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古风与近体诗的差异是什么？您更喜欢哪种体裁？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

3、南北朝的格律诗

在南北朝时期，我们也能见到完全标准的格律诗。例如梁武帝萧衍的五言近体诗绝句《子夜四时歌·秋歌·其九》：

绣带合欢结，锦衣连理文。怀情入夜月，含笑出朝云。

绣带合欢结，仄仄仄平仄，半拗体；锦衣连理文，仄平平仄平，本句救孤平，还救上句半拗体。这是一首标准的近体五言绝句。

远雾旦氛氲，单飞才可分。孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。

意惑东西水，心迷四面云。谁知独辛苦，江上念离群。

仄起平收，首句押韵，对仗工整，毫无瑕疵。

梁陈时期诗人阴铿的《新成安乐宫》是一首五言排律：

新宫实壮哉，云里望楼台。迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。

重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。砌石披新锦，梁花画早梅。

欲知安乐盛，歌管杂尘埃。

这个时期的格律诗，像上面三首这样毫无瑕疵的情况很少见，大多有失黏的现象。

不过，一直到盛唐，也有很多不标准的格律诗，例如崔颢的《黄鹤楼》半古半律，李白的七律《登金陵凤凰台》两处失黏；韦应物的七绝《滁州西涧》也失黏。

二、古体诗

在永明体讲究四声八病以前，所有的几乎都是古体诗。因为没有四声的概念，偶合的格律诗几乎不可能出现。

就如同今天如果有人一点都不了解格律规则，想瞎猫碰个死耗子做出一首格律诗来，几乎是完全不可能的事情，即使是一个短小的五言近体绝句也做不到。

古体诗可以时候齐言诗，如《诗经·国风·周南》

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

可以是杂言诗，如李白《蜀道难》：

吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟.......

可以是四句的绝句，如李白《静夜思》：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

可以是长篇的如杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈.......

三、古体与近体的区别

1、齐言与杂言

近体必须是齐言诗，即每句的字数一样。古体诗无所谓

2、押韵

近体诗押韵必须一韵到底，必须用平声韵，除了第一句可以用邻韵，其他韵脚必须是一个韵部。

古体诗可以用邻韵通押，平、仄韵都可以用，还可以换韵，例如《白雪歌送武判官归京》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄.....

3、对仗

近体诗中，绝句可以不对仗，但是五七律包括排律，中间的联必须对仗。

4、黏连

近体诗的上一联下句，必须要下一联的上句黏连。即第二个字平仄要一样。否则就是失黏。例如《秋兴八首》

玉露凋伤枫树林，巫（山）巫峡气萧森。山、间黏连。

江（间）波浪兼天涌，塞【上】风云接地阴。上、菊黏连。

丛【菊】两开他日泪，孤｛舟｝一系故园心。舟、衣黏连。

寒｛衣｝处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

5、平仄

近体诗有固定的句式，讲究平仄的协调。例如，

玉露凋伤枫树林，是仄起平收式：仄仄平平中仄平。
巫（山）巫峡气萧森，是平起平收式，中平仄仄仄平平。
江（间）波浪兼天涌，是平起仄收式，平平中仄平平仄。
丛【菊】两开他日泪，是仄起仄收式，中仄中平平仄平。

古体诗比较随意，没有古体的平仄句式。

结束语

近体诗是一种严格束缚的诗体，因为相对比较难，所以在唐朝成为了科举考试的一种工具。如果不遵守格律就是落韵，影响到考试的成绩。所以唐朝以后一直到民国初期，所有的读书人都会作近体诗。

古体诗有点像古人的自由诗，更容易解放天性，例如李白、李贺就很喜欢作这种天马行空、无所拘束的古体诗。

@老街味道

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢邀。

古风与近体诗的差异是什么？您更喜欢哪种体裁？

这两个问题中第一个很容易，而第二个则相对个人化，不是那么好回答。