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诗歌如何让读者产生共鸣？
共鸣,诗歌,读者诗歌如何让读者产生共鸣？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
家严李又然所著《艾青》一文原载《长春》文学月刊（1979年7月号·总第121期），题为《诗人艾青》；又载《新文学史料》季刊（1983年第2期·总第19期），题为《艾青——回忆录之三》（由黄苗子以书法隶书体题写标题：“艾青”两个字），并据此版本校订；后被《新华文摘》月刊（1983年第7期）转载。初收于《李又然散文集》（长江文艺出版社1984年4月第一版）；被编入《延安诗人》（陕西人民教育出版社1992年8月第一版）。后以《往事与人——李又然文学回忆录节选》为题发表于《哈尔滨日报·副刊长篇连载专栏》（1994年6月24日至8月11日第七版），此版本现存中国现代文学馆。
艾青、李又然、陆地1952年在广西土改
李又然：《艾青——回忆录之三》
艾青姓蒋。他痛恨蒋介石背叛革命、出卖民族、屠杀人民，在上海第二特区法院看守所里，把蒋×掉，露出草头，加上×，就姓艾了。再就是他十二月十二日生日，青就又是十二月，又是十二日。这是雷圭元说的。一定说错了，但很有趣，记在这里。
艾青的艾，这姓本身就是革命的！
艾青学画，先在西湖艺专，后到巴黎。他不进保守的学院，而进了名画家的私人画室。他也爱古典画，但更爱现代画。
在他身上当然也有旧东西，但他根本，本质上是现代的——革命的。
回国后当了囚徒，不能画画了，他就写诗。我们失去了一个必然也是优秀的画家，但却换来了一个名闻中外的大诗人。
艾青的诗，好多首真是“诗中有画”的，诗就是画，就因为他受过绘画的训练。
艾青晚年照
据说少年歌德，决不定做诗人呢，还是当画家，扔一块石头在水里，石头若是浮起来，他做画家，但是石头却沉下去了，要他当诗人。我们的艾青之所以成为诗人，不是石头，而是我们整个民族、我们全体人民决定的：我们的民族、我们的人民要有自己的大诗人，要他向全世界宣说苦难、表达愿望和信心。
艾青没有按部就班地学法语，只请一位波兰女同学教教。但他听和讲都不错，还能到大学听课，还译过很难译的凡尔哈仑的诗。
“凡尔哈仑的诗”，何其芳说，“艾青译最合适。”
“艾青有才能”，一位女同志说，何其芳在给她的信里，多次提到。这位女同志，很有才气，能写东西；可惜患鼻喉癌死了，还很年青。
“艾青能写论文”，这是理论家周扬说的。
他的《诗论》很多人都喜欢读；翻译家蔡芳信就说过，他读了不止一遍。
“艾青的文字好”，这是丁玲在艾青到延安之后不久说的。
他把陀思妥也夫斯基的作品，拿给那位波兰女同学读。“不要再给我了，”她说，“读了可怕。”他偏又买了送给她。
可是同她一起走路，隔得远远的，像鲁迅所说柔石一样，挺学究的。
艾青家里挺富有；但他父亲只极少寄给他一点点钱，他就给人家画香烟盒子，好容易对付着生活。他是半工半读的。
他说纯白色最难画，因为不能有一笔不匀。——做人也这样，要一生绝对纯洁是极难、极难的。但也不是做不到：只要一发现错误就坚决改正，并且不断发扬优点，向着完整前进、完美上升，人就是完人了。
半工半读是穷留学生，很艰苦的。但是他还帮助人！我这里以亲身经历为例：
