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诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

按照空间序列把大小轻重两个以上的景象串组起来的意象组合,叫作横向组象。横向组象的诗比纵向组象的诗少得多, 纵向组象易取，横向组象难得。这是因为人类的活动空间并不经常地转移,而人类的生命时间则不停地流逝,纵向的时间流逝较之横向的空间转移往往更有力地促成了人事变迁,描写人事变迁的作品当然会鲜明地刻下时间流逝的痕迹。同例琵琶行 / 琵琶引(唐·白居易):

大弦嘈嘈如急雨，

小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，

大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，

幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，

凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，

此时无声胜有声。

这是按空间节奏快慢、情态轻重描写琵琶女弹奏乐曲，来揭示她的内心世界。作者将之凝聚在一个画面，大弦、小弦、大珠、小珠、莺语、花底、咽泉、流冰等意象急切切不断闪现, 从“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。最后嗄然而止“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”,读者也因之停滞在“此时无声胜有声”的意境中。

意象的选择应用和表现组合，最终目地是表达作者内心世界情绪变化，意象之好恶，正是作者爱憎之所托。东汉王逸评说“《离骚》之文，依诗取兴，引类譬喻。故善鸟香草，以配忠贞; 恶禽臭物，以比谗佞。灵修美人，以媲于君; 宓妃佚女，以譬贤臣; 虬龙鸾凤，以托君子; 飘风云霓，以为小人。”屈原的这种“香草美人”的比兴方法，被后代诗歌创作所承传。诗歌中“意象”类型也可以用“物以类聚，人以群分”来比喻,主要分为动态，静态，雾化三种类型。

动态类型是诗人想把事物的无声的姿态描摹绘写成如同有声响音质，表示他们在视觉里好象获得了听觉的感受。如唐代王维的《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”这样写更富有真情实感，显得生动，更富有诗意。

静态类型是诗人想把有声世界的姿态描摹绘写成此时无声胜有声的画面，表示他们在思绪沉浸在作品中。如唐代柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”全诗寥寥数笔勾画出一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓,天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声,远离尘世。诗人纯用白描绘出了江上雪景，意象简炼至极，而意境空旷幽远，极富阴柔之美。

雾化类型是诗人想把大千世界的姿态描摹绘写成远大无涯,虚无缥缈的方外境界，表示他们的思绪弥迷于幻影的炫耀。如唐代陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！”这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗人纵观古往今来，放眼于历史的长河，不能不感到人生的短促。天地悠悠，人生匆匆，短短的几十年真如白驹之过隙，转瞬之间就消失了。诗人将宇宙时空雾化, 仅一个“独” 字，感慨万千，格调慷慨悲歌，意境苍茫遒劲。这种感叹既可以引出及时行乐的颓废思想，也可以引发加倍努力奋斗的志气。

以上回答不知可否达到诗歌中的“意象” 一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？的意境呢！

日月星辰将晓天

夜半鍾声到客船












回答于 2019-09-11 08:43:50

诗歌的意象通常是指自然意象，即取自大自然的借以寄托情思的物象。古人以为意是内在的抽象的心意，象是外在的具体的物象；意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄托物。

中国传统诗论实指寓情于景、以景托情、情景交融的艺术处理技巧。诗歌创作过程是一个观察、感受、酝酿、表达的过程，是对生活的再现过程。有时，诗中所咏叹的社会事物，所刻画的人物形象，所描绘的生活场景，所铺陈的社会生活情节和史实，也是用来寄托情思的，这便也是意象。即相对于物象的事象，相对于自然意象的社会意象。它是分析诗歌散文时的用语，指构成一种意境的各个事物，这种事物往往带有作者主观的情感，这些意象组合起来，就构成了意境。如马致远的《秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”句中，

释义是：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家这些事物就是诗中的意象，这些意象组合在一起，就成了一个凄清，伤感，苍凉的意境，意象是具体事物的，意境是具体的事物组成的整体环境和感情的结合，情寄托在景中，景中有情，情景交融

回答于 2019-09-11 08:43:50

诗歌意象的组合方法虽然千变万化、形态各异,但作为诗歌艺术构思的基本规律和基本类型,下列几种主要的组合类型可供诗歌作者借鉴.　　1、并置式组合　　邹获帆一首题为《蕾》的诗歌这样写道：“一个年轻的笑／一股蕴藏的爱／一坛原封的酒／一个未完成的理想／一颗正待燃烧的心／”诗人一口气并列排出5个意象来描绘花蕾的风姿.诗人把花蕾感觉为“笑”、“爱”、“酒”、“理想”、“心”,这是非常独特的诗美体验,当诗人将它们全部并列为一个意象系统时,具象的花蕾与一些抽象的情绪情感连接了,5种意象的并列,把一种对青春的礼赞作了突出的渲染.这种并置式组合是把表面上看来跳跃很大,一般人认为是互不相干的意象,由诗歌作者内在感情体验将它们联结起来.这种组合方式是从意象开始又终于意象,读者几乎直接读不到诗人隐藏很深的情感,需要读者透过这些并置的意象系统来细心咀嚼它的深意.这是现代朦胧诗、意象诗比较常用的组合方法.　　2、交错式组合　　这种方法也要组合众多意象,但是诗歌作者有意把完全相反、互相矛盾的意象组合在一起,构成一正一反、一平一奇的意象系统,造成一种出人意料、发人深省的审美效果.这种意象组合方式在中国古诗中十分常见.“朱门酒肉臭,路有冻死骨”（杜甫）,“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”（高适）都是典型诗例.在新诗写作中,这种组合方法也常见.何宜陵的《变迁》这样写道：“田野上的花/被爱她的人/关进珐琅瓶蓝色的围墙/急流中的船/被嬉戏的浪/搁置在金色的沙滩/在一部人间的喜剧里/在一部人间的悲剧里/”花长在田野与关进花瓶,船的前进与搁浅,这些矛盾的意象交错组合,给人的启迪比一般的陈述更为显豁与深刻.　　3、突反式组合　　这种方法也要组合众多意象,诗歌写作者先从一个核心意象出发,围绕它组合一些层层推进的相似的意象,待诗歌意象的渲染做足后,最后推出一个相反的意象,形成先扬后抑、先虚后实的诗歌情境,而最后一个意象,才是这首诗的真正旨趣.台湾诗人郑愁予的《错误》,先放笔写了一个可爱少女在等“我”重温旧梦的3个意象,但最后一个意象,“我”只是打江南走过的“过客”,这一意外把“美丽的错误”引起的哀怨情绪传染给了读者.这种组合意象的方法有其特殊的审美情趣. ------------- 如果我回答对你有帮助，请关注我一下。或有其他问题也可以关注我，给我发私信

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