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平平仄仄仄，律诗用的多吗，是否出律？
平仄,格律,杜甫平平仄仄仄，律诗用的多吗，是否出律？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
平平仄仄仄，律诗用的多吗，是否出律？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
诗意美，妙，有深度，盖过一切俗套！
回答于 2019-09-11 08:43:50
有，三仄尾，不算出律，非正格，属拗句。李白“相看两不厌，只有敬亭山”；岑参“晴开万井树，愁看五陵烟”等皆为三仄尾。
回答于 2019-09-11 08:43:50
问题:平平仄仄仄，律诗用的多吗，是否出律？
前言
平平仄仄仄，是格律诗中常见的一个变格，被称为三仄尾。
三仄尾和平平仄平仄（锦鲤翻波）一样，其正格是“平平平仄仄”。这两种变格在唐诗中并不认为是出律。
一、关于三仄尾
今天的人学习格律诗，一定会把王力先生的著作拿来做标准。王力教授在《汉语诗律学》中，也专门说过三仄尾的问题。而且引用的是清朝赵执信在其《声调谱》中的一段话 ：
平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
赵执信说，三仄尾的对句是仄仄仄平平。在律诗中比较常见。例如：
潮平两岸阔，风正一帆悬。平平仄仄仄，中仄仄平平。
微升古塞外，已隐暮云端。平平仄仄仄，中仄仄平平。
曾苦-伤春不忍听，凤城-何处有花枝。中仄-平平仄仄仄，中平-中仄仄平平。
平平平仄仄，第一个字可平可仄：中平平仄仄。但是后面三个仄的话，前面必须两个都是平声。
也就是说，第一个字绝对不能平：仄平仄仄仄，这样就出律了。
清朝咸、同年间诗人董文涣(1833-1877)，在其《声调四谱》中也说：“
唯上句三字拗仄为【平平仄仄仄】句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。
首二连平亦无夹平，意思是前两个字都是平声，不会出现“仄平仄”的毛病，即不会出现仄平仄仄仄。
二、初唐的三仄尾
王勃《秋日别薛升华》：
送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。无论【去与住】，俱是梦中人。
论，是平声。 无论【去与住】，俱是梦中人。平平仄仄仄，中仄仄平平。
三、盛唐的三仄尾
王维《登裴秀才迪小台》：
端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。
遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。
端居不出户，满目望云山。平平仄仄仄，中仄仄平平。
有人说，“不”平仄两用，所以不是三仄尾。非也，不是的“不”，是仄声。
不的平声是“否”的意思，常常在押平声韵时代替否。例如朱敦儒《水调歌头·平生看明月》：
平生看明月，西北有高楼。如今羁旅，常叹茅屋暗悲秋。闻说吴淞江上，有个垂虹亭好，结友漾轻舟。记得蓬莱路，端是旧曾游。
趁黄鹄，湖影乱，海光浮。绝尘胜处，合是不数白萍洲。何物陶朱张翰，劝汝橙薤鲈脍，交错献还酬。寄语梅仙道，来岁肯同不。
来岁肯同不？意思是来岁肯同否？因为必须押平声韵，所以用“不”来代替。
四、中唐的三仄尾
中唐大诗人刘禹锡的《岁夜咏怀》：
弥年不得意，新岁又如何。念昔同游者，而今有几多。
以闲为自在，将寿补蹉跎。春色无情故，幽居亦见过。
第一句，弥年不得意，得，是入声字，这句也是是三仄尾。
五、晚唐的三仄尾
杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》是一首七律，第7句是三仄尾：
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。
惆怅-无因见范蠡，中仄-平平仄仄仄。
六、试贴诗中的三仄尾
甚至在科举考试中的试贴诗中，也能见到三仄尾。
唐德宗贞元年间登进士第的徐牧，有《省试临渊羡鱼》一首：
清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。
赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。
惭无下钓处，空有羡鱼心。平平仄仄仄，中仄仄平平。
唐·敬括的《省试七月流火》：
前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。
气含凉夜早，光拂夏云收。助月微明散，沿河丽景浮。
礼标时令爽，诗兴国风幽。自此观邦正，深知王业休。
前庭一叶下，言念忽悲秋。平平仄仄仄，中仄仄平平。
唐·李行敏的《省试观庆云图》：
缣素传休祉，丹青状庆云。非烟凝漠漠，似盖乍纷纷。
尚驻从龙意，全舒捧日文。光因五色起，影向九霄分。
裂素观嘉瑞，披图贺圣君。宁同窥汗漫，方此睹氛氲。
光因五色起，影向九霄分。平平仄仄仄，中仄仄平平。
结束语
科举考诗算是最为严格的诗家标准了，尚且允许三仄尾的存在。也难怪唐朝人的三仄尾那么多。
而且三仄尾其实也不需要救拗，例如影向九霄分、满目望云山，都是仄仄仄平平。
@老街味道
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