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成人电视片(丹麦电影简史（下）)

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

丹麦电影简史（下）

作者：彼得·谢普澜

译者：王棵锁

编者按：

本文由山西师范大学戏剧与影视学院教师王棵锁译自丹麦电影学会会刊，全文共三万余字。由于推送篇幅所限，将分为三部分发出，此为第三部分。

往期回顾：

丹麦电影简史 上

丹麦电影简史 中

译者按：

本文将按照年代顺序，详细论述丹麦电影史上每十年间的主要影片、主导趋势与类型、电影创作者以及这些电影产生的政治语境与机构体系架构。“丹麦电影史”涵盖了丹麦电影从无声到有声，从逃避现实到直面社会现实，从家庭情节喜剧到道格玛（Dogme）运动，从主流到先锋，从动作片到纪录片在内的详尽历史，是对1890年代至今（2010年）丹麦电影发展演变的整体概览。

本文译自丹麦电影学会会刊，根据丹尼尔·桑德斯（Daniel Sanders）的英译版译出。原作者为彼得·谢普澜（Peter Schepelern，1945-），哥本哈根大学电影与媒介研究系副教授，主要研究兴趣为斯堪的纳维亚电影、电视文化、道格玛95和拉斯·冯·提尔电影等，主要学术成果有《叙事电影》（1972）、《丹麦电影》（1980）、《商业实践与批评理论中的电影类型》（1981）、《艺术元素：拉斯·冯·提尔的电影世界》（1997）、《百年丹麦电影》（2001，合著）等。

丹麦电影史第九节（1990-1999）：

道格玛95宣言与新浪潮创作

政府推行的“50/50计划”获得成功的显著标志是1990年代喜剧电影的盛行。到90年代中期，一批新晋导演和演员掀起了一股创作浪潮。拉斯·冯·提尔在国际上获得了更大声誉，而道格玛学派令丹麦电影备受国际电影界瞩目。出品了《欧洲特快列车》（Zentropa，1991）和许多道格玛电影的电影公司联合其它一些小公司在电影城（Film City）安营扎寨。按照《1997年电影法》规定，丹麦电影学会进行重组，而电影检查制度被彻底废除。

01

1990年代的故事长片：喜剧与主流电影

进入1990年代，一批喜剧片的流行表明电影管理机构推行的“50 /50计划”的确成效显著。第一个吃螃蟹的制片人是勒涅·格罗斯滕（Regner Grasten），乘着新政策的东风，他推出了广受欢迎的家庭伦理题材影片“克拉姆一家”系列（Krummerne，第一部上映于1991年）。这些影片沿袭了20世纪50年代和60年代家庭剧——如《四子之父》（far til fire，1953）和《老舅难当》（Min søsters børn，1966）等——的典型风格，商业方面也取得了巨大成功。

更精准地捕捉到时代风气的是青春喜剧片。《初恋情人》（Kærlighed ved første hik，1999 ）一炮走红，引领了“安雅与维克多”（Anja&Viktor）系列故事的风潮。格罗斯滕还监制了更具创作野心的作品，如彼得·施罗德（Peter Schrøder）的《被偷走的春天》（Det forsømte forår， 1991），影片改编自汉斯·莎菲（Hans Scherfig）的校园讽刺小说；以及根据记者里斯·诺加德（Lise Nørgaard）的回忆录改编的《只是一个女孩》（Kun en pige，1995）。

成长题材电影，如比格尔·拉尔森（Birger Larsen）的《北极熊的舞蹈》（Lad isbjørnene danse，1990），埃迪·托马斯·彼得森（Eddie Thomas Petersen）的《春潮》（Springflod，1990）关注青春和成长话题。也有主题更宏大的影片，如索伦·克拉-雅各布森的《圣彼得里的男孩》（Drengene fra Sankt Petri，1991），讲述了德国占领期间年轻孩子们抵抗侵略者的动人故事。马尔姆洛斯的《爱之痛》（Kærlighedens smerte，1992），展现了一位年轻女性的心路历程。

奥勒·博内代尔（Ole Bornedal）的恐怖片《夜巡》（Nattevagten，1994）的主题也是青春。影片摄影师为丹·劳斯特森（Dan Laustsen），它打破了传统丹麦电影中温和故事讲述手法，代之以强烈的娱乐倾向，这要归功于对好莱坞式的戏剧法则和类型意识的师法。另一方面，埃里克·克劳森（Erik Clausen）的《离开水的鱼》（De frigjorte，1993），重点表现日常生活中失业对丹麦人自尊所产生的毁灭性影响。

