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“内行”是如何欣赏书法的？

书法,内行,章法“内行”是如何欣赏书法的？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

　　书法是线条形象的艺术，“形”有四要素。赏得“四要素”则入第一境。

　　一曰格式。书法以条幅、中堂、横披、匾额、斗方、扇面、对联、尺牍、手卷、页册、题画等格式最为经典。

　　二曰书体。书体以篆书、隶书、楷书、行书、草书、魏体、章草、行草等最为常见。

　　三曰色彩。书法的色彩以白纸、墨字、红印组合最为耐看。

　　四曰构成。一幅完整的书法作品以正文、题款、印章构成最为普遍。

第二境，赏质

　　书法不同于写字。书法要讲究“法度”，“合法”才能“质美”。其“法”有四。赏得“四法”则入第二境。

　　一曰字法。字乃书法之根本。聚点画而成字，点画之间应当“平衡对称，对比和谐，主次得宜，疏密适度，多样统一。”

　　二曰笔法。用笔贵在因体而变、稳实丰富；中侧（锋）互换，法出有源；笔力遒劲、力透纸背。

　　三曰章法。章法即整幅书法作品的“布白”。它讲究字与字、行与行之间以笔势连绵，气脉畅通、节奏分明，若如“行云流水”。即所谓“疏处可以走马，密处不使透风，计白当黑，奇趣乃出”。

　　四曰墨法。墨有六彩之说，即“浓、淡，枯、湿，燥、润”。若能“带燥方润，将浓遂枯”，则可达到“无声而乐的和谐”，“五光十色的神采”，“洒笔以成酣歌，和墨以籍谈笑”的境地。

第三境，寄情

　　“书如也，如其学，如其才，如其志。总之曰，如其人而已”（刘熙载语）。书法的目的是“畅寄幽情”。书法艺术的最境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。

　　因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之“出法”、“意境”、“气质”之妙理。

　　一曰出法。卓越的书法家总是善于在严格的法度之中自由驰骋并施展其创造才能。因此，他们往往任情姿性，纵笔所如，使人看出他们的“无拘无束”，而又不流于“荒诞狂怪”；既有“先圣”的遗风，又有自己的“圣地”，即所谓“出新意于法度之中，寄妙理于放豪之外”。

　　二曰意境。书法的意境是指于书法作品中流露出的精神内涵，则在生动的气韵、飞扬的神采以及空间余白所构成的幽深而旷远的意象。如，有的象行军布阵，旗帜飞扬，士马精研；有的象尺幅丹青，疏林远阜，错落有致；有的象江河大川，奔腾浩荡，一泻千里；有的象廻溪曲沼，春水繁花，清幽婉丽；有的象婀娜舞姿，素袖轻扬，一步一形；有的象悠扬乐曲，绕梁三日，牵人情思。这就是书法富于韵致，并且交织着生命节奏的意境。

三曰气质。常言道，“书为心画”，“字如其人”。书法是书法家抒情达意的特殊语言。如同作家之文，诗人之诗，歌者之声。因此，有独立性、创造精神的人，其书往往风格独具；依赖性强、唯唯喏喏的人，其书往往依傍门户、缺乏个性。性情豪爽英迈之人，其书往往气度恢宏；感情缠绵悱恻之夫，其书往往柔媚有余，劲健不足。志行高洁者，其书往往清气飘洒；格调低下者，其书往往俗气横流。心情恬淡者，其书往往气静端庄、淡泊旷达；追名逐利者，其书往往张牙舞爪、哗而取宠。

来源：赛大家集字书法字典

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢邀o这个问题还是民国文人林语堂见解独到、他说中国艺术之魂乃韵律耳o大家说书法是纸上的舞蹈、不错的o试细观王羲之书法、仿佛我们的心也随书圣之笔尖律动无碍、顿觉书圣之作真气韵生动o兰亭之作尤然…

回答于 2019-09-11 08:43:50

如何真正内行欣赏书法

一、看整体布局 南朝书家王僧虔在《笔意赞》说：“书之妙道，神采为上，行质次之，兼有者方可绍于古人”。一幅好的书法作品，首先从整体上感染欣赏者。

没有整体美，局部美也就失去了价值。整体美是指作品的章法布局美。点画组字，集字成行，再由行构成篇幅，形成章法。章法是否均衡协调

，照应严谨，左右映带，疏密有致，前后呼应，空旷疏朗或行间茂密是整体布局的关键。整体印象与效果包括：书法作品的正文与落款、分行

与布白、落款与印章等多方面的关系处理。楷隶篆等静态书体看平正均衡，行草动态书体看错综变化，起伏跌宕。书法神采、气韵、意境通过运笔、结构与章法表现出来。气韵是书法的艺术生命，是表达性情的介质。书法家掌握了熟练技巧，运气达于毫端，以气行笔，点画气脉贯通，气韵和神采才能表现出来。意境包含意境、情调、风度等内涵，是书者主观精神的表现。意境美能在作品的字里行间感受到。

二、看单字结体

汉蔡邕《九势》对点画线条作过专门研究，说：“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏

圭角，有往必收，有始有终，展示力度。书法的点画线条要有力度、有节奏，所构成的书法字形把全部美的特质包容进去，展示出来。大篆小

篆须藏锋，行草书要藏露结合，注意起始承接呼应，中段忌轻薄浮滑。运笔交替变化，轻重缓急适度。做到欹正相生，美观均衡。参差错落，

变化多姿。

三、看笔法、墨法

笔法就是用笔的方法。凡是能给人以美感的用笔都是有力度的，这是笔力。看笔力以“圆”和“澀”为标准。圆的线条结实、饱满，具有浮雕感，能表现出充实圆劲的力度为好。圆的线条是中锋用笔的结果，也就是古人所比喻的“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”效果。澀就是不浮滑。书写时线条冲破纸面，挣扎奋进的艺术效果。圆是中锋用笔，澀是笔锋直立，人为地制造逆势澀行，是一种蓄势前进。刘熙载说：“笔欲行，如物拒之，竭力与之争，斯不期澀而澀矣。”这样的线条，不轻滑，不飘弱，而有凝重、苍劲、沉着、老辣的效果。书法线条长短、快慢不能平铺直叙，而是随着书者情绪和章法的要求调节运笔速度，使欣赏者从作品中受到书者情绪的感染。

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