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成人电视片(丹麦电影简史(下))
丹麦,电影,影片成人电视片(丹麦电影简史(下))
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
新流行电影的一个关键人物是安德斯·托马斯·延森(Anders Thomas Jensen)。作为编剧,延森对多种类型片的创作技巧驾轻就熟,但他最富原创精神的其实是流行的动作喜剧片——“哥们电影”,这类低成本电影多为神经喜剧,表现失意者们的故事。
他编剧的作品《盗匪情缘》(I Kina spiser de hunde,1999)由拉斯·斯邦·奥尔森(Lasse Spang Olsen)执导,虽未获政府资金支持,但它为这一类型电影在丹麦的流行铺平了道路。随后,他为多名导演写作剧本。詹尼克·约翰森(Jannik Johansen)执导的《盗画记》(Rembrandt,2003),托马斯·维尔姆·延森(Tomas Villum Jensen)的《谁才是导演》(Sprængfarlig bombe,2006)和《长生花》(Ved verdens ende,2009)。2000年,他独立执导了喜剧犯罪片《闪烁灯火》(Blinkende lygter,2000)。而《亚当的苹果》(Adamsæbler,2005)是他最知名的作品,影片讲述了一则带有寓言意味的善恶故事,巧妙地把暴力和喜剧元素融为一体。
03
丹麦的阶级制度、棋盘游戏与类型片:
当代丹麦电影的一位代表导演是柏尔·弗莱(Per Fly),他最受赞誉的影片三部曲——《长凳》,Bænken,2000年)、《遗产(Arven,2003年)和《杀人罪行》(Drabet,2005年),分别讲述了丹麦底层、中产和上流社会的故事。这些影片并非社会写实主义影片,而是带有社会意义的情节剧,通过讲述个人的命运故事描绘一幅关于整个民族的宏阔图景,从而创造出强烈的戏剧张力。苏姗妮·比耶尔也借鉴了情节剧模式,如道格玛28号作品《窗外有情天》(Elsker dig for evigt,2002),与安德斯·托马斯·延森联合编剧的《血海兄弟》(Brødre,2004),后者于2009年由吉姆·谢里丹(Jim Sheridan)翻拍为美国版。获得奥斯卡提名《婚礼之后》(Eeft Brylluppet,2006年)为她赢得了到好莱坞拍片的机会,于是她拍了《遗失在火中的记忆》(2007年)。
《长凳》剧照
Photo: Ole Kragh-Jacobsen
(截图自丹麦电影学会会刊网站)
一个明显的创作趋势是对日常生活的现实化表现。如贾斯柏·W·尼尔森(Jesper W.Nielsen)的《一切都好》(2002),安妮特·K·欧森(Annette K.Olesen)的《次要灾难》(Småulykker,2002)和晚期道格玛作品《罪行》(Forbrydelser,2004),帕普丽卡·斯蒂恩(Paprika Steen)的《结局》(Lad de småbørn,2004),雅各布·瑟森(Jacob Thuesen)的《指控》(Anklaget,2005)和奥勒·克里斯蒂安·梅森(Ole Christian Madsen)的《瘟疫》(Prag,2006)等。上述影片的剧本初稿都出自基姆·弗帕兹·艾克森(Kim Fupz Aakeson)之手,他被誉为该时期地位仅次于安德斯·托马斯·延森的编剧。基姆凭借浪漫喜剧《并世无两》出道,但日后真正令他作品独树一帜的却是展现情感张力的室内剧,这些作品多着力呈现夫妻和家庭生活中充满痛苦的时刻。
尼尔斯·马尔姆洛斯一如既往地表现记忆。他拍摄了根据自己做医生的父亲的真实经历改编的故事片《直面真相》(At kende sandheden,2002年)和反映高中生活的《爱之伤痕》(Kærestesorger,2009年)。童年记忆也是尼尔斯·阿登·欧普勒夫(Niels Arden Oplev)的影片《我们必胜》(Drømen,2006)的核心主题,彼得·舒瑙·弗格(Peter Schønau Fog)的《哭泣的艺术》(Kunsten at græde i kor,2006)改编自埃尔林·杰普森(Erling Jepsen)的小说,影片讲述了一个发生在位于日德兰半岛南部的家庭里的充满创伤的成长故事。
《我们必胜》剧照
Photo: Ole Kragh-Jacobsen, Thomas Petri
(截图自丹麦电影学会会刊网站)
