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老题再提，千年难辩，诗词是意境最重要还是格律最重要？

格律,意境,诗词老题再提，千年难辩，诗词是意境最重要还是格律最重要？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

老题再提，千年难辩，诗词是意境最重要还是格律最重要？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

格律的古诗词两者都重要，现在的意境最重要，并且也要规律性的押韵，否则属于散文之类，凡文章，皆有意境。(除会议记录外）。

回答于 2019-09-11 08:43:50

诗词，的格律是为意境服务的。

如果写诗只符合格律而缺乏意境，那么整首诗也就失去灵魂，如同僵尸一般缺乏生气。

反之，写诗只注重意境而忽视了格律，写出得诗就会没有灵动感，读起来让人感觉少了阴阳顿挫，难得朗朗上口。

总之，写诗意境和格律二者缺一不可。既要有意境，又能能好的使用好格律，这样就能写出一首诗韵俱佳的好的作品来。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我把这个问题拆解为人们的对诗词的创作能力，问题答案就一目了然了。人们的对诗词的领悟水平分为六个层级，即做句、意象、构章、格律、声律、意境。这就像修炼一样，头一层不扎实，下一层必然修炼不出同层级的高境界。诗词写作中,格律的最终目的,是为情感表述服务,为意境的达成服务。意境和格律的重要性之争是不是有了答案？具体看一下这六个层级吧。

第一层、做句

也分两个小层级。第一，能够掌握句子的用词结构，（如主谓、动宾、偏正、宾补等），会对五言和七言诗断句，写出基本的五言或七言。第二，对联中，能对出与出联节奏、词性和词汇结构一致的对联。在这一层,最重要的顺畅表达，词可达意即可。

第二层,意象

诗是形象的语言,诗词中的意象,大都经过历史的沉淀,有些成为了典故,有些有了特定的含义。大雁,在常人眼中是一种鸟,在厨师眼中是一种食材,而在格律诗人眼中,大雁就是秋天、迁客羁旅的意象,所以有“征蓬出汉塞，归雁入胡天” —— 唐 · 王维《使至塞上》，“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”唐 · 王勃《滕王阁序》这些句子。此层的重点是意象的认识和运用,仍然与格律和意境无关。

第三层,构章

以第二层所做的句子,按起承转合章法,多写几句,组成一首只需押韵不论平仄的五言或七言诗吗,并说出这首诗中你是怎样进行起承转合的,表达的是什么意思,是怎样通过意象组合去达成的。

第四层,格律

将第三层所写的诗改动一下,在不失意的情况下,使其符合格律诗的要求即代表此层过关。在这层中,主要解决诗的韵律美的问题,所以格律最为重要。

第五层,声律

声律和格律有所不同,格律是使句子符合平仄要求,而平仄只是声调的二元简化,非平则仄。实际上,仄声我们又可以分出上声,去声和入声。上声是升调,去声是降调,入声是短促音。入声用不同的声调朗读,情感的表达便会不同。降调时,可能是悲哀。升调时,可能会变为悲壮。今日的南方口音,基本能分辨。北方口音中,入声字已不存在。所以诗词写作中,格律的最终目的,是为情感表述服务,为意境的达成服务。

第六层、意境

意境,是诗词的终极目标,是每一诗者的追求。意境,实际上是一种触感,能触及则有,触不及则无。有时侯,我们读完一首诗,会陷入诗人的语境中,或安谧闲静,或沉郁悲凉,或明快高旷,或慷慨激昂,或莫名其妙,这就是意境。同一首诗词,不同的人,不同的际遇,不同的心境,感受都有不同。有些人会感受到,也有些人感受不到。而作为诗者,意境往往产生于诗前。所谓触景生情,有时候,我们看到某一景色,触及某一物件时,会产生一种莫名的意绪。于是,我们便试图去捕捉,先是选取意象,试图还原场景。在我们试图将这种意绪转化为文字的过程中,其又不断在减弱,很多时侯,我们还来不及成句,其便消失无存。只有一些感受强烈的意绪,终于被转为文字,就有了作品。

所以,意境并不是我们说要有就可以有,其可遇而不可求。还有一点,有了触感,你还得有将其转化为文字的功力。前五层是古人总结出的经验,是我们创作的基础和阶梯。

回答于 2019-09-11 08:43:50

题目的意思表达不清。诗是一个广义的概念，可以分为古体诗即格律诗：它有严格的平仄要求及韵律适格，近现代诗就没有那么多的限制，特别是现代诗。

古体律诗：是一个狭义的概念，它要求严格：平仄，韵律.工整对仗，词意、词性字句斟酌等!意境：古诗与现代诗都讲意境，但古诗是韵律与意境高度和谐统一体⋯

回答于 2019-09-11 08:43:50

湖北有文赤壁武赤壁，武赤壁出名是因为历史上一场真实发生过的战争，文赤壁出名是因为苏轼东坡贬谪黄州（黄冈），借赤壁之战作《赤壁赋》《赤壁怀古》，其处命运逆境而乐观，立江湖之远而怀国的精神成为中国文化，及文人风骨的重要基因。有人开玩笑说：如果周瑜曹操知道几百年后会出现苏东坡，他会在黄州作词吟赋，肯定把战场从赤壁搬到黄州。这个玩笑说明在中国历史上，真正发生的著名战争的影响不如两首假借其产生的词赋。而且（重点来了），而且苏东坡《水调歌头，赤壁怀古》是不合格调的。当然有人会说，苏轼何等人物？唐宋八大家之一，人家有这个资格。我同意这个说法，如果是一般人这样搞肯定不行，人微言轻嘛。但是我想，苏轼当时为了表达自己的思想，实在是没有办法遵守词调格式。比如我们对对，要想做到平仄与意境相乎非常难，要么改变降低意境迁就平仄，要么追求意境不顾平仄。因为有时候觉得意境表达完美直抒胸臆，就象自己的孩子舎不得委屈。《水调歌头，赤壁怀古》是一首打破格调才得以流传千古影响深远的名作，而且它一扫词赋委婉糜丽开豪迈之风。这是不是说明诗词也能适当创新？但是话又说回来，创新不等于创伤，衣服再怎么改变款式风格，总是给人穿的。

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