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用笔当如印印泥、锥画沙、屋漏痕是什么意思？折钗股是什么意思？

印泥,书法,起笔用笔当如印印泥、锥画沙、屋漏痕是什么意思？折钗股是什么意思？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

用笔当如印印泥、锥画沙、屋漏痕是什么意思？折钗股是什么意思？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

这几个术语，对每个书法人，想来都不陌生，可谓耳熟，但确实未必能详。这是个烧脑的问题，着实折磨了我很久。我为此翻了很多书，看了很多视频，但最后的结果是，没有得到我想要的答案。我还是似懂非懂，模模糊糊，最真切的感觉就是，它没能指导你的书写，于事无补，看来这个问题真得到天上去找答案了。

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所幸，前段时间，上了一次天。大概真是到了天上的缘故，手机关机，心无杂念，终于可以聚精会神，我相信只要聚起精神，就一定能会到神仙。于是灵感遂来，问题解决了，至少我自己是满意的。我迫不及待地要说给朋友们听听，看有没有道理，对你有没有帮助？这便是：

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【起笔如印印泥】，【行笔如锥画沙】，

【收笔如屋漏痕】，【用力如折钗股】。

这些技法是联贯的，各有所指的，绝对是名家秘传笔法，根本不是像有人解释的“中锋行笔”之类的大路货。这些术语全是比喻，既然是比喻，我们就得要保持清醒的头脑，不能被他天花乱坠的辞语所迷惑，我们的任务就是要找到比喻的本体是什么，喻体是什么，整个比喻是处在什么环境中？


【印印泥】，其实它的全称是“如印印泥”，前一个‘印’是名词‘印章’，后一个‘印’是动词‘印入’，换种描述，就变成了“如章摁泥”。这个泥不管是书画末了署名盖章用的朱红印泥，还是烧制陶器用的胚胎柔泥，往上用印（盖章），都有一个特点，那就是必须摁入泥中，但摁后又必须抬起来。

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说到摁，那十二分用力，深深摁入，显得很有力量，可以吗？当然不可以，为什么？因为前提你要保证，不能摁坏‘朱红印泥’或‘胚胎柔泥’。你要在泥上摁出一个印花，要保证摁出的‘小泥坑’不能与‘泥沿’有很明显的海拔。泥是有弹性的，你要保证泥的弹性能够恢复。

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说到抬，就是为了柔泥弹性的恢复，必须使印章‘摁而复抬’。只有抬起来，才能保证具有柔软特性的泥，在弹性形变允许范围内，有的凸起，有的凹陷，呈现出凹凸不平的印花。只有抬起来，才能保证印泥中的汁水往上返，滋润到印花中的凸起点上去，呈现出色彩丰润的印花。

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这种“摁而复抬”的节奏，就成了【起笔如印印泥】的喻体。那本体是什么，我们知道用笔时——起笔的毫毛节奏也是“摁而复抬”，本体也就是起笔的毫毛节奏。连起来解释就是：起笔时的用笔节奏方法，就好像，印章摁入印泥、有摁有抬、摁后复抬。

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我前面讲过，起笔的任务就是铺毫，铺毫就必须是先卧笔摁下，毫才得以铺开。铺开后就接上了今天讲的摁后复抬，卧而复立，这时候的笔毛状况有点像【鲤鱼打挺】，由卧倒再到重新立起，这样起笔阶段结束，进入行笔阶段。

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董其昌讲的“提得笔起，乃是书家千古不传之语”的真正语境，也是在这里。这个‘提’的前奏是起笔入纸的‘摁’。为什么要‘抬’？我把它叫作【毛细血管理论】。①是为下一个阶段【行笔如锥画沙】作好‘立起成锥’的准备。②是毫毛立起后，毫间的毛细血管通了，血管内的墨才会‘墨下如注’，才会形成所谓的‘入木三分’。③是如果不抬起，死按而进入行笔，毫毛底部就形成了多根毫毛排成的密不透墨的薄膜，那毛笔和硬笔就没区别了。总之，抬起，是恢复软，只有恢复软，才能弹挺而出硬。

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未完待续，这回先答到这里。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢邀。题主提到的"印印泥""锥画沙""屋漏痕"以及"折钗股"等词语，都是书法方面的述语。有的是理论，有的是技法。对书法的走向和提高书法艺术起了很重要的作用。

先说说"印印泥，锥画沙的来历和在书法里起的作用。这两个词语是唐代著名书法家褚遂良提出来的。他在《论书》里写到：’用笔当如锥画沙，如印印泥"。锥画沙强调的是书写时遇到阻力，如同锥子在沙中画过，是不顺畅的。要有意克服这种阻力，方能流畅地行进。且圆浑有力。

印印泥。什么是印印泥？不是我们现在用的印泥。它是古代一种类似现在的火漆的紫泥。在紫泥上加盖印章。形容用筆要有力度，笔落实处。

屋漏痕据载是颜真卿提出来的。是他在书法创作实践中的一个总结。线条要自然，就象房顶上漏雨，雨水流在墙上粗细不一的症迹生动自然。

折钗股说的是用笔的一种技法，钗原系古代妇女头上的金银手饰，质坚而韧。后被书法者用来形容转折的笔画，虽然骂曲盘绕，而笔致依然圆润饱满。

以上这几个书法述语在中国书法历史上只是凤毛麟角。在论述中国书法的理论中，类似这样的述语数不胜数，这里不再一一例举。

中国书法作为一种艺术，在全世界里是独一无二的。

谢谢，不当之处请予指正！

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回答于 2019-09-11 08:43:50

开门见山的说～

用笔当如印印泥，印泥纤维所特有的拉力与张力反映在线条上的效果就是厚重感，如印《道堂》。

现在的劣质印泥没有如此效果。
用笔当如锥画沙，我们反过来想一下，有谁能在沙滩上写出很光滑的线条字吗？如果有的话这货就不是人了！

锥划过沙后周围自然起毛迹，皆应反作用力所为。用笔当如屋漏痕，简单来说就是脏出了“味道”的屋漏痕，选择那一种屋漏味道还涉及了品位。（古董品的包浆效果是个以脏为美的货色）

如图中的屋漏味，左右二边墙面上的味道就属于不一样的，书法通常指的是右边线条状形。
而折钗股就真的很难解说了，更多的是一种建立在经验与感觉之上的说法。如：

宋代姜夔 《续书谱·用笔》：“用笔如折釵股……折釵股者欲其屈折圆而有力。” 宋代陆游 《醉中行草数纸》诗：“堂堂笔阵从天下，气压 唐 人折釵股。”亦省作“ 折釵 ”。 陆游 《西窗》诗：“看画客无寒具手，论书僧有折釵评。”

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