令人感到惊讶的是经典类型的探索比以前更加大胆。惊悚片开始获得成功,其标志是尼科莱·阿尔赛(Nikolaj Arcel)的《国王的游戏/谁主沉浮》(Kongekabale,2004年),这部好莱坞风格的政治惊悚片讲述了惊心动魄的政治腐败故事。此外,还有尼古拉斯·温丁·雷弗恩(Nicolas Winding Refn)推出了他的“末路狂奔三部曲”[译注2]的第二部——俄狄浦斯式主题的黑帮电影《毒贩子2》(2004年),奥勒·博内代尔(Ole Bornedal)带着新黑色电影《再次上演的爱情故事》(Kærlighed påfilm,2007)回归影坛,以及拉姆尔·哈默里克(Rumle Hammerich)的《猎头者》(2009)。奥勒·克里斯蒂安·梅森(Ole Christian Madsen)的大成本影片《弗莱蒙与希特伦》(2008年)取材于德国占领期的真实历史人物,故事充满悲情意味。尼尔斯·阿登·欧普勒夫的《龙纹身的女孩》(2009年)获得了国际成功,影片改编自斯蒂格·拉尔森(Stieg Larsson)的畅销小说。小众类型片有亨里克·鲁本·根茨(Henrik Ruben Genz)的《狂喜》(Frygtelig Lykkelig,2008年),作为一部黑色幽默电影,它把埃尔林·杰普森(Erling Jepsen)的原著小说处理得更加压抑暴虐。
《狂喜》剧照
Photo: Thomas Marott
(截图自丹麦电影学会会刊网站)
尼科莱·阿尔赛(Nikolaj Arcel)也为其他导演创作电影剧本,包括汉斯·法比安·伦韦伯(Hans Fabian Wullenweber)的儿童动作电影《攀岩女孩》(Klatretøsen,2002年)、《龙纹身的女孩》以及儿童电影《亡魂岛》(De fortabte sjælesø,2007年),后者是丹麦首部使用3D特效制作的幻想片。
儿童和青春电影,有克里斯蒂娜·罗森达尔(Christina Rosendahl)展现少女成长的《成人仪式》(Supervoksen,2006年)和娜塔莎·雅西(Natasha Arthy)的《黑带女郎》(2007年)。最具原创性的创作者是施蒂芬·费德马克(Stefan Fjeldmark),他参与拍摄的《校园惊魂记》(Terkel i knibe,2004)是第一部完全使用3D特效制作的丹麦动画长片,影片改编自安德斯·马修森(Anders Matthesen)的同名广播剧(他还为影片绝大多数主角配音)。辛辣的讽刺和怪诞的风格,颇能代表现代丹麦儿童电影的水准。
《校园惊魂记》
(截图自丹麦电影学会会刊网站)
04
“五道障碍”与“粉笔线”:2000年以来的艺术电影
更为独特的、带有美学实验风格的艺术电影,其受众相当有限,判断其是否成功的标准不是票房高低,而更看重能否在国际电影节上赢得好口碑或荣获奖项。
这一时期的一个重要人物是克里斯托弗·鲍伊(Christoffer Boe)。他的《爱情拼图/重建》(Reconstruction,2003年)讲述了一个细腻迷离的爱情故事。随后他拍了寓言式的影片《如歌的快板》(Allegro,2005年),一个被囚禁在自己艺术世界里的艺术家的故事。2006年的影片《镜头之外》(Offscren)带有元电影特征,片中的男主角、著名演员尼古拉斯·布罗(Nicolas Bro)用镜头纪录自己的家庭生活,却遭遇了噩梦般的婚姻危机。
《爱情拼图》剧照
Photo: Linn Sandholm
(截图自丹麦电影学会会刊网站)
另有一些风格更独特的影片。如帕尼勒·费舍尔·克里斯藤森(Pernille Fischer Christensen)的《情欲香皂》(En soap,2006,编剧为基姆·弗帕兹·艾克森),一个陷入情感危机中的女人和一个等待变性手术男人之间的故事。这部电影和《镜头之外》一样,由“丹麦新银幕”提供扶助金。2003年成立的Talentudvikling(其前身是Novellefilm),旨在“支持和鼓励电影语言和叙事创新”。从该计划受益的影片还有:安德斯·摩根泰勒(Anders Morgenthaler)的《公主追杀令》(2006)和《回音男孩》(Ekko,2007),马丁·德·瑟拉(Martin Thurah)的短片《沉沦的年轻人》(Ung mand falder,2007),以及马丁·赞维特(Martin Zandvliet)的获奖处女作《喝彩》(Applaus,2009),展现了一个深陷生活与艺术困境的女演员的故事。
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