青苔\"和“红树”，也是李商隐想念家乡和妻子的无边愁思。
李商隐身逢晚唐国运衰微之期，一生仕途又因陷于“牛李党争”备受坎坷排挤，有机会时他是错过的，所依附的李德裕失势之时他却备受连累，被远派在异地的他只有将满腹伤怀和思念之情寄托在一首首的诗中。此诗所思念的不管是他的妻子还是亲人，其实都不用纠结，因为远在异乡的李商隐，心中的忧愁哀绪皆因他终身的坎坷和孤寂。
回答于 2019-09-11 08:43:50
孤身归故空悠悠，
草深茅屋几许愁。
书案依旧尘埃满，
蜘蛛不请卧床头。
回答于 2019-09-11 08:43:50
李商隐是晚唐时期的诗人，与杜牧合称“小李杜”。《端居》是一首羁旅诗，是诗人因身在远方而思念家中妻子所作。诗中融情于景，通过对秋季景物的描写，表现了诗人的孤独凄凉与相思之感。
《端居》的全诗如下：
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
诗的大意是：
远方妻子的书信遥遥无期，梦中相聚更是不易，唯有空旷的床在秋天的压迫下顽强抵抗。
石阶下满地的青苔与红树，在雨中寂寥零落，在月色中各自忧愁。
诗意赏析：
“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。” “远书”指来自远方家中妻子的书信；“归梦”指诗人在梦中与妻子相聚；“悠悠”有落空之意，远书和归梦两样全都落了空，一个无法获得，一个无法实现，“悠悠”二字含有诗人对收不到妻子的书信和无法在梦中与妻子相聚的叹息；“素秋”指秋天。凄清的秋季，诗人既收不到远方妻子的书信，也无法在梦中与妻子相聚，唯有空空的床在凄冷的秋季里静默无语。“敌”字有对抗之意，空床对抗素秋，写出了诗人独自卧床已经是孤独难忍，而且还是在具有哀伤色调的秋季独自卧床，更加使得诗人的心境悲伤凄凉。
“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。” 诗人独自远在异乡，很少与人来往，以至于石阶下长满青苔。青苔和红树的色彩明丽，在朦胧的雨中却显得寂寥零落，在无雨的月色中也是愁苦难消。最后一句诗人移情于景，将青苔和红树拟人化，表面写青苔和红树雨中寥落月中愁，实则写诗人自己由于思念远方的妻子，无论在下雨的夜晚亦或是在明月当空的夜晚，没有一个夜晚是不感到寥落与忧愁的。
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