奥勒·博内代尔

（截图自丹麦电影学会会刊网站）

这一时期，较早成名的新导演有：罗勒·莎菲（Lone Scherfig）的苦乐参半的喜剧《生日之旅》（Kajs fødselsdag，1990），苏姗妮·比耶尔（Susanne Bier）的家庭伦理剧《离家的弗洛伊德》（Freud flyttar hemifrån，1991）。随后，两位导演都有了重大突破。首先，比耶尔拍摄了浪漫喜剧片《并世无两》（Den eneste，1999 ），影片售出了843284张电影票，成为票房最成功的新丹麦电影。莎菲则拍出了一部道格玛风格电影《意大利语初级课程》（Italiensk for begyndere，2000），同样也是一部浪漫喜剧，约有820000位观众看过本片，影片也在国外广泛发行。

苏姗妮·比耶尔

（截图自丹麦电影学会会刊网站）

还需提到的导演有：迈克尔·维克（Michael Wikke）和斯蒂恩·拉斯穆森（Steen Rasmussen）的《俄罗斯披萨布鲁斯》（1992年），默顿·亨里克森（Morten Henriksen）的战争电影《裸树》（De nøgne træer，1991），影片改编自塔什·斯寇-汉森（Tage Skou-Hansen）的小说，他的另一部影片《催眠师的第五个冬季》（Magnetisørens femte vinter，1999）也改编自柏尔·奥勒夫·因奎斯特（Per Olov Enquist）的小说。

在儿童电影中，彼得·弗林特（Peter Flinth）的中世纪题材影片《鹰之眼》（Ørnens øje， 1997）精彩地描绘了一个历史冒险故事。动画电影则有詹尼克·哈斯楚普的《鸟之战》（Fuglekrigen Ikanøfleskoven，1990），编剧本特·霍勒（Bent Haller）讲述了一个关于暴政和团结为主题的鸟类寓言；奎斯特·穆勒和施蒂芬·费德马克拍摄了带有迪斯尼风格特征的影片《丛林杰克》（Jungledyret，1993年）。还有约尔根·韦斯特加德的融合了真人表演和木偶的影片《聚光灯下的斯努克斯》（Snøvsen，1992），以本尼·安德森的儿童读物为蓝本。

02

向国际进军:比利·奥古斯特和拉斯·冯·提尔

比利·奥古斯特在获得奥斯卡奖后离开了丹麦。起初，他拍摄了瑞典语对白片《善意的背叛》（Den goda viljan，1992）以及同名迷你电视剧，影片改编自英格玛·伯格曼以他父母的婚姻为原型的剧本，本片为他赢得了第二枚金棕榈奖杯。随后，他开始了跨国制作，拍摄了根据伊莎贝尔·阿连德的小说《幽灵之家》改编而成的影片《灵魂庄园》（The House of the Spirits，1993），以及《冰雪疑云》（Frøken Smillas fornemmelse for sne，1997），其编剧为彼得·霍尔（Peter Høgh），两部影片的制片人均为德国人贝恩德·艾兴格（Bernd Eichinger）。比利·奥古斯特还改编了不朽经典，拍摄了美国版的《悲惨世界》（1998）。

《冰雪疑云》海报

（截图自丹麦电影学会会刊网站）

拉斯·冯·提尔拍完欧洲三部曲的终结篇——视觉方面锐意创新的情节剧《欧洲特快列车》（1991，影片的摄影师是亨宁·本特森）后，进入丹麦广播公司（DR）并开始拍摄迷你剧，如《医院风云》（Rigeti，1994年）及其续作《医院风云2》（1997）。该剧以哥本哈根大学医院里的行为怪异的医生为主角，融合了恐怖和喜剧元素，高度的娱乐性是提尔的一大突破。它也呈现出一些视觉试验风格，如手持摄影、颗粒感明显的画面和对传统电影叙事成规的刻意背离，这都是典型的道格玛电影概念元素。然而，他的下一部电影《破浪》（1996）则是矛盾尖锐的情节剧电影，杂糅了性堕落与宗教信仰元素，视觉上以一种原始的手持摄影风格进行讲述，遂又在国际上引起轰动。

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