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书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现?
书法,笔法,线条书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
比如同一个字,分别用熟宣、生宣写出来的效果差异很大。如图:
▲图为本人教学示范稿
上图中,左边是用熟宣写的,右边是用生宣写的。用的是同一支毛笔,一样的墨汁,笔法动作也是相同的。为什么效果两样儿? 显然,主要是纸的缘故。所以,我认为,有些字体,笔画起、收处的形状呈现圆钝无尖,不一定都是使用了“逆入”、“回描”的动作,而是在笔画的起笔处、收笔处,由于中锋、侧锋和提按幅度大小,以及驻笔时间长短所致。因为,古人不写大字……
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图为本人教学示范稿
这个现象表明,宣纸生熟程度对笔迹刚柔、方圆等,在渲染效果和表现力方面有直接影响。比如,在生宣上写字,“屋漏痕”即能起着美化作用,同时也存在弱化线条力度的因素。因此,掌握纸的特性很重要,所说的纸法就是指如何利用纸的特性进行创作,借以表现不同风格的笔墨韵味。当然,与行笔动作快慢、墨汁浓度稀稠也有很大关系。
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图为本人教学示范——笔画写法
也由此,宣纸有生、熟、半生熟之分。小楷、中楷、大楷用纸不一样,字体风格不同对使用什么样的纸也有相应要求,所表现的效果也各具特色,需要反复进行对比试验才能知道。
例如,写大楷字《多宝塔》宜用半生熟宣,《勤礼碑》宜用生宣,笔画起止处不用刻意描画。如图:
▲图为本人教学示范——纸法
以上是我个人一孔之见,仅供参考。感兴趣的朋友请点赞,或关注我互动交流。谢谢支持!
回答于 2019-09-11 08:43:50
上世纪八十年代之前的农村人,对屋漏痕应该有印象。
屋顶破漏,雨水沿墙壁蜿蜒淌下。由于墙壁的阻力,雨水必须左右婉曲而下,痕迹的尾部如垂露,圆正而不见起止的痕迹。
古人从这种自然现象中,领悟到以曲势取直的笔意,领悟到用笔要留得住笔,力在画中,笔尽而势不尽,画虽长而力有余,寓沉着于痛快之内。
表现在书法中,就是收笔出锋,最忌飘忽不定,作虚尖浮怯之状,特别是一些较长的笔画,如长撇、悬针丶垂露丶捺脚等,特别是行草中的长竖拉笔。
书写这些笔画时,笔力要送到位,但不可势尽力竭,要做到这一点,重要的是以腕力或腕力配合肘力、臂力送之,切不可以手指拨动笔杆挑出,这样才能笔锋在笔画的尽处还有余力。
如“拂”字长竖,“及”“妙”字长撇。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
书法中的\"屋漏痕\"“锥化沙”\"折叉股\"\"印印泥\"这些都是书法表现到极致的现象。\"屋漏痕\"是写字到达尾声才表现出来的现象,毛笔开叉,虚实相生,像是下雨漏在墙上的现象,显得笔力雄厚苍劲有力,一气呵成。而现在一些书法表演者,一起笔就表现出了\"屋漏痕\",毫无法度可言,一味的追求力度和气势,将书法写成了丑书丧失了书法的底线,把这种现象称为求怪求变求创新,就像失去了做人的底线一样,破坏了书法艺术。
回答于 2019-09-11 08:43:50
“屋漏痕\"主要是指行草书追求的一种线条表现效果,也可以说成是一种用笔技法。
我们知道中国书法非常重视力度美,比如形容好书法是“力透纸背”、“力屈万夫”等;说差的书法是“笔力软弱”、“点画无力“等。欲在书写中充分体现“力”,殊非易事,尤其是行草书运笔相对较快,如果笔锋在纸上只是顺势滑行,写出的线条必然飘忽无力。如果在行笔的过程中有“留、滞”的感觉,线条就会顿挫有力。“屋漏痕”就是对这种“留”的笔法的形象表述。雨水渗入壁间,凝聚成滴,始能徐徐流下来,其流动不是径直落下,而是微微左右动荡着蜿蜒下注,留痕于壁上,形成饱满而曲折的痕迹。这就是行草书线条追求的艺术效果,这个比喻是颜真卿琢磨出来的。有一次,草书大家怀素与他讨论笔法,怀素用夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草和壁坼之路(墙壁裂开的痕迹)作比喻。颜真卿说:“如何屋漏痕?”怀素很高兴握着他的手说:“得之矣。”
结合创作实践来说,“屋漏痕”就是用笔要控制得力,收得住,积点而成线,不疾不徐,笔有顿挫,上下映带,起止无痕,以使线条沉着而质厚,力透纸背。
那么,“屋漏痕”这种放果在书法作品中是如何体现的呢?下面我选几张“屋漏痕”笔法典型范例,以局部图示加以说明,大家仔细体会,自会了然于心,再回到实践中有意识地勤加练习,必有成效。
回答于 2019-09-11 08:43:50
屋漏痕据说出自颜真卿与怀素的对话,与锥画沙、折钗股、印印泥,,如同古人说:“肤肌之力”一样,形容用笔方法所产生的点画线条之形质。
它不是古人先有这些概念,后在书法实践中运用的技法,而是对颜真卿在长期书法实践中的经验总结,是颜真卿不断修炼笔墨功夫的象征,功到自然成。
今人在书写中不可一味刻意追求,应加强笔墨修炼,不求形似,以书写中自然状态下产生的点画线条为佳。
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