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你觉得周浩的纪录片怎么样？
片子,纪录片,我的你觉得周浩的纪录片怎么样？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
拍片子就是跟人相处，我一直有一个观点，每个摄制组最好有一个女人，为什么？我现在到了这个阶段发现，有的关系天生就是男人搞不定的关系。我印象特别深刻，我在那里经历了三个孩子的出生，拍到孩子出生，拍到了杀人事件，那个片子它是一个非常本能的记录。好的纪录片是什么东西，好的电影是什么东西？我觉得就是我有一种强烈的要表达的欲望，这种表达的欲望有的人愿意写字，有的人愿意发朋友圈，有的人愿意拍片。再往前面走，我刚刚做摄影记者的时候我的文字非常糟糕，我是一个工科生，我写个1000字的文字都会非常摇头，我拍照片，我虽然也能拿一些奖，但是我觉得拍照片有非常大的偶然性，我拍照片其实并不差，今天一个朋友还跟我说，我拍片子还蛮有感觉的。我觉得我拍照片没什么天赋，但是后来莫名其妙走上了影像这一条路，影像这个东西变成了我自己很好的一个手段。
刚才说到了女人，曾经有一个人物我拍到一半拍不下去了，为什么？她老是躲我的镜头，实际上我跟她也没有太大的矛盾，突然之间关系就理不清了，我就叫我的前妻，她也是记者出身，摆平了跟这个女人的这个关系。我觉得技术是很关键的，但是别人为什么让你拍，这个比拍本身更重要。
拍完《厚街》以后，好片子都是因为自己有一个强烈的愿望，我刚刚拍这个片子并不是要赌这个气，就是因为自己有一个表现手段，一个方法，这种方法是我用文字和照片不能很流畅表达的东西，突然找到了影像，我觉得影像好像更容易表达我对这个世界的看法，这种感觉其实对我来说其实是很一种美妙的关系。走到现在如果说我有什么特点，我跟他们有什么不一样，如果真的要找个性的话，我绝对不会认为自己是一个特别有天赋的人，而且我认为自己智商不高，为什么能在这个行当走到现在，我觉得就是我有一种很庸俗的亲和力。跟人打交道的时候别人不那么防备我，于是我就能拿到我要的东西，而且我的经验是，你到任何地方去拍片子，并不是去编造一个理由说我为什么要来拍你，而是在第一时间告诉别人为什么要来。如果你这个理由别人不同意怎么办？不同意你就换一个人。我拍到现在，也没有一个把握我要去拍一个人，别人一定会同意我的拍摄。
比如我的第二部片子是《高三》，我为什么要拍《高三》？《厚街》刚刚一出来，那一年正好是云之南首届影展，我的片子送过去，莫名其妙拿了一个奖，那时候好像是5000块钱，这还是一个民间的奖，好像并不足以证明我自己是这份料，所以我现在想起来拍《高三》的原因，就是想在一个短时间内拿出一部片子里，这部片子得让我的亲人，我周边的人认为我有能力拍片子。
虽然现在我可以大言不惭的说不在乎奖项，但是奖对一个年轻人来说会是一个催化剂，是迷魂药，就算它早期是不挣钱的，但是你连名都捞不到的，你回去怎么跟妈妈交代。社会不承认，周围的朋友不认可你是做不下来的，所以我经常会说纪录片实际上是一种关系，日本导演说纪录片就是讲采访者和被采访者之间的关系，但是我更愿意把这种关系拓展一下，它还需要你理清楚你跟周围环境的关系，如果这些关系打不通是做不下去的。
