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成人电视片(丹麦电影简史(下))
丹麦,电影,影片成人电视片(丹麦电影简史(下))
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
艺术电影有:奥克·桑德格伦(Åke Sandgren)的道格玛18号作品《真正的人》(Et rigtigt menneske,2001)创意独特,讲述丹麦现代社会中陌生人的寓言;伊特·雷克斯(Jytte Rex)的《丝路》(Silkevejen,2004)是一部塔可夫斯基式的探索死亡问题的影片;西蒙·斯塔赫(Simon Staho)在纪录风格的《黛西之钻》(Daisy Diamond,2007年)中,刻画了一位怀着演员梦的悲情母亲形象。
在先锋电影流行时期,影响深远的作品是迈克尔·科维姆(Michael Kvium)与克里斯蒂安·莱默茨(Christian Lemmerz)的《觉醒》(2000)。影片长达462分钟,没有任何对白,只有配乐和视觉画面,很明显这是受到作家詹姆斯·乔伊斯(James Joyce)启发的意识流影像实验。
艺术电影的中流砥柱当属拉斯·冯·提尔,他极大地拓展了实验电影的边界。歌舞片《黑暗中的舞者》(2000)荣获第53届戛纳电影节金棕榈奖,导演邀请冰岛著名女歌手比约克(Björk)饰演悲情的女主角(她还担任了本片的作曲)。《五道障碍》(De fem benspænd,2003)制作方式更加奇特,著名导演约尔根·莱斯遵照他的五条戒律[译注3],创作了新版的《完美的人》(Det perfekte menneske)。
《狗镇》(2003)和《曼德勒庄园》(Manderlay,2005)是未完成的“美国三部曲”的前两部。通过展现女主人公在美国大萧条时期的痛苦经历,影片对人类深层心理和社会机制进行了剖析。片中富有联想意味的布景和地板上的粉笔白线,效仿了制片厂时代莱希特式的视觉设计风格。《反基督者》(2009)则充满神秘象征,探讨的是女人的天性及其所透出的残酷。
05
更大的世界:丹麦电影走向国际
有声片问世以后,丹麦电影的国际发行举步维艰,更多地局限在本土市场。在电影史上,曾经有过些北欧地区发行的合作尝试,20世纪30年代到40年代的一些流行电影就曾发行过丹麦版和瑞典版。1970年代以降,又有几次打入国际市场的努力。然而,本特·克里斯滕森(Bent Christensen)的《十月逃亡》(Oktober-dage,1970),埃里克·波林(Erik Balling)的合拍片(与英国)《敲诈》(Hændeligt uheld,1971),亨宁·卡尔森的法语片《离婚快乐》(Une divorce heureux,1975)以及邦·卡尔森(Bang Carlsen)的《休息时间》(1988)则以冰冷的事实表明,这些国际化的创作尝试有些水土不服。
其中的例外是拉斯·冯·提尔。他以国际知名电影艺术家的身份登顶影坛,大多数情况下,他的影片启用国际演员班底并且使用英文对白。他的早期电影创作还推动了电影法规的变革,1989年的电影法废除了丹麦电影应使用丹麦语对白的规定。
有些丹麦导演则直接在海外拍摄影片。比利·奥古斯特在德国和美国拍电影;奥勒·博内代尔把自己的恐怖片处女作《夜巡》(Nattevagten,1994)改编为美国版;苏姗妮·比耶尔受好莱坞邀请拍了《火线生死缘》(2007),而罗勒·莎菲的《成长教育》(2009)荣获奥斯卡三项提名。
《火线生死缘》剧照
(截图自丹麦电影学会会刊网站)
也有更复杂的国际制作。奥勒·博内代尔的《我是迪娜》(2002)改编自挪威畅销小说,演员来自法国、瑞典、英国和法国,故事发生在挪威但这些演员都讲英语。罗勒·莎菲的《威尔伯想自杀》(2002)在苏格兰取景,全部启用当地演员。尼古拉斯·温丁·雷弗恩为了拍《未知恐惧》(2003)和《日出英烈祠》(2010)足迹遍及丹麦、加拿大、英国和巴西。托马斯·温特伯格的《真爱的诠释》(2003)和《亲爱的温迪》(2005)涉及七个国家,克拉-雅各布森的《伯德街的小岛》(1997)和《甜蜜的美梦》(2003)也是跨国制作。
