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古诗《惊蛰》四言绝句(新诗漫谈•现在的年青人没有学旧诗歌的形式和韵律作诗词看不懂？)

新诗,诗歌,诗人古诗《惊蛰》四言绝句(新诗漫谈•现在的年青人没有学旧诗歌的形式和韵律作诗词看不懂？)

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

写在前面的话。

文章万言，学会贯通，便成诗人。

这些年来，因为年青人感情丰富，写诗时也是有感而言，但是写出来的东西，没有诗味，没有特色，也不合于毛主席所讲的：“新诗要精炼、大体整齐、押韵”。现在的年青人一般没有学到旧诗歌的形式和规律，比如说合则押韵。就因为年青人不懂平仄，不会押韵，他们的“诗”读起来就很拗口，读后便记不住。现在还有一些青年人，用词牌来写“诗”，也因为他们没有研究过词学，所以即使他们写了一些“蝶恋花”、“清平乐”、“浪淘沙”一类的“诗”，但是除了每句字数相同之外，与词毫无“特色”上的相同。我想毛主席所讲的：“用白话写诗，几十年来，迄无成功。”恐怕就是这个道理。(摘自《诗刊》1978.2.P76)

一、序

语言文学都具备相应的形式和内容。诗歌是语言文学“象牙塔”顶的明珠。

诗是一种特殊的运用语言的方式，也是语言的原始形式。自从有了人类，就有了诗。

诗是散文叙述; 人对此仍有所怀疑，则用语言去解释，用散文解释之后，尚有待解释者则须由诗来完成。诗就是诗，因为他给人以特殊的听觉和视觉，而这种听觉和视觉作用又是互为因果的。

散文是行走的，诗是舞蹈的; 两者之间的重要区别在于情调、步调和注意所在。世界诗歌史本来是以格律诗为主流的。

柏拉图在《辩护篇》中说，诗人的创作不靠智慧，“而是由于某种天赋并为一种非理性的灵感所推动。”

亚里士多德在《诗学》说，诗歌用语应清新而不“粗俗”。

欧美诗形式和内容，是相统一的, 全诗简练缩约，十分突出。

形式(英语诗)上有短长格、五音步、有韵、闭式对句; 有由语法部分构成的单句，各部分的划分与韵律合拍。

内容表达上有常规形式，虚拟形式，隐喻形式，现实形式，语言形式(非英语诗)；除此之外，语音上的安排，除押韵外，语音的运用还有其他独到巧妙之处。(以上参阅大英百科全书《诗歌》)

为什么罗嗦外国人论诗的语言？因为中国新诗，现代诗就是抄袭引进外国的。拉丁语系与汉语文字根本不同，因此留洋派引进的外国自由诗水土不服，一百多年来，自由诗竟然倒退回新文化运动的新诗启蒙阶段，某些当代“诗人”竞如此痴迷。令人扼腕自叹！

中国诗歌在古代，合乐的是歌，不合乐的是诗, 从四言、五言，发展到七言、长短句、词、曲，各呈缤纷。诗歌是各类文学中最早出现的文学形式。其基本特征是通过抒发强烈的感受和情绪以反映社会生活。它要求高度集中的艺术概括，驰骋丰富的艺术想象，将生活中的事件和场面与诗人的特定感受和情愫融为一体。又要求采用简洁、凝炼的语言、分节分行的句式章法、鲜明和谐的节奏、韵律。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体诗、新格律体诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。

按语言格式不同，诗可分为格律诗、自由诗、歌谣诗。

按历史发展诗还可以分为古体诗、近体诗、新体诗和新诗。《诗经》风、雅、颂内容丰富,赋、比、兴的技艺精湛，是无可比拟的,讲究的是形式与内容的和谐统一和语言逻辑的巧妙运用。几千年的文化历史传承，就诗歌理论和优秀作品的厚重，是承前启后，绵绵不断的。

就文学范畴来说，诗歌分古典文学作品和现代文学作品。古典文学作品包括当代人仿写的作品。

清末。“诗界革新导师”黄遵宪(1848-1905年) ，中国近代著名政治家、思想家谭嗣同(1865-1898年) 和近代诗人、历史学家、学者夏曾佑(1863-1924年) 受外国诗歌影响，最早提出“诗界革命”。1899年，思想家、文学家梁启超（1873—1929年）在《夏威夷游记》中正式提出“诗界革命”的口号，认为想要挽救中国诗歌日益衰落的命运，必须使诗歌创造出全新的境界来, 代表作品《饮冰室诗话》。他们所作的新诗不过是选用古人沒有见过、听过的新词,没有用过的意象排列成诗行;只有黄遵宪主张将俗话、俚语写入诗中，用自己的手写出自己想说的话,写出自我的思想，试用新思想和新的语言材料写诗。

“诗界革命”对后起诗歌起到了观念上的影响。

二、新诗的启源

1916年胡适、沈尹默、刘半农、鲁迅、梁实秋等“五四”青年，受“诗界革命”影响，开始创作新诗。

他们的新诗首次出现在《新青年》杂志四零一号上，第一首刊登的是胡适的作品《鸽子》。

第一首散文诗而具备新诗格体的诗是沈尹默的《月夜》:“霜风呼呼的吹着,月光明明的照着，我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着”。正式确立新诗成立的是周作人的散文化的长诗《小河》。

《尝试集》是第一部新诗诗集。

梁实秋说:新诗最大的影响是外国的影响，尤其是美国的印象主义,外国的影响是白话文的导火线。

胡适说他的第一首诗《关不住了》是他新诗成立的纪元，这首《关不住了》的诗, 正是他翻译外国的作品。新诗运动从打破诗的旧式体裁开始。胡适在《谈新诗》中认为，诗体解放了，“消极的不作无病之呻吟，积极的以乐观主义入诗”, 他提倡说理的诗。音节，他说全靠语气的自然节奏; 每句内部所用的字的自然和谐, 平仄是不重要的。用韵，他说有三种自由: 用现代的韵; 平仄互押; 有韵固然好，没有韵也没有什么妨碍。方法，他说要用具体的方法。当时，胡适《谈新诗》几乎成了新诗创作的金科玉律，那正是“五四”之后，刚刚开始白话文的时候, 胡适也许受了外来影响，但总算是有新境界，但和他同样思想的人只有康白情一个人。这时新诗已冷落下来。

“江南才子”卢冀野评论新诗：“一不讲求音节，二无章法，三不选择字句，四格式单调，五材料枯窘，六修辞糁杂”。

胡适是新诗的开拓者之一，后来却反对自己的主张，提倡“诗的经验主义”，也就是以描写现实生活为主题，回复到中国诗的传统中来, 中国诗的传统原本就是现实主义的。因此有人称这时期为自然主义。

三、新诗的发展

自然音节和诗可无韵的说法，是完全受了外国“自由诗”的影响,这时期作诗最重自我。多数作者急切里无法甩掉旧诗词的调子,只有鲁迅兄弟完全打破、摆脱了旧的镣铐，鲁迅多次谈论新诗要易记、易懂、易唱、动听、有韵。

康白情算是一个诗歌枷锁解放最彻底的人，他甩掉旧诗词的调子和框架，简直不大用韵，使用许多新的语言词汇，在文法上走上欧化一路，但写出的作品, 名为诗歌而实为散文,即使散文化，也仍然是缺少余香与回味。

康白情《送许德珩赴欧洲》诗，真真的是大白话，是

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