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为什么现在好多戏曲没有新的流派产生呢？
流派,戏曲,艺术为什么现在好多戏曲没有新的流派产生呢？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
艺术创新的推动力是什么？
第一是国家政治需要，第二是社会资本推动。
当下的中国，没有政治需要推动戏曲创造或者革新的需要，所以只能靠社会资本推动。
但对于资本来说，戏曲创新的成本和利润就不怎么可观了。显而易见，在文化界，社会资本更好的选择是流量小鲜肉，而非戏曲名家。
所以，在没有第一第二推动力的情况下，戏曲发展仅仅能保持原状已经很不错了，想创新，难得很。
当然，戏曲创新也能通过个人来推动，这就需要一个李渔式的天才人物。但话说回来，李渔也不是靠自己个人完成这个工作的，他有自己的戏班子，戏班子创造了大量利润，以保证他的创新工作。这就又说到了问题的根本——资本。
没钱办不成事。
回答于 2019-09-11 08:43:50
因为现在消遣的资金流没在这里呀，非物质文化遗产意思就是不要太物质…
回答于 2019-09-11 08:43:50
流派已经够多了，应当减少，整合、保留优秀的就好了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
光是以前的传承都快有些后继无人了，怎还能期待开拓新的流派[流泪]
回答于 2019-09-11 08:43:50
前者创 后者学
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题比较复杂，不能简以概之。社会，经济，行业体制，从业者能力等等综合因素决定了行业现状。
回答于 2019-09-11 08:43:50
因为都是传承下来的国粹
回答于 2019-09-11 08:43:50
主要戏曲的题材局限性吧
回答于 2019-09-11 08:43:50
先继承传统在想创新。
在传统基础上创新，传统都没打好基础怎么去创新。地基不牢固多高的楼层也是经不起风吹雨打的
回答于 2019-09-11 08:43:50
继承流派，首先要对流派价值有清醒的认知，对自身条件也要有清醒的认识，要有客观辩证的艺术眼光，明白如何在继承中发扬优势，而不是在放弃优势中去适应缺点。如果以拙当巧，以守囿变，生吞活剥地继承，原封不动地复制，削足适履地适应，只能是扬短避长，自陷缧绁，进入学习的死胡同。
流派，是20世纪中国戏曲文化一道耀眼的景观。大致看来，流派基本产生在以班社为体制、以角儿为中心、以集体方式创作、戏曲一统天下的20世纪上半叶。这一时期，无论京剧还是各大地方戏，均各自形成了不同行当、风格迥异、色彩纷呈的艺术流派。班社体制，决定了以艺术取胜的生存之路；角儿中心，意味着众星捧月的技艺锻造；集体创作，决定了集思广益的良性氛围；戏曲一统天下，决定了剧目数量的丰富、市场的活跃以及在观众中地位确立后所能产生的影响力……这些，共同促成了戏曲流派艺术的蔚为大观。流派是中国戏曲艺术的巨大财富，也是后辈学习的丰厚资源；对流派的继承，既是戏曲传承的重要途径，也是戏曲发展的重要依托。然当下的流派传承，问题多多，成效不容乐观。
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