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诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

意境与景境，还有韵味，没有韵味的诗歌是白开水诗歌，这里的韵味并不是指押韵，而是指诗歌语言的张力。

回答于 2019-09-11 08:43:50

意象是带有诗人情感的物像，诗歌创作就是意象的组合，通过意象组合形成情景交融的艺术境界，就是意境。

诗歌意象组合通常是同类型意象的并列或递进式组合。如，王维《山居秋暝 》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

首联“空山”，“新雨”，“晚”，“秋”，几个意象。“山”是“空”的，空是空旷，空灵的意思，有一种世外桃源的意思。“雨”是“新”的，新是新鲜的意思，最近发生的事，又有空气清新的意思。“晚”是时间，傍晚，“秋”是季节，秋季。

颔联“明月”、“松”，“清泉”、“石”，几个意象。新雨后是雨刚刚停，明月初升，月光照射在松林之间。清澈的泉水淙淙流在陡峭嶙峋的山石之中。这一联正中苏轼的话，“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

颔联是对首联意象的演绎，颈联是对颔联意象的递进，“竹”、“浣女”，“莲”、“渔舟”，由景物进入人物，用倒装逼手法，因为浣女回来而竹林里发出喧哗之声，由于渔舟入港莲花形成躁动。这里用的竹、莲都是美景，浣女、渔舟都是下层劳动人民，表现王维对官场厌恶，对人民亲近的立场和感情。这里的意象都是正用的。竹是“四君子”之一，诗人有“宁可食无肉，不可居无竹”的感慨。但也有大诗人反用这个意象，如“黄芦苦竹绕宅生”。

尾联就两个意象“春芳”，“王孙”，用春芳与首联“秋”对比，说明春芳自己“歇”了，春光不再，但秋色仍好，王孙可以留在这里，进一步表达诗人对山居的热爱之情。




以上用一首诗讲意象的并列，递进关系，另外还有对比关系。对比关系有两种，一是句内对比，如杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。“花”“鸟”都是乐景意象，但紧跟的是“溅泪”，“惊心”又是悲景意象了，这样的意象对比强化了悲剧气氛。又如毛泽东“战地黄花分外香”，“战地”是残酷的，“黄花”是悲哀的，但后面跟着一个“香”，意象陡然转变，变成革命浪漫主义精神的具体体现。







还有一种对比是句间的对比。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就是典型。还有毛泽东“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭”也属于这一类。





第三种是放射性组合，就是首联定下意境基础，后面用各种意象来解释，配合这个意境。如白居易《后宫词》“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”第一句就写宫女夜里睡不着，哭湿了罗巾，接下来三句都围绕这个意境表达，第二句前殿歌声响起，君王另有所爱，第三句是抱怨“我还没有老呀，怎么就没有恩爱了呢？”最后一句写倚靠着熏笼，坐到天亮。





意象组合的方式各种各样，写诗就是把意象组合好，构成意境。

意象类型很多，有不同的说法，大致分为思念类、悲伤类、怀古类、闲适类、欢愉类，很容易查到，不再啰嗦。

回答于 2019-09-11 08:43:50

诗歌中的“意象” 一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？

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诗歌中的意象是指饱含作者主观感情的客观物象，它对于意境的形成起着至关重要的作用。意象组成意境，是诗歌创作艺术的表现，是艺术审美的客观对象, 意境是意象的高度概括和精神升华。

中国古代文学中发展得最为成熟的样式是以抒情为主要功能的诗歌，这个事实说明古代诗歌最重要的性质是抒情，情能感人,理能喻人,但它们都看见。抒情性质使诗歌在写物手法上不重写实而重写意, 诗人显象于心,成象于纸, 象是看得见的。例如“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”(枫桥夜泊·唐·张继)。经过一系列月落,乌啼,霜满天，江枫,渔火,姑苏城,寒山寺，钟声,客船的意象组合,夜泊枫桥的景象就映入读者眼中，构成了一幅情味隽永幽静诱人的江南水乡的夜景图。所谓:“情是诗之魂,智是诗之骨,象是诗之貌。”以貌取诗观其象是读者被感动的重要因素。陶渊明、王维、孟浩然的诗中，往往以抒情手段虚化即目所見的景象，他们诗中的山水田园其实是他们宁静心境和淡泊志趣的外化。

一首诗中的意象往往不只一个，而是一系列相关或不相关的景象组合在一起，形成诗人目标集成, 呈现出心灵时空的存在和运动，其范围和空间广阔无涯。诗歌中的意象一般的组合形式可分为纵向组合与横向组合二种方式。

按照时间序列把前后早晚两个以上的景象串组起来的意象组合,叫作纵向组象。例如琵琶行 / 琵琶引(唐·白居易):

浔阳江头夜送客，

枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，

举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，

别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，

主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？

琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，

添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，

犹抱琵琶半遮面。

这一大群意象不是随便拼凑到一块来的。这是按时间先后顺序描写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“同是天涯沦落人”的主题奠定了基石。

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