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阿里路亚什么意思(阿里路亚阿里路亚是什么意思)
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发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
这是夜莺,它在歌唱
爱情和相思的苦情。
……歌唱眼泪和欢笑,
它凄凉地欢呼,它快乐地啜泣……
悲与喜结合,就是海涅爱情复杂的辩证法。
歌颂爱情,在海涅诗中是同描写女密切联系的。把女奉在神灵的高度,这本是浪漫主义反对对妇女的封建压迫和资本主义污辱的表现。对海涅说来,女有时又是理想和美的化身:
你好象一朵鲜花 多纯洁、美丽、温柔
(《还乡曲50》)
这首名歌中颂扬的是台莱赛,也可以用来概括海涅笔下的优秀女。他早年诗中背弃他的阿玛利,不是品德而是家庭迫使她离开海涅,海涅把她写成受害者。海涅梦中挖墓的女郎,固然使人恐怖,但也使人感到甜美。
海涅超出爱情与理想的女,他笔下的圣母玛丽亚、爱神维纳斯和自己的母亲,都是崇高、圣洁、无限的理想的再现。海涅杰出的地方,更在于他写了许多劳动妇女。这些不是中世纪田园诗中的牧女,而是生活中值得同情的劳动者。美丽的纺织姑娘在哭,因为她无端遭到斥责(《还乡曲5》);渔家姑娘每天在大海上飘来飘去地劳作(《还乡曲8》);矿工的幼女在孤独中生活(《哈尔茨游记插曲1》);受惊的渔女遭到自言是“神”的陌生人的箝制……海涅对劳动妇女的命运表示了深切的同情。
五
《诗歌集》的浪漫主义特色还表现在它同民间文学和前人浪漫文学的联系。《诗歌集》不但引用奥德赛材料,也引用了强盗小说,以及席勒的《强盗》与《马丽·司图亚特》、格林童话等德国文学的材料。《梦影曲10》受歌德叙事诗《魔术弟子》暗示而作;《小曲11》受拜仑短诗《告别了》的影响写成;《抒情插曲·序诗》中霍夫曼童话小说《黄金壶》的影响、《还乡曲65》仿效歌德《夜歌》的笔法,都是明显的。
《诗歌集》中引用民间传说和民歌中的题材、人物、故事,更为普遍,采用民歌体的形式或改写民歌,也很不少。《罗曼采曲》中的《可怜的彼得》用民歌体写诗人与阿玛利的关系;《董·拉密罗》是根据民歌改作的;《后悔之歌》模拟了民歌《碧髯骑士》的诗句;《十四行诗·龙岩之夜》从“龙岩少女”的传说得到启发;罗雷莱女妖的传说、伊尔赛河公主的传说、人鱼姑娘的传说,都构成海涅诗的灵感。民歌的一些句子如“眼泪里进发出许多花朵”(《抒情插曲2》)、情人“坐在菩堤树下面”(《抒情插曲58》)、“假使我是一只小鸟”(《抒情插曲59》)、燕子在爱人窗畔营巢(《还乡曲4》)等常为诗人借用;民间传说以“天鹅之歌”喻诗人绝笔之作、民歌中以“苦命花”象征不幸的爱情,海涅也把它们引入自己的诗篇……诗人与之联系的民间文学,多是浪漫的传说、想象的民歌,很少现实摹描式的生活故事与生活歌曲。
高尔基说:“民谣是与悲观主义完全绝缘的。”⑤吸收民间文学滋养的海涅,其早年诗歌固然有《北海》中的欢乐、奔放的诗篇,不可讳言,在《还乡曲》之前也有充满悲观绝望、恐怖伤感的作品。《梦影曲》有的就写得可怖、阴沉;《壁画式十四行诗IX》中弥漫着“哭泣”、“俯首”、“心碎”、“疲弱”、“昏暗”、“恐怖”,向往不可得的“幻乡”,是一种消极的情绪;《抒情插曲38》说因为失恋就笑不出、哭不得,只有心摧肝裂。积极浪漫主义的诗人也有个别消极的篇章,这是欧洲整个积极浪漫主义诗人们的特点,也是海涅《诗歌集》的浪漫主义的一个特点或局限。
