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如何理解书法线条中圆和扁的问题?
线条,书法,中锋如何理解书法线条中圆和扁的问题?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
书法线条之所以要有圆有方、有直有曲、有长有短、有粗有细,就是要让线条更富于变化,更好地展现文字艺术的魅力。清代康有为在《广艺舟双楫》中对圆笔、方笔有过精妙的论述,他说:
“书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆,操纵极熟,自有巧妙,方用顿笔,圆用提笔。提笔中含,顿笔外拓。中含者浑劲,外拓者雄强,中含者篆之法也,外拓者隶之法也。提笔婉而通,顿笔精而密,圆笔者萧散超逸,方笔者凝整沉着。提则筋劲,顿则血融。圆笔使转用提,而以顿挫出之。方笔使转用顿,而以提契出之。圆笔用绞,方笔用翻,圆笔不绞则痿,方笔不翻则滞。圆笔出以险,则得劲。方笔出以颇,则得骏。提笔如游丝袅空,顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用,不方不圆,亦方亦圆,或体方而用圆,或用方而体圆,或笔方而章法圆,神而明之,存乎其人。”
康有为说圆笔一定要藏锋,方笔则须锋芒外露,圆笔浑劲,方笔雄强。方圆兼具则变化多端,妙不可言。
在上文中,我们已经指出了圆笔线条的书写方法,那方笔线条怎么书写呢?
以露锋起笔,落纸铺毫,中锋行笔,收笔处先提笔向右上方行笔,再向右下方顿笔回锋。起、收及转折处都有楞有角,呈方形。如下图:
圆、方或扁之笔法,粗细、长短、曲直之线条都是为了书写技法的一种,都是丰富书法风格的基础技法手段,我们在学习中应努力掌握好、运用好它们,这样我们的书法作品才会更富有艺术表现力。
回答完毕。
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法线条的圆与扁纯属视觉感受,一般来说圆起圆收的线条感觉立体感较强,片如小篆。方起方收的笔画感觉就单簿与扁。如赵体楷书。
回答于 2019-09-11 08:43:50
作为一个自学书法的人,我讲讲自己的理解,书法中圆笔和扁笔也可以说成是圆跟方的区别把字写的更好看,更有动感、更有变化,字显的不会呆板,从笔法的角度是中锋跟侧锋的使用,从艺术的角度是柔跟刚的结合。从哲理上讲是阴跟阳结合。在一个字当中有圆有方,在整幅作品中钢柔并进,使布局行气更合理。在历代书界中,我认为最有代表的书家是米芾如图可示:(如果要谈圆与扁的笔法,可以说仁者见仁,各有各的表现方式)
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法“圆与扁”出自米芾《自叙帖》,“得筆,則雖細為髭髪亦圓 ;不得筆,雖粗如椽亦褊”。《说文》,褊,衣小也。引申为狭小,狭隘。此处“褊”也作“扁”,“圆与扁”,不是指书法线条的具体形状,是指对书写是否满意的一对描述。满意叫得笔,叫圆;不满意叫不得笔,叫扁。
书法线条中,“圆”与“方”常成对出现,圆代表流畅,方代表力量。
什么叫得笔,米芾言“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,又言“骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全,猶如一佳士也。”
《书谱》言,右军之书“岂唯会古通今,亦乃情深调和”,“当缘思虑通审,志气和平,不激不励而风规自远”。右军之书可谓“得笔”最好的代表。
回答于 2019-09-11 08:43:50
