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古诗《惊蛰》四言绝句(新诗漫谈•现在的年青人没有学旧诗歌的形式和韵律作诗词看不懂?)
新诗,诗歌,诗人古诗《惊蛰》四言绝句(新诗漫谈•现在的年青人没有学旧诗歌的形式和韵律作诗词看不懂?)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
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不及初始之末流。
5. 象征诗。象征派是早期现代诗歌的一个分支,更具有独立的象征主义特征,代表诗人是李金发、冯乃超、胡也频、姚蓬子(姚文远)等。从法国回来的李金发于1925出版《微雨》,标志着新诗中象征派的诞生。李金发在《微雨》导言里说,不顾全诗的体裁,他要表现的是“对于生命欲挪揄的神秘及悲哀的美丽”。他的诗没有寻常章法,一部分一部分可以看懂,合起来却没有意思,他要表现的不是意思而是感觉或情感,叫人去猜他的心思。他的诗不缺乏想象力,句法过于欧化,读着象是翻译,虽然也可说是自由诗体裁,但总是让人看不懂,不知所云,因此被人称为“诗怪”。他的诗意象杂陈,冷峻生涩,常为人所诟病。
苏雪林《论李金发的诗》中评论象征诗有四个特点: 一是朦胧恍惚,很难一时了解; 二是表现神经艺术的本色, 体现神经过敏,而颓废象征诗人更具特色; 三是伤感与颓废的色彩浓厚; 四是异国情调。这就是法国象征诗人的手法,歌咏的是颓废、阴影、梦幻、仙乡,诗中的色彩变幻是丰富的,成为中国现代朦胧诗的启蒙。
后期创造社王独清、穆木天、冯乃超三人也是倾向于法国象征派诗作, 余脉称之为朦胧诗派。
6. 现代派。这一流派的诗歌成就较大,对后世的影响也比较深远。他们坚持“纯诗”的概念,主张借鉴西方现代艺术手法,重视诗的思维、情绪,但并不注重诗的音乐性和外在的格律形式。
戴望舒是现代派的代表诗人。他受法国象征派和我国古典诗词的影响很重,他的诗也是取法象征派。但他作的更好“不单是真实,亦不单是想象”, 注重整齐的、轻清的音节,铺带上一层朦胧的气氛,把握微妙的情节变化,但力求让人看得懂,他追求音律的美,要使新诗可吟,押韵是当然的,甚至讲求平仄声。后来受了法国魏尔仑等象征诗派影响,才不再斤斤计较中国的平仄韵律。其最显著的代表作是《雨巷》,叶圣陶说这首诗“替新诗底音节开了一个新的纪元”。
现代诗经过二十年的探索,新诗有格律诗、自由诗和歌谣体三种体裁,基本上形成了自由诗派、格律诗派、象征诗派三大流派。
歌谣体新诗大都押韵比较整齐,节拍也相当匀称,可以归入格律诗体。这一时期,各流派主要受了法、英、美、印现代诗的影响。
由于西方文字与汉语文字的表情达意和结构的不同,中国新诗并没有达到“诗界革命”和“新文化运动”诗的期望,而且几乎流于“分行写出的散文”(郭沫若《序我的诗》)。胡适回归“诗的经验主义”,使自由诗派土崩瓦解, “分行写出的散文”被文化青年摒弃; 闻一多“三美”新诗理论使“新月派”成为“新文化运动”的重要新诗流派; 西方近于消亡的意识流朦胧情调在中国试验结果,几乎找到了新诗出路。
中国左翼作家联盟成立,出现了一个以诗歌为战斗武器的诗人群体,包括蒋光慈,钱杏村,胡也频等,其中最有才华的是殷夫。
1932年,蒲风,任钧,王亚平,柳倩,曼晴等人组织成立“中国诗歌会”,创办《新诗歌》杂志,他们热情关注着时代情绪,企图用诗来唤起民众,使现实主义诗歌有了更广阔的发展。
20世纪30年代,更能展现现实主义诗歌艺术实绩的,是以描写中国农民苦难命运著称的诗人臧克家,以短促紧张的节奏传达时代的经神。
四、现代文学诗的诞生1936戴望舒主编《新诗》杂志,把现代派的艺术成就推向顶峰,但同时也意味着它开始走向没落,抗日战争的炮声打断了他们在幽斋里的内心抒情与独白。
《新诗》月刊反对滥情主义和诗的散文化倾向,明确地提出以“和谐”与“均齐”作为新诗最重要的审美特征, 成为格律诗派和现代派诗人共同交流的重要场所。他们中大多数诗人走向了新的起点,开始新的艺术追求。
1937年,中国抗日战争全面爆发,“若大的北平放不下一张书桌”,抗日战争使中国现代文学诗的发展达到一个新的高度。诗人们以笔作刀枪,投入抗日救亡运动。抗日战争暴发,艾青、田间来到战地,以诗传达中华民族觉醒的心声,卞之琳,何其芳,柯仲平,高兰,严辰,邹荻帆,力扬,公木等等。带着各自艺术色彩,为诗坛增添丰硕力作。闻一多称田间为“擂鼓的诗人”。艾青被称为“吹芦笛诗人”。艾青主张“给思想以翅膀,给感情以衣裳,给声音以色彩,给颜色以声音,使流逝变幻者凝形”。这时期,新诗发展到新的阶段。
1.现代派。由于戴望舒在《现代》杂志(1932创刊)发表的诗作引起很大的反响,且在该杂志发表的许多诗都有追求“纯诗”的艺术倾向。文史学家把三十年代出现的这一群体称为现代派。代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、徐迟等。1936年10月,戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊,这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。卞之琳也是被公认为 “新月派”代表诗人,其代表作《断章》“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦”。这首诗表现的本是抽象概念,但诗意深沉而不晦涩,邈远而不虚空,短短四行诗,却独步整个现代新诗,颇见功力。
2.现实浪漫派。即现实主义与浪漫主义相结合的创作手法,其中不乏郭沫若诗的浪漫主义主张。从建国后到七十年代末期,在近三十年的历史跨度里,诗歌的调式惊人的统一,真正做到了诗派应有的风格。代表诗人有郭小川、闻捷、贺敬之、张志民、田间、李瑛、李季、严辰等。代表作品:郭小川《甘蔗林,青纱帐》,贺敬之《回延安》、《雷锋之歌》,李瑛《鲁迅》、《一月的哀思》,闻捷《苹果树下》,田间《赶车传》,李季《王贵与李香香》等。
3.七月派。七月诗派崛起于抗战烽火之中,跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段,是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。
20世纪40年代,胡风主编的《七月》杂志和《七月诗丛》周围,形成一个被称为七月诗派的诗人群,他们主张诗人用真诚的态度去把时代的脉搏,达到艺术的真实,诗集《白色花》选编了其中主要成员鲁藜,孙钿,阿垅,绿原等二十人作品。这一流派的诗人在一九五七年反右派运动中大多被打成“右派”,他们经历过人生的重大起落沉浮,是跨越了三个时代的诗歌流派。
该诗派的共同特征:提倡革命现实主义传统,把诗所体现的美学上的斗争与人的社会职责和战斗任务联系起来:强调发扬主观战斗精神去能动的影响、改造现实;采用自由体诗的形式,追求诗的散文美。代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。代表作品有:牛汉《我的家》、《半棵树》《华南虎》,艾青《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《礁石》,邹荻帆《花与果实》、《走向北方》,曾卓《栏杆与火》、《悬崖边的树》,胡风《为祖国而歌》,绿原《惊蛰》,鲁藜《泥土》,彭燕郊《冬日》等。
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