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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

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中国人民大学国学院教授 谷曙光

“满眼中清妙境”

或许是因为研究梅兰芳的缘故，我对关于梅氏的展览是格外留意的。记得在一次徐悲鸿的大展上，意外看到悲鸿早年为兰芳画的《天女散花》真迹，传神写照，风流曼妙，因近在咫尺，我似与天女眼神对视，顿时精移神骇，驻足良久，顾望怀愁矣。

遗憾的是，历数新世纪以来的梅兰芳专题展，我又不甚满意。梅展的“主战场”自然是梅兰芳纪念馆，可惜北京护国寺的纪念馆是梅氏1949年之后的新家，一个面积不甚大的四合院，比起早年东城无量大人胡同的宅子，恐怕是瞠乎其后矣。上世纪八十年代，护国寺梅氏故居辟为纪念馆，用意至美，但实话实说，其地却不太适合办展览，文物尺寸稍大一点、画作高度略高一些，纪念馆的空间顿显局促，欲办展品丰富的大展，更是只能徒呼负负了。其实，梅兰芳纪念馆的藏品是极为丰饶珍稀的，但近二十余年来的梅展规模似都偏小，难惬人意，这很大程度上是因为英雄无用武之地，施展不开，奈何？

入口处大展板

2022年新春，当我得知“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”在国家博物馆举办时，我的心本也“波澜不惊”，只当是与过去类似的常规展览。然而，当我亲自来到国博，走进梅兰芳大展的空间，不禁惊喜交集！才走一个转角，就兴奋无已，生出《桃花源记》的“豁然开朗”之感。整体看下来，展品之精富、设计之巧妙、呈现之鲜活，一如梅畹华演《天女散花》，既是“八部天龙金光闪”，又如“满眼中清妙境灵光万丈”！这样规模闳敞的艺术家大展，前此罕觏，以空前、震撼等用得俗滥的词来形容，转觉苍白。数九严寒，在五日之内，我两观梅展，流连了两个半天，仍觉意犹未尽。我想，这既是梅兰芳的魅力，也足以说明大展是何等成功。

梅展详情，国家博物馆、梅兰芳纪念馆的网站和公众号都有具体介绍，不必多费笔墨。拙文只聚焦我个人印象最深的部分展品，并由此生发开去，谈梅、品梅、论梅。许姬传早年撰“梅边琐记”，而余此文，或可谓新的“梅边琐记”。

“打炮戏”：晚清沈蓉圃的戏装人物画

梨园行演戏，素来讲究打炮戏，所谓一战成功、一炮而红；而梅展以何打炮，竟也成为一个问题。第一部分的展品固然丰富，但依我看，打炮戏的主角，非晚清写真画师沈蓉圃的戏装人物画莫属。这次一共展出了四幅标注为沈氏的画作，有题款者，有无款者。

“同光十三绝”画像

“同光十三绝”的提法久已脍炙人口，在民间影响极大。“同光十三绝”画像亦有故实，而“原作”最后落到了梅兰芳手中，也是大有缘。不过，此图近年已展出不止一次矣，相比而言，更让我渴慕的，是沈蓉圃的《思志诚》《群英会》和《虹霓关》三张戏出人物画。这三幅戏画，堪称戏曲史上的珍稀文物，说是顶级藏品，也不为过。特别是《思志诚》，乃梅家世藏珍品，早在1921年就曾公开展览过。1949年以来，则从未展出，真正是“养在深闺人未识”。画上有老辈文人樊增祥写于1921年的长篇题跋，后来名学者傅惜华也曾撰文专谈此画。梅兰芳自云：“沈君蓉圃所绘《思志诚》剧画像，……向藏余家，以有关国剧史承，适余创立国剧学会，即以陈诸会中。所以垂久远而示来者也。”知梅出于公心将图放置国剧学会，而1949年后则归公，最后辗转入藏梅兰芳纪念馆，可谓功德圆满，得到最佳归宿。