在中国书法的审美因素中,布白结构固然重要,而线条则更重要。书法是作者通过笔墨把思想感情融合在内所构成的独特的线条艺术。这种线条的运动和组合,承载着几千年来人们的精神生活。 圆劲的线条为人们所推崇,这是毫无疑义的。“劲”,指的是力感,“圆”则指的是立体感。简述于下。 劲——书法线条的力感。力感是书法艺术的生命。千百年来,人们在书写实践中,为了表现书法艺术“力”的效果,摸索出“逆起——中锋行笔——回笔”这个“用笔”的基本规律,即起笔用逆锋,行笔用中锋,收笔用回锋,使之力聚神凝,自然沉实,表现出线条的力感,如“钟表中常运之发条”,有弹力、有韧性,柔中有刚,体内充满一种内在的运动力量。古人论书时,把点画比作高山之坠石,把捺画比作“百钧弩发”,把竖画比作“万岁枯藤”,描述性的拟物类比,都说明书法线条的力感。试想,一块巨石突由高山坠下,具有千钧之力的弩箭一旦脱机而出,由其冲势所形成的一条运动线中,或千年古藤所比拟的韧劲中,表现出来的是一种什么力量?给人以什么感觉?这样的线条,给观者留下的自然是丰富的力感,并通过“形”的表象,显示出书法“神”的本质。 书法线条是通过什么产生“劲”的效果的呢?回答当然是“用笔”。 - 中锋用笔是书法线条的根本所在,但也不排斥侧锋(对侧锋,学术界有多种讲法,有的将侧锋归于中锋用笔之中;有的将侧锋确定为用笔的“角度”而否定指用锋。这里且将侧锋当作用锋的一种)。线条的变化,在形式上有曲直、粗细等等之别。从本质上看,主要是指中锋、侧锋。中锋用笔所产生的线条丰满圆润,元气内含,劲在其里;侧锋用笔,锋芒显现,精神外露,劲显其表。中锋为本,侧锋取势,中侧并用,抑扬顿挫,静如山安,动如泉注,方显笔道之强,线条之劲。 圆——书法线条的立体感。它是由线条自身形成的。清代朱履贞在《书学捷要》中说:“夫圆者,势之圆,非磨棱倒角之谓。”这说明线条的立体感不是由线两端起止转折的形状决定的。(方笔、圆笔讲的是用笔、笔法。)包世臣在《艺舟双楫》中讲得更加明确:“用笔之法,见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人不可企及者,则在画之中截。……试取古帖横直画,蒙其两端而现之中截,则人共见矣。”这说明线条立体感与两端形状并无必然的联系,而是由线条自身形成的。 那么,书法线条又是怎样在平面上形成立体感呢?我认为可以从纸与笔两个方面来分析立体感的成因。 一曰“墨透纸背”,(这里的墨是指墨道),就是说以书写时的墨道渗化深度来表现线条的厚度。墨透纸背的线条,能够通过纸的半透明性在线条边缘显出立体的厚度感觉;而在纸面一扫而过,墨色未及纸张深层的线条则完全没有这种厚度感。虽然这种感觉十分细微,但作为书者来体察,是十分明确的。 有人会问,“枯笔、渴笔”怎么理解?枯笔、渴笔也有墨道,“笔涩必墨沉”,也能透过纸背,呈立体感的。如果笔飘,即使蘸墨很多,也只能是“墨浮”而显其扁薄,这个问题正是下面要讲的中锋用笔问题。 二曰“笔运中锋”。单靠“墨透纸背”,只能造成厚度上的立体感,并不能完全产生圆的效果,要达到“圆”的境界,则必须通过高度的用笔技巧才能表现出来,应该说,书法线条的“圆”的效果主要是由中锋用笔引起的。 笔运中锋,之所以容易形成圆的线条,实际上是由于笔毫着纸运动时的压力分布的差异所致,从中锋行笔的墨迹中可以看到:沿笔锋中心线压力最大,两边副毫压力则由内向外逐渐减少,造成了深化程度及燥润的不同,出现中间厚边缘薄或者中间润边缘燥的细微差异,表现出线条“圆”形的立体感。在传统书法学中,对此常用“锥画沙”等描述性语言来作形象化的说明。 为了分析方便,我在前面把“劲”与“圆”分开来论述,其实在书法线条的美感中,圆与劲是合为一体的,书者在创作这线条时也是把两者融入一炉提炼的。凡“劲”者必显其“圆”之效果;凡“圆”者,自然有“劲”之力度美,两者是互相联结,互相渗透,不可分割的。 书者要使书法线条达到“圆劲”,并非一件易事,只要有书学经历的人,都不难体会到这一点。当然,单纯的线条圆劲,并不是书法的全部内涵。因为,线——作为书法所构成的元素,毕竟还是单纯的。然而,这种简单的线的形式却与这种点线在书作中极其复杂的变化,形成了尖锐的对比,使人领悟到书法的真谛。中国书法以简单和精炼的线条造型,表现出各种复杂的意境和情趣,而“圆劲”,正是由这种简单的线条元素中提炼、创造出来的。要探得并掌握这种变化之奥妙,只能在长期的练习和思索中,让形式构成(即线的组合)与精神内涵(即精神寄托)一道注入人的心灵,尔后注入笔中,以显示线的生命和韵味。
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