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书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现？
书法,笔法,线条书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
屋漏痕锥画沙其实说的就是具有较高形质的中锋线条，既然是中锋书写的点画线条，肯定是以中锋技法写就。要写出屋漏痕，锥画沙的线条，须具备三个条件：一是中锋运笔。二是涩行逆进。三以意书写。
中锋运笔就是要是毛笔的锋尖部分尽可能保持中锋状态运笔，也就是锋要正。就像锥画沙那样。一只尖锐的锥状物，在明净平滑的沙滩上画线一样，锥尖深入沙土内，在具有一定摩擦力的作用下，画出一条深深的刻入地表的凹线。这就是中锋线条。也就是中锋运笔的基本原理。在如屋漏痕同样是泥水在墙上从上到下的蜿蜒曲折的缓缓流下形成的具有立体感到轨迹。
涩行逆进，就是用笔不能轻快的一挥而就，要有一种有物拒之的感觉，这样的线条不仅坚实有力，而且非常富有质感。
在就是书法家自己要有意的体会这种线条的形质给自己带来的感觉，以这种感觉融入书法线条的书写节奏与运笔过程中。
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法上所讲的“屋漏痕”，实质意义是强调“中锋运笔”！“屋漏痕”的实际形象是指“漏进屋内的雨水”顺着墙壁往下趟时留在墙上的“痕迹”！由于雨水与墙上的尘土汇合成“泥水”顺墙下趟到最后停止时(自身有一定的粘度)，最底端的形状必然呈现为圆润的“水滴”状！而这种自然形成的“屋漏痕”形状，明显地显现着一种“流动感”！而这种“屋漏痕”的形状，恰巧与汉字书法的“垂露”笔画形状相同！而“垂露”笔画的形成原理，则是“正确的中锋运笔”！所以，古人便以”屋漏痕”这个词汇来形象地强调”中锋”运笔！！！(须知：“侧锋”绝对写不出“屋漏痕”！)下面，我分别用“侧锋”和”中锋”写两条“竖”，便于大家理解。
(请将照片竖起来看）。
回答于 2019-09-11 08:43:50
屋漏痕是古人称的一种书法用笔方法，其形如破屋雨水沿破墙流下时的痕迹。用笔要缓慢，按毫下行，笔杆时立时倒，时左时右，形成园健，厚重的笔痕。
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法用笔还真不是秘密，懂力即可。
实质是“三力”:借力，寻力，发力。
“屋漏痕笔法”实质是“凌空是方，落笔成圆，寸劲发力。多处多次借力寻力发力。
张旭的“蓬振惊沙笔法”，实质也是“凌空是方，落笔成圆，寸劲发力”。发力点是落笔点。
乒乓球直线出去，碰到障碍物，曲线反弹回来。
屋漏痕特殊，就像一个玻璃球在整体直线局部s道路上寻力借力发力，寻找弱点，突围而出。
屋漏痕，不是粗细变化，不是指“无垂不缩”的回锋(怀素懂万物万象，但不明白发力之道)，而是路径变化。这种路径，方向向下，水流总在寻找阻力最弱处突围，节奏滞疾有度，蜿蜒而下。
《释怀素与颜真卿论草书》：
怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法。
彤曰：“张长史私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪’草圣尽于此矣。”
颜真卿曰：“师亦有自得乎？”
素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”
真卿曰：何如屋漏痕？”
素起，握公手曰：“得之矣。”
*
王羲之的笔法是反过来的，他是鹅翅拨水笔法，“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”。米芾的“八面出锋笔法”、黄山谷的“荡桨笔法”也是此类。
褚遂良的“锥划沙”“印印泥”，没有借力，只有寻力发力。见象得象。
卫铄的“横如隐隐阵云笔法”，是静态笔法，属于下乘笔法。也是见象得象。
见象得象的笔法，见横写横，见竖写竖，很容易成为“画字”“写字”，没有借力，没有阴阳转换，导致不能成为“劲字”。所书之字，缺少“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”因“借力”而产生的精气神与内在的“遒劲”。
书法，懂了三力之窍门，就没有像钟繇墓被人偷掘的行径了，人死了，也不得安宁。
“翼先来书恶，晋太康中有人于许下破钟繇墓，遂得《笔势论》，翼读之，依此法学书，名遂大振。”
回答于 2019-09-11 08:43:50
我认为，漏，是滴漏，淌，为流淌，两者表达的不是一个意思。“屋漏痕”，原本是指老式民房屋顶漏了，雨水滴落在纸棚上之后渐渐向四周洇化，水印边缘出现毛茸茸的自然现象，形态非常柔和润泽，不生硬。借此用于比喻笔墨痕迹厚重丰满，别有意趣。如图:
▲图为本人教学示范稿——生宣纸与屋漏痕
“屋漏痕”，实际是洇的意思。这种感觉在生宣纸上书写非常明显，墨迹洇化之后，笔画或线条边缘柔和润泽。反之，在熟宣上写不洇，墨迹边缘质感齐整，即所谓没有屋漏痕。
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