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“内行”是如何欣赏书法的？
书法,内行,章法“内行”是如何欣赏书法的？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
三是刚劲有力的“雄强美”。雄强之美始于汉代，集中体现在骨、力、势等几个方面，具有雄强壮美的特征，结体较方正，笔画刚劲有力。北碑书法、壮美以骨力胜，有丈夫气，属于阳刚之美。
四是抑扬顿挫的“音韵美”。在端庄优雅中闪烁灵动与才情，在速度节奏中突显金声音韵之美。书法形式中有组合、对比，有速度、节奏，有顾盼、呼应，有异体、同势等等，无不表现其中和协调、神妙音韵之美。
三、欣赏书法“四论”。
一是“神采论”。王僧虔《笔意赞》中提出了“书之妙道、神采为上”的观点。李世民说“字以神为精魂，神若不和则字无态度。”书法中的“气韵”，即作品有无精神内涵，有无传神之感，有无奕奕动人的风采，能否呈现出天机流荡、动律优美、风彩飘然、富有生趣的艺术感染力，这是书家的思想境界、生活阅历、艺术修养以及作品所达到的独特境界等内外多方面功夫的总和。 如毛泽东《龟虽寿》手迹，跌宕顿挫、开阖有致、气韵生动，动人心魄。
二是“气韵论”，即气韵生动。气韵通过用笔、结字、章法布局等方面体现。书法的气韵美更多的表现为书法家内在的品德修养、人格气质、文化品位、审美情趣等等。
三是“骨力论”。“骨力”又称笔力，王羲之“入木三分”到“锥画沙”“印印泥”“折差股”屋漏痕”“力透纸背”等就是其形象比喻。笔力遒劲，也预示着生命力的旺盛。“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”已经成为品评书作所公认的标准之一。说书法有笔力，并不是外表张扬外露，而是渗透着作者的情意，并体现于笔墨之中的“锥沙、印泥”之妙，即“寓钢键于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，所谓百炼钢化作绕指柔”。
四是“品格论”。品格有高低之分，古人把书法作品分为“神、妙、能、逸、佳“五品，或分为“庸、高、奇”三品，或分为“正宗、大家、名家、正源、傍流”五等级，这些都成为后人欣赏品评作品的常用标准和尺度。
回答于 2019-09-11 08:43:50
首先，整体而言，中国书法艺术是中国文化、审美一个缩影，也是最典型的符号代表。不同时期的书法风格，也是不同历史时期文化艺术风貌的呈现反映。欣赏书法必须从这个高度初法。
其次，中国的书法是象形文字构成的，在走出了文字的实用功用时期后，其线条变化美感就成为书法艺术欣赏参照的一个重要方面。线条的疾徐、轻重、粗细变化和不同变化构成的和谐美感是书法审美必须要考量的。
与此同时，相辅相成的就是墨的变化。墨的浓淡干湿，与用笔的变化构成了书法线条共同的美感实质。
第三，章法布白，字的形体构成中虚实、轻重、欹侧、避让、呼应等等，构成了结字的阴阳和谐。在这一点上，还包括整幅作品的布局，字与字之间的轻重、大小、枯湿等，都是整幅作品需要考量的重点。在这一点上要抓住书法音韵本质和音乐属性，这也就是书法的气韵味道。
第四就是整幅作品的文化蕴藏，古人说“书为心画”，就是这个道理。一个书家审美意趣的高低，决定了作品艺术价值的高低。
第五一个点就是不同的书体之间，有不同的特点，这也是欣赏书法所要考虑的。
以上，大略谈谈。从这个方面做一些探究也就能佳基本上能把一幅书法作品做一个由内及外的欣赏分析了！
所谓一千个读者，一千个哈姆雷特。个人浅见，仅作参考。
回答于 2019-09-11 08:43:50
所谓內行鉴赏，观内涵本质之美，一般欣赏，观表面状貌。外行，那就是满眼黑的是字白的是纸，而已。
比如现在两重天的美书与丑书的争鸣。写丑书的都是有一定基础的，有第一流的书法导师，也有书之底蕴厚度高者。而写美书的都是初学临摹者甚至是学书认真一丝不苟者，而固守自己的追求遒美而不辍。
拍卖行，有很多书法资深很高的鉴赏家。作为后盾经纪人。把关者。应该说内行了。
而今学者书法家，也是内行人。很多书法教师，应该具有一定的书法底蕴，其中专业书法人应是鉴赏内行。
鉴赏与书写，两者有一定的差距，鉴赏家不一定是大书家，也只能是“手高眼低”，就是这个眼高手低者能够把你的作品淋漓尽致的欣赏一番，且有道理，依据而论。
如何欣赏，寓墨的实质真髓笔法。比如启功书法美在那里，必然内行想到启功的南北朝学习的笔力功夫。及即知其启功笔法，不仅瘦硬唯有北朝碑学，与晋韵帖学的糅杂。故，丰满笔画。
比如当今丑书之列的王镛，笔功，与篆书参进行草之中。率真几乎追求荒率之境。行家里手，试想一生的砥砺，能写的丑，其中肯定有了感悟，走了一条自我的书墨风格。外行总是拿着形貌咋看不舒服。
回答于 2019-09-11 08:43:50
所谓內行鉴赏，观内涵本质之美，一般欣赏，观表面状貌。外行，那就是满眼黑的是字白的是纸，而已。
比如现在两重天的美书与丑书的争鸣。写丑书的都是有一定基础的，有第一流的书法导师，也有书之底蕴厚度高者。而写美书的都是初学临摹者甚至是学书认真一丝不苟者，而固守自己的追求遒美而不辍。
拍卖行，有很多书法资深很高的鉴赏家。作为后盾经纪人。把关者。应该说内行了。
而今学者书法家，也是内行人。很多书法教师，应该具有一定的书法底蕴，其中专业书法人应是鉴赏内行。
鉴赏与书写，两者有一定的差距，鉴赏家不一定是大书家，也只能是“手高眼低”，就是这个眼高手低者能够把你的作品淋漓尽致的欣赏一番，且有道理，依据而论。
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