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从古至今，你认为谁的书法最好？
书法,草书,王羲之从古至今，你认为谁的书法最好？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
东晋王羲之、王献之父子也是草书高手。而唐代书法除了唐楷最为有名，而草书方面又出了“颠张狂素”。唐代在草书上有创造性的书家当推盛唐张旭和中唐怀素。张旭草书继二王，上溯张芝而有明显的独创性，其书奔放不羁，纵笔如兔起鹘落，一气贯注，有“急雨骤风”之势。再加上他那至情至性的作为，如杜甫诗所说：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，世称“颠张”，他的草书被称“狂草”，是唐代今草新的表现形式。晚于张旭的怀素，由颜真卿而得张旭草法，他的草书如风，奇幻变化，舒展自如，飘逸自然，用笔有“风趋电疾”之势，世称“狂素”，历史上将两人称为“颠张狂素”。黄庭坚评曰：“此二人者，一代草书之冠冕也。”肯定了张旭、怀素在草书上的成就。
宋代以行书成就最为突出，出了“苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄”四大家，按下不述。明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新。所以，近代丁文隽在《书法精论》中总结说：“有明一代，操觚谈艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。”
明代书法的代表书家有： 董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。而明代出了不少草书高手。明代草书虽然林林总总，善草书者颇多，但真正能称大家的却屈指可数，董其昌、徐渭、黄道周、倪云璐、王铎、傅山（王、傅为明清之际人物，但其书风还应纳入明代）等人不囿古法，创新生变，颇具个人面目，实当大家之称。从这些大家的书作中，我们既感到他们各具特色，独领风骚，又感到他们可以分属几类相同的风格类型。笔者认为，明代草书包含三大流派，即以董其昌为代表的具有优美淡远审美特征的“董氏书风”，以王铎、徐渭为代表的具有雄强豪放特征的浪漫书风，以张瑞图、黄道周为代表的追求“逸趣”的“奇逸”书风。这三大草书流派，代表着明代书坛特别是明中叶后至清初书坛的主流，力振明初以来书坛衰微的气象。
清代书法，比较注重碑学。草书方面只有王铎，傅山这两位明末清初年代的书法大家，草书最有成就。
民国时期，国民党内四大书家 ，分别指谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）、于右任（草书）。可见于右任在草书上最有成就，还有《于右任标准草书》帖出版。那么到解放后，七八十年代新中国出了一位草书大家林散之先生，被誉为“当代草圣”。至今似乎尚无草书高手能称已超越。
书法比较注重传统的继承，因此“是古非今”是历代书法界的的一个“惯例”或共识。但书圣王羲之，历代公认。草圣张芝估计也没异议。怀素，张旭的草书，也是令世人瞩目惊叹。但“当代草圣”林散之，如今仍有受质疑。时代在发展，书法理论，书法文化在不断发展。硬笔书法，也因工具变化而产生。总的来说，我们既要继承传统，又要向前看，不断发展。丰富书法理论，在正确的理论支持下，努力书法实践和书法创新探索，但不要走火入魔的“丑书”。
艺术是没有顶的，没有最好，只有更好!既不要迷信，又需要谦卑，更需要努力!
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法当中，没有这样的排名，每个时代都有每个时代的标准和特征。因此如果拿一个时代的标准来进行排名，必然丧失客观性。但就以单个时代审美标准来说，还是可以分个高下的，下面我就从不同时代的审美取向来探讨最为优秀的书法家。
秦朝篆书家当推李斯
秦始皇统一六国后实行了“书同文”政策，因此篆书就成为了统一的文字，当时篆书中有许多优秀的书法家，如“李斯”、“赵高”。但要说最优秀的我认为当属李斯，为什么这么说呢？
第一，相传李斯接到秦始皇的命令进行统一文字，他的改良方式是在原有的大篆文字上进行删减，再杂以六国文字中的精良部分，最后形成了篆书。第二，李斯是皇帝的代笔，秦朝大量的诏命文书，金石碑刻都是出自他之手。
由此可知，李斯之所以深得秦始皇信赖，其中很重要的一点就是他具备卓越的书法水平，很有可能在当时是修养最高深的篆书家。
李斯《峄山碑》
汉代书法多样，隶书和草书出现和盛行
汉代隶书多碑刻及书家多不署名，故若论隶书家最卓越者便无从考据，但这个时期依然出现了一批优秀的书法家，如“崔瑗”、“杜度”、“师宜官”、“蔡邕”、“张芝”。下面最从这几个人入手，探讨最优秀的书法家。
首先是崔瑗，他书法修养广博，篆、隶、草书皆能，且尤擅隶书和章草。如:
《书断》评其书法:“章草入神，小篆入妙。”
这里要点明的一点就是汉代开始出现隶书和草书，原先的小篆已慢慢的退出了历史舞台，这就是说汉代书法家基本上致力于隶书和草书的创作。而且是致力草书创作，对此汉代赵壹特别写了一篇《非草书》来对这种盛行的现象进行抨击。
说回崔瑗，他不仅开创发扬了一种隶书草写的章草形式，并且后世影响深远，如赵孟頫、宋克等章草都有受其影响。
崔瑗草书
其次是同样为章草大家的杜度，他与崔瑗在历史上合称“崔杜”。这样看来这两人书法修养应该是不分伯仲的，两人只是风格上有所不同，杜度字体瘦，崔瑗笔势快，结字舒朗。
再说师宜官，他的书法作品传世不多，难以比对，但就从卫恒的《四体书势》中可以看到其当时的影响，卫恒说:
“灵帝好书，时多能者，而师宜官为最，大则一字径丈，小则方寸千言。自矜其能，或时不持钱诣酒家饮，因书其壁，顾观者以酬酒值，计钱足而灭之。”
卫恒对其评价极高，认为他的书法是当朝第一，但其传世作品不多，第一或许不足以胜任。
接着就是蔡邕，他最擅长的是隶书，在不断的创作实践中蔡邕创造了飞白这一技法。蔡邕在才情上，无疑是远胜时人的，只是他在书法的修养上还不能够到第一人之称。
最后一位张芝，这位被誉为“草圣”的书法家，在草书上的创造性无疑是具有划时代意义的。张芝的独创性在于将字字分离的草书进行一笔牵连书写，后人称为一笔书。那么这样的创造性应当够得上最优秀的书法家，首先他是汉末的书法家，这样就具备成熟的书法条件，其次是要想有独创性必然是建立在深厚的书法基础上的，因此我认为在汉代当属张芝写的最好。
张芝《冠军帖》
晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态
由此前的比较就可以知道为什么，要岔开时代标准来进行比较，因为你没法将汉代的隶书和秦代的隶书相比，因为那时还没有完备的隶书。此外，你无法拿秦朝的庄严要求隶书的灵动审美。
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