画中名伶，从右至左依次为：孔元福、黄三雄、孙彩珠、朱霞芬（朱幼芬之父）、杨朵仙（杨小朵之父）、时小福（时慧宝之父）、梅巧玲（梅兰芳之祖）、化虎（罗百岁之师）、杨鸣玉（通呼杨三，所谓“杨三已无苏丑者”也）、徐小香（世所称徐大老板者也）、叶中兴（叶春善之叔）、余紫云（余三胜之子、叔岩之父）、方松龄（小生钱俊仙之外租）、朱莲芬（朱天祥之父，善书，常为潘尚书祖荫代笔）、王彩琳（王瑶卿、凤卿之父）、吴燕芳（朱素云之姐夫）、刘赶三，前面还有四个歌舞小童：郑多云（徐小香之徒）、曹福寿、顾小侬（朱双喜之徒）、董度云，人物总数竟达二十一个——括号内释文皆据图而录，亦有价值。一直以来，我只是在《梅兰芳藏戏曲史料图画集》中得见《思志诚》图，今一旦见到真迹，亦如陆游诗所云：“远闻佳士辄心许，老见异书犹眼明。”快何如哉！有趣的是，梅兰芳本人清末亦曾参加过《思志诚》的演出。

难得一见的《思志诚》图

沈蓉圃的《群英会》图（程长庚、徐小香、卢胜奎）、《虹霓关》图（梅巧玲、时小福、陈楚卿），都写真细腻，摹画入微，是京剧史上的名贵文物，既可一睹前辈大师风采，还能探察一百多年来化妆、服装的历史变迁。四张题为沈蓉圃的戏画一并展出，前所未有，成为梅兰芳展览史上的盛举。故我戏谓，打炮戏果真打响了，一鸣惊人矣！

《群英会》图

图画史料方面，还有梅兰芳藏的清宫升平署戏出化妆谱、早期地方戏脸谱、京剧名家脸谱，以及梅氏为访美而制作的图谱挂画等，总之珪璧罗列，满目琳琅，观之不倦。

地方戏和京剧名家脸谱

出将入相：吴湖帆设计的梅花孔雀守旧

旧时戏台有上下场门，上面挂的门帘台帐，称为守旧。后新式舞台兴起，改为边幕出入，而戏曲艺人为了保持旧俗，就挂一面巨大的守旧（即后幕），在上面“做”出上下场门，“出将入相”仍循传统路径，这有点在新舞台上“曲线救国”的味道。挑班的名伶，多备有几堂绣工精致、风格独具的守旧，如梅兰芳、程砚秋、马连良的班社，守旧之精美，亦是观剧一大看点。守旧也算是传统戏曲的一个特色，本意是美化舞台，后竟因所谓的净化舞台而废弃。其间得失，真一言难尽。

梅兰芳早年用的守旧图片

二十世纪五十年代中期拍摄影片《梅兰芳的舞台艺术》时，为了还原旧时戏台样貌，特意选用了承华社的好几堂守旧，拍了几出梅派早期代表作的片段。那几堂守旧帐幔真如玉台翠树，光彩夺目。其中一堂是蓝底的，一树梅花占据画面中心，印象颇深。没想到，此守旧竟然完好无损地保存在北京京剧院。这次梅展借来，因天宽地阔，空间足够，整个展开了；而观者立其前，恍如时光回转，进入老戏园子，思古幽情顿生，成为展览一大亮点。观介绍方知，这守旧竟出自一代画宗吴湖帆的设计。吴系梅的同庚兄，他们当年与周信芳、汪亚尘、郑午昌等一起在沪结“甲午同庚会”，过从颇密。细观守旧，蓝底色很好地衬托出了一树梅花，而上下场门都以孔雀开屏装饰，新颖别致，“出将入相”两门的上端，各绣了一个“梅”字，表明这是梅兰芳的班社。后面的展览还有吴湖帆的图纸设计稿可参阅，总之，不愧名家手笔，也是梅吴交情的见证。

吴湖帆设计的梅花孔雀守旧

关于守旧，再谈点儿趣闻。记得在一些老照片上，屡屡看到梅兰芳的另一幅绣孔雀、花卉的守旧，题款有趣——“畹华博士惠存，黄金荣赠”。大约梅兰芳在上海演出，就要用这幅守旧。黄金荣毕竟是上海滩的老牌大亨，他送了，梅在上海演出时，就不好不用。话又说回来，这守旧也算是半个“护身符”吧？对上海的帮会中人、地痞流氓或许是一种震慑，起码不敢随便寻衅滋事了。故用黄大亨的守旧可谓一举两得。

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