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怎么写出涩笔？
书法,线条,笔法怎么写出涩笔？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
所谓的涩感，应该是与润滑感反之。润滑阻力小，涩的阻力相对大一些。
在书法的运笔过程中可以有两种不同的运笔方法，一是推，即逆推，一是拉，即顺拉。
逆推这种运笔方法就好像是在前进的过程中有一定的阻力，克服这个阻力在运行，运行阻力较大，笔锋与纸面摩擦力较大，容易体现出笔画力度。在这种运笔方法时，手腕倾侧的方向与行笔方向相反。
顺拉的运笔方式与逆推相反，运笔过程中手腕倾侧方向与行笔方向一致，运行阻力较小，笔锋与纸之间的摩擦力也较小，相对于逆推，笔画较浮，笔画力度提现不明显。
纸笔的不同以及笔的干枯程度也能体现运笔的涩与滑，表面粗糙的纸相对于表面光滑的纸更容易增大纸与笔的摩擦力，从而增加涩感。一般当笔中墨比较干时，容易增大纸笔间摩擦而增加涩感。
另外，行笔的速度的快慢也可写出涩与滑，一般行笔速度较慢时会显得比较涩。
回答于 2019-09-11 08:43:50
加大笔与纸的摩擦力，用墨不要太饱，藏锋入纸逆锋行笔
回答于 2019-09-11 08:43:50
诸多方家所论见仁见智，窃深以为然，获益良多！
“疾涩”乃书法理论之核心内涵，古今论述不可胜数，无须赘言。然而笔者以为：凡习书者当多于草、行二体用功求“涩”，余者“四体”或可浅涉。
常见一些书法作品初看结体俊秀，章法工整，颇为养眼，然而仔细端详便觉笔势疾滑，笔力浮飘，俗不耐观……
回答于 2019-09-11 08:43:50
涩感来自两方面。一，用熟宣，莫用生宣。二，综合技法，中锋侧锋兼用，多体现在勒笔和转笔上。同时也体现在轻重缓急上。
回答于 2019-09-11 08:43:50
中国的书法其实就是线条的艺术，而对于中国书法的线条之美，例来有12美只说，涩感之美位于最未，被无数书者追求之。
第1美为“清秀”，如赵孟頫之书，大众口味，人人喜爱。
第2美为“清润”，在清秀的基础上多了些韵味，如东坡书。
第3美为“清媚”，既秀又媚，如新婚少妇，如《曹全碑》
第4美为“刚健”，具有了少年帅气，细条细而挺，提按分明，行笔快速，如李邕书。
第5美为“清健”，如少年君子，少了些急躁，多了些文气，如黄道周书。
第6美为“遒丽”，如王羲之的书法，既处处见骨，又用笔婉转。
第7美为“清逸”，在清润的基础上行中庸之道，用笔不疾不缓，不快不慢，既不重按，又不轻提，如董其昌书。
第8美为“雄健”，笔道变粗，饱满有力，如王铎书。
第9美为“雄厚”，在雄健的基础上锋茫渐隐，柔性见显，如邓石如书。
第10美为“清雄”，笔笔中锋，线条清晰，粗而有力，如《颜勤礼碑》。
第11美为“苍雄”，下笔严实有力，与纸产生摩擦，生出滞感，墨有枯浓，线有飞白，形成涩节，如康有为书。
第12美为“苍润”，去了苍雄的燥气，用笔更绵实和缓，将飞白涩节转变为“锥划沙”“屋漏痕”的线条艺术，稳中有力，拙中见巧，具有一种“金石气”，这种涩感，既苍老又温润，如《张迁碑》，《石门颂》，还有黄宾虹的篆书，林散之的草书等。
回答于 2019-09-11 08:43:50
求其自然而然最为美
回答于 2019-09-11 08:43:50
运笔要慢，墨要少，行笔中锋，稍加抖動，如千年古藤，屋漏痕。
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