六
海涅的《诗歌集》作为浪漫主义诗篇,在艺术技巧、手法、风格、语言等方面,也有自己独具的特色。
海涅是超等画家,他的景色描绘富有浪漫气息。他写的大海十分有特色。风暴中的海:狂风穿上白波的裤子,奔跑咆哮,筑成波的山峰和暗谷;平静的海:白云缥缈,海不扬波,清沏幽深,广阔无垠;海上日落:晚霞给海面播散金光,白浪欢腾如羊群;海的月夜:无边灰茫茫的海,风歌波语。海在海涅笔下旷远迷茫,是仙境天国。
我的爱人,我们一同
亲密地驾着轻舟。
夜色幽静,我们在
辽阔的海面上漂流。
月光中朦胧地躺着
美丽的神仙的岛屿; 那里传出仙乐之声,
飘着飞舞的轻雾。
仙乐奏得分外动人,
轻雾飘去飘来,
我们却凄凉绝望,
飘过汪洋的大海。
(《抒情插曲48》)
海与爱情、仙乐、飞雾交织,纯是浪漫主义的写海。
海涅写大自然,写山林、田野、云雀、阳光、月夜这些浪漫主义的景物,也写城市、街道之类现实的东西。但它同现实主义者笔下的城市风光不同,是披上了浪漫色彩的。如写汉堡城:
在遥远的地平线上,
现出城市和教堂塔顶, 被黄昏的暮色罩住,
宛如一幅朦胧的雾景。
(《还乡曲19》)
就成了童话中的画面。
海涅诗中的写景,多是情景交融的。写景是抒情的途径:
秋雨秋风秋夜,
淅沥潇飒声凄;
我可怜的忧心的姑娘
她如今漂泊在哪里?
(《抒情插曲63》)
这里情景的融合,构成意境,激起想象,展示抒情主人公的深沉的感情。
《诗歌集》中不总是借景抒情,而且直抒胸臆,向对象热情的呼吁:“爱人啊,假如你在墓中……”,“我爱过你,而今还爱你!”“旧梦啊,飞驰吧!”“海啊!海泡化身的美神的母亲啊!”“塔拉塔!塔拉塔!祝福你,你永恒的大海!”海涅诗中都有一个抒情主人公“我”。这个抒情主人公,便是诗人自己,海涅不虚构另一种抒情主人公。诗的抒情的口吻是诗人,不象后来的《西里西亚纺织工人》的抒情主人公是工人集体。《诗歌集》中的诗篇抒情的对象,早期的“你”是爱人,偏后则是大自然。这种转换,可以看出诗人的生活与感情的发展史,也可以看到诗人胸襟的逐渐开阔,他从个人狭小的爱情,进步到投身到大自然的怀抱。
《诗歌集》中除了如象《罗曼采曲》中的一些明显的叙事小诗之外。其中抒情诗不少具有情节,即诗所选的境界是一个情节中的某一瞬间,诗人是在这特定的场面中抒发他的喜怒哀乐。象“秋雨秋风秋夜”那一首的后半段:
我看见她倚着窗儿,
守着寂寞的斗室;
她向着黑夜凝眸,
泪珠儿滚滚不绝。
这不是一个情节过程的瞬间的横断面吗?《诗歌集》中一些叙事小诗,情节又有浪漫主义的奇特。如白衣女郎挖坟穴(《梦影曲2》),人鱼姑娘紧紧拥抱诗人(《还乡曲14》)等等。《诗歌集》中抒情与叙事是紧密融合的。
海涅的浪漫主义叛逆精神,表现为《诗歌集》中对落后反动事物的讽刺与嘲弄。诗人抨击那些贵族少年,鄙视那些宫廷的妖冶的娼妇“无耻地夸耀自己的丑事”,指斥那些“化装的猫、戴眼镜的卷毛狗”、“头戴铜铃小帽”的学究对诗人的诬篾。诗人用揶揄的笔调写道:人们只给忠言而不给援助,多亏一位善人救助,否则就饿了。可惜不能同他亲吻,“因为这善良人就是我本身。”写得滑稽。海涅的“我梦见:我作了天主”,下酒雨,见法官和军官饮水沟、舐马路这首诗是一首道地的讽刺诗作。牧师在门外听女儿吵着要去当伯爵情妇,儿子要争着去当拦路强盗,老婆用圣经打人的情景,是一幅幽默的漫画。海涅的讽刺才能,是他后来写出《德国,一个冬天的童话》的前奏。
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