1931年，有一天，又没有钱吃饭了，只得到天津饭店去找一位同学，他同我很要好，有饭票，可以向他借一借。饭票是你一下子买若干张，可以便宜些，也比每次零碎付钱方便。总不见那位同学进来，我不能老占着坐位，断定他一定会来的，我就要了一个最便宜的菜，先吃起来。吃得极慢、极慢，拖延时间。但是只一小碗饭，一点点菜，再慢，也总要吃完的。而总不见那位同学进来。最后一批顾客都走了，眼看饭店就要关门了，我怎么办呢？要是做人灵活些，本来也没有什么，只要对老板娘说钱下次带来，她会不高兴，但最后也只得同意的。但我太死板了，应付不了这种局面。于是越来越愁苦地坐在那里，不知怎样才好。万没想到，这时候，从另一个角落里走过来一个人，带着笑说：“我请客”，一面拿出一张饭票。他一定远远看见我愁苦的样子，知道是怎么一回事，这才走过来。我不认识他，但我一句话不说，让他“请客”。要是他也自顾自走了，我真不知怎样才能离开饭店！
两人一起走出店门，在马路上他又给了我10张饭票，50个法郎。我也一句话不说，怎样说呢？能说什么呢？
路上他吹口哨。这是一支流行歌曲，很轻松的。但他一吹，显得凄凉：他心里在涌起悲哀的感触吧！
他要我到他住的地方去，说从来不请人去的，因为太简陋。
他住在葡萄牙人开的一家小旅馆的屋顶楼上，冬天冷夏天热的，的确很简陋：什么陈设都没有，只有一些书，主要是画册和诗集，再就是粘土，和搞雕塑的木架子，颜料，画笔⋯⋯
我记起来，在卢森堡火车站遇见过他；他说更早，在巴比塞的《世界》周刊社主办的一个集会上见过我，留下很深的印象。
从此天天在一起了。他有钱，分一半给我，我有钱，分一半给他。两人都很难向人借钱的，但都为了对方，会去借，分了用。
李又然晚年照
时常吵架，这么凶；好像再也不能见面了，但越吵越接近，第二天更早又在一起了。
他引导我接近艺术，我带他到大学听课。“以前经过大学”，他说，“像经过教堂一样厌恶，现在也喜欢去了。”听课时，他有时速写老教授的秃头，挺滑稽的。
艾青要回国了。有一个同学也急于回国，夫妻二人路费不够，艾青从自己的路费中借给他们。那同学说一回国就寄还给他。可是一直不见寄来，艾青迟半年好容易才回来。回来后在杭州遇见这个同学，做了官，很阔气，根本不提这笔钱。艾青也不提，只谈这个同学的一幅风俗油画。他妹妹生气，要去讨这笔钱，他不让。
在印度洋上，有个欧洲人，深深中了殖民主义的毒，看不起我们中国人，说中国没有人。一个留法同学说：“我们有冯玉祥！”“我们有红军！”艾青大喝一声。这一声大喝，压倒了印度洋上的波涛——我这是说威势，不是指声音。
回国后，艾青与一群进不起学校或不愿进学校的美术青年住在一起，在一个美术学校的附近。渐渐地这个学校的同学有也不到学校去的，而来过集体生活和学习的了。学校当局发生恐慌，据说告了密，于是这群青年被捕。艾青被当作领袖。白俄巡捕要捆他，他反抗。白俄巡捕狠狠地打他！
一具石膏头像是罪证。
——这是什么？法官问。
——石膏头像。
——做什么的？
——画画的。
——什么？法官大吃一惊。石膏头像也会画画，谁教它的？
《审判》江丰木刻
1932年秋我也回国，立即写信给艾青。总没见回信。我是有信必复，不喜欢不写回信这种坏习气的，有点生气。过些日子又去了一封信。这下回信来了，头一句话是：“我在坐监狱。”回国后不去做官，住在家里，仍旧依靠家里生活，这不是滋味，何况父母对他也没有好感，我以为不过是在发发牢骚。一下瞥见信纸右下角盖着“检阅”二字蓝色的图章，这才知道真在坐监狱。我好激动啊，马上去看他。门岗不让进去，我想打他，准备也被捕，好和艾青关在一起，一想到自动被捕关起来，像一出闹剧一样不自然，才没有这样做。后来知道那天不是探监的日子。以后凡是探监的日子我都去看他，带点东西去，又不断和他通信，总有四五百封吧，艾青都积攒起来，放在一只盒子里，后来带到湖南，被日寇炸毁了。
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