这些关系怎么打通？有时候奖会是一个有效的办法。那时候我就觉得我应该拍一部片子，让别人认识到我的能力，也不知道哪儿来的傻劲，发现高考是一个不错题材。恢复高考30年了，从来没有一个人做过纪录，而且大概只需要一年的时间就可以做出来，我还联系过黄冈中学，但是他们拒绝我了，后来去到了我同事的一个中学五平，见到了一个老师。我们在座的任何人只要愿意开放你们的空间，它都可以成为一个好看的纪录片，关键是别人对你这个空间的开放程度有多大。其实开始拍的时候我特别后悔选择那个班，因为那是一个文科班，那个班前十名都是女生，男生在那个班是特别弱势了，拍了半年以后总觉得缺了一点什么东西，阴盛阳衰的感觉，但是到了后来这个情况有了好转。
这个班有一个女生叫做林佳燕，就是以这个女生的日记展开的，这个东西要把握度，你不能很早期告诉她我们要用你的日记。其实纪录片的导演作用是非常大，我在拍第一部片的时候拒绝了署名导演，我的署名是制作，因为我看的是现实中的人，又不需要别人扮演，应该不叫导演。但是做到第二部，时间一长就会发现，其实没有什么真实，真实都是被导演构建出来的，为什么会有蒙太奇，你是把生活重新架构过了，重新构建了一个世界，只是说它的演员是现实中的人物而已。
再回到《高三》，我第一次进高三这个班的时候我是怎么跟他们说的？我说高考恢复快30年，从来没有一个人做过纪录，我非常有幸，你们的校长也非常愿意我走进你们的班，我准备用一年的时间跟你们在一起。这个班成绩不好，最后考的最好的也就是厦门大学，民族学院这样的学校，当然是他们班底子不好，不是我的原因。有人说是不是我影响他们？我不承认这一点。若干年后过去了，这部片子它不是最好的片子，至少是我的片子前五位之外的片子，但是这个片子对这些片子里面的同学而言，它的意义丝毫不亚于对于我的意义。
作为一个片子，第一时间好像是我自己做的，如果这个片子最后能变成别人的一种记忆，你说我免费去帮别人拍片子，别人为什么不愿意呢？这个班的同学已经有人生两个孩子了，他们已经30多岁了，到今天这个片子对于我的意义大，还是对他们的意义大？所以这么一想以后，其实你觉得你再去跟别人谈片子的时候，别人还会有那么大的障碍吗？所以我一直觉得你怎么能拍到一部纪录片？它永远都是要你的拍摄者与被拍摄者之间诉求达成共识。我每次拍片子都会说，这个片子一定是我们合作的一个结果，我觉得只有这样才可能把这一部片子给完成。我们每个人，哪怕是再孤独的人，也是一种社会型动物，他永远希望跟人群发生交流的，有的人会有社交障碍的原因是什么？是因为社交的时候有恐惧或者觉得受压抑，导致他不想跟别人进行社交，但是外部的环境是足够友善的话，我相信任何人都愿意跟别人交往，所以我们拍片子的时候都会尽量找这样的人。
其实你们看到的大多数都是所谓成功的案例，实际上我被拒绝的时候是非常多的，有时候就是一个无心插柳的东西。我有一个片子叫做《差馆》，是拍广州火车站的。广州火车站的人员他们问我要拍多久，我说起码要拍一两个月，后来被拒绝掉了。火车站广场派出所是我其中一个点，我的一个摄影师来自于广东电视台，我们报告递到了越秀区公安分局，出人意料广州火车站拒绝了我，但是越秀公安分局同意我了，于是我就在这个派出所完成了这部影片的拍摄。拒绝你是常态，同意你是一种幸运，如果你这样处理这个问题，这样就不会失望，其实我的很多片子都是这么拍出来的。
有的片子是机会找到了你，你时时刻刻脑袋里面有一根弦是绷紧的，我一直有一个愿望，要是能拍一点官员是怎么治理国家的，是不是很好呢？有一次我去了河南的一个县城，正好那个县长请我吃饭，在那个饭桌上，就问他能不能让我拍，他同意了。后来我们回到广州，不到两周，他打电话过来，他要被调走了，我想完了，又过五分钟他打电话，我要调走了，你们不来拍吗，很多时候都是这样进行的。
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