丹麦生产的合拍片最突出的是英语对白电影,其资金来源复杂,由多家欧洲电影公司以及其他投资方联合制片。然而,随之而来的恶果则是这些影反而片失去民族特色,成了所谓的“欧洲布丁片”,即便是好影片也难吸引观众,国内国外两不讨好。
06
警匪剧:丹麦电视电影的全盛期
随着一系列电视剧作品的流行,丹麦电视剧迎来了又一个黄金期,而导演也成为一部作品最核心的创作力量。
斯蒂格(Stig)和彼得·索斯博(Peter Thorsboe)转写电视剧本(也各自独立创作),他们偶尔也会和汉娜·伦德布拉德(Hanna Lundblad)以及梅·布罗斯特罗姆(Mai Brostrøm)合写剧本,主要是警匪系列。如《重案一分队》(Rejseholdet,2000-2004,4季32集)、《雄鹰探长》(Ørnen,2004-2005,3季24集)和《守护者们》(Livvagterne,2009-2010,2季20集);丹麦电视2台随后推出了由埃迪·托马斯·彼得森(Eddie Thomas Petersen)执导的惊悚故事《小岛警察》(Strisser påSamsø,1997-1998,2季12集)。最成功的作品当属斯蒂格·索斯博(Stig Thorsboe)担纲编剧的《更美好的时代》(Krøniken,2004-2007,4季22集),该剧巧妙地将丹麦电视媒介史和家庭故事巧妙地融为一体,讲述了丹麦在1949-1972年间的社会历史变迁。
流行的电视剧还有:索伦·斯威斯楚普(Søren Sveistrup)讲述夫妻生活喜剧故事的“尼古拉与朱莉”系列(Nikolaj og Julie,2002-2003,3季22集),犯罪题材剧《杀戮》和《杀戮2》(Forbrydelsen,2007-2012,3季40集)。电影导演们则拍摄了更具艺术野心的迷你剧,如奥勒·克里斯蒂安·梅森以战后丹麦为背景的悬疑剧《蛛网》(Edderkoppen,2000,6集)和柏尔·弗莱(Per Fly)的《表演》(Forestillinger,2007,6集)。
这些作品也在国际发行方面取得了成功(有三部剧作荣获了艾美奖),它们多受到美国类型电视剧的影响,为丹麦电视剧创作者们提供了学习专业化的电视剧制作方式的机会。对当时的一些重要导演而言,这更是难得的机遇,它们包括:尼尔斯·阿登·欧普列夫(Niels Arden Oplev)、柏尔·弗莱(Per Fly)、罗勒·莎菲(Lone Scherfig)、亨里克·鲁本·甘茨(Henrik Ruben Genz)、奥勒·克里斯蒂安·梅森(Ole Christian Madsen)以及鲁穆勒·汉默里奇(Rumle Hammerich)。
07
个人与世界:新千年以来的纪录片
成熟的纪录片相继问世。如约尔根·莱斯制作了前作的姊妹篇《来自美国的新场景》(Nye scener fra Amerika,2003),安妮·维尔薇的《人类之地——我的格陵兰岛》(Menneskenes land-min film om Grønland,2006年),默顿·亨里克森(Morten Henriksen)的《正当杀人》(Med ret til at dræbe,2003)探讨了德占期处决告密者所引发的争议;奥勒·鲁斯(Ole Roos)拍摄了著名演员勋伯格的传记片《伊布·勋伯格》(Ib Schønberg,2000),以及关于导演、编剧、演员兼制片人亨里克·斯坦格鲁普的纪录片《要么创作,要么死亡》(At skrive eller dø-Henrik Stangerup,2006)。
“新纪录主义”电影最引人注目,进入新千年后,该领域取得了丰硕成果。在《家》(Family,2001)中,导演萨米·赛夫(Sami Saif)与费·安博(Phie Ambo)讲述了萨米寻找自己阿拉伯父亲的故事,把个人的家庭变故与公共话题联系起来。此外,马克斯·克策纳(Max Kestner)在才华横溢的纪录片《海上旅程》(Rejsen påophavet,2004)中,把自传性与更普遍的内容相结合。尼尔斯·弗兰森(Niels Frandsen)也沿袭了类似的手法,他的纪录短片《小儿麻痹症》(Epidemien,2001)将目光投向小儿麻痹症流行的1952年。
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