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你是如何评价华晨宇的？
他的,音乐,花花你是如何评价华晨宇的？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
大家好，我是自有风声。作为一名娱乐领域的原创作者，同时也是一名吃瓜群众，在这里我想简单的发表一下我个人的观点，希望肯定有所帮助。
我个人认为华晨宇是一个集才华与实力于一身的歌手。首先，华晨宇的才华是毋庸置疑的，作为快乐男声出道的歌星，在出道时就受到了很大的关注，而且这些年用自己独特的曲风以及自己不懈的努力创造了属于自己的风格。最主要的是华晨语用他的歌声感染了很多群众，而且这几年也为了让中国音乐能够走出国门，去学习了很多音乐文化，并且将一些流行粤语，嘻哈爵士结合，创造出了很多非常脍炙人口的歌曲。
其次，华晨宇的实力也非常的强，可以说在当代小生中，很少有个人可以超过华晨宇，华晨宇个人的天赋并不是很好，但是他非常努力。在最开始参加快乐男生时，他不仅形象不好，而且关注度也不高，但是他不在乎这些，他每天坚持练习高音，最终在快乐男声中打拼出一片天地，而且在之后的训练中，他也非常努力，尤其是在高音以及真假声方面的转换，几乎做到了极致。因此华晨宇可以说是中国一名非常有实力的新生代歌手。
这就是我的观点，希望可以对你有所帮助，同时也希望大家关注我的头条号，我会定期的发表一些娱乐新闻，谢谢。
#娱乐#
回答于 2019-09-11 08:43:50
一
是偶然看到综艺《明日之子》里华晨宇点评某位（自诩）国风选手的片段，其言语间透露的专业素养，很留有一点好印象。待到看过《歌手》《天籁》等音乐节目里他的现场表演以后，我心想，终于难得能用上一回“惊才绝艳”这个形容。也无甚音乐素养、平日只爱听听王菲朴树古典乐如我，不过数支歌的时间，已自沉迷在他兴象玲珑的音乐之境了。回想起七八年前在剧院听到演奏勃拉姆斯的曲子，那一种心魄动摇，一曲终了，走到日光下，人还是恍惚的。音乐真是会飞的，我近于无望。
于是陆续听了华晨宇专辑里的歌曲，看了或新或旧的访谈，甚至翻了知乎里的很多回答，真是喜欢极了这小孩儿。有一个回答，论及音乐单项能力如唱功、作曲等，都举出一堆人物来，以证明华晨宇也并不特别。这仿佛是个贬损。我却很惊奇华晨宇的全面：原来其众多单项能力，都能与该领域最顶尖的人物媲美，在伯仲之间。一个贬损也能使人隐约见出其实力。有意思的。
二
但华晨宇最令我欣赏处还不在于他能力的全面卓著。毕竟也非音乐专业，看不了门道，只好略略说些热闹。我最为喜爱的是他表现出来的音乐理念。他一贯擅长将多种音乐风格元素混合了，融化了，另凝成一种全新的表达。换言之，种种风格元素随他所用，仿佛只是天真游戏一场，大可天马行空，自由无束。这很奇特。我惊奇于他的视野与格局。（视野与格局是因，驾驭诸多风格元素的能力是果。）音乐风格流派间的壁垒，似乎一向也很森严。某一种音乐形式，奉为正宗，奉为圭臬，旁的皆小道小器，不值一提——这是常见的。譬如华晨宇爱用摇滚元素，有人就嗤笑说，他那哪能算摇滚。这话如只是单纯的音乐分类也算了，但那模样很有一点鄙夷，看着颇觉好笑。大象无形。我向来对单一风格流派的不能信服，因为还有别的风格流派存在。对某一个风格流派的无限忠诚，总仿佛一种自我局囿，很甘愿坐井观天似的。且风格流派，大抵都有一个隐形的Stereotype作为标签，如摇滚应当如何啦，玩摇滚应当如何啦，爱音乐爱到最后，不过是爱一种自我标榜的姿态。俗称有范儿。
没必要，更且没意思。音乐远比姿态有趣。
音乐形式的探索与实验也远比固守某一种音乐形式作为教条有趣。
华晨宇是这样：凡作旁人迷障的，他都轻巧略过，并不着相。视野与格局这等大词，也只是剔透本心的自然呈现。音乐里无分别心。无界限，无定义，无标签。他的玩音乐，始终如同孩童游戏，自顾自的认真，自顾自的高兴。艺术如游戏，是康德的智见。他却是天性如此，在理论之外。
三
有人诟病其风格的捉摸不定，称其专辑在整体概念与宏大主题的表达上流于支离破碎。概念专辑如王菲《浮躁》我也很喜欢，但专辑是否必得以概念为先，以概念为要，我却持怀疑态度。最初流行音乐专辑收录歌曲只是散漫，无甚关联，概念专辑的兴起源于一种全新的艺术探索：专辑里所有歌曲均围绕同一主题，编织成一个整体，以达到对某一（宏大）主题的深入探讨，实现整体大于局部之和的表达效果。而如何编织，又为各式艺术创意提供了充足空间。事实上也确实有很多有趣的实验。作个类比，概念专辑大约有点类于组诗的存在。但组诗只是诗歌的一种形式。诗歌集也并不要求有个涵笼全集的概念或主题。过于强调概念，有时反而牺牲歌曲原本的丰富性，音乐人自我的丰富性，我不以为这很明智。
话不妨再说远一些：事实上，整体概念或宏大主题都是十九世纪文艺的要求了。二十世纪初，达达主义一腾跃起来，刻意追求破碎、片段、拼贴，一世纪的风尚都随之而变。如果再看一看早期无声电影，用蒙太奇来玩隐喻，比现在的电影先锋着呢。二十世纪质疑整体，质疑宏大，亦且质疑概念与主题。所以，如果我做音乐专辑，那我先做一张专辑玩概念的建构，再做一张专辑玩概念的解构，还做一张专辑建构解构都抛了，只是活泼泼的，玫瑰是玫瑰，暴风雨是暴风雨。
都不难。
怎么，你不能同时接受玫瑰与暴风雨么？
法无定法。没有一种形式或技法必然是好的。都散漫时，概念即突破；都概念时，散漫即突破。但说到底，突不突破也都是迷障。莫如顺乎自然，若看着好玩，就玩玩看看。如是而已。
我知道华晨宇是这样。我也喜欢他是这样。
四
只有一样缺憾，歌词。
目前仿佛有一种风气，很鼓吹音乐人自己作词作曲。作曲自然是分内之事，但作词么，就很有点疑义。音符与文字是截然不同两种艺术载体。术业有专攻。作词人谱曲，大抵很难动听，这都周知，怎么谱曲者填词，就以为能轻而易举好看呢？固然人人都会写字，但不是人人都会作诗、且都作得好看吧？专业事请交给专业人。这应该成为常识。但却屡次见到有人以不会作词来贬驳华晨宇，那样子仿佛贬驳鲸鱼不会飞，真是奇怪。
作词作曲都好的歌手，也有。但稀少而珍贵。比如早年的朴树。《我去2000年》《生如夏花》这两张专辑，很可以去听听。其中的歌词，在我心里，与林夕是同等分量。林夕还可学，朴树学不了，他纯是一段天分。只是年岁移易，现在的朴树作词，也不是当年情味了。失当处很多。现在他写《狗屁青春》。我也无话可说。但即使如此，如“今日归来不晚，与故人重来，天真作少年”等句，也不是寻常能写出来的。今天我看人称某某歌手作词好，都很有些曾经沧海难为水的感慨。
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