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成字取名男孩有寓意(『戏曲百科』什么是“灯戏”？)

灯彩,昆剧,花灯成字取名男孩有寓意(『戏曲百科』什么是“灯戏”？)

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

所谓“彩灯戏”，是指在戏台上下周围，装饰彩灯，或在演员服装上饰以彩色，以招徕观众。“灯戏”最早的渊源，当与民间元宵的观灯风俗不无关系。有些地方，社火时的“闹花灯”便搬演一些戏剧故事。久而久之，在有些地方便形成了独立的剧种——花灯戏。云南一带流行的“花灯戏”便由此而来。另外川剧中亦有“灯戏”，或称“灯调”。这种“灯戏”的特点之一是采用本地声腔，同时装饰彩灯。[39]

现在看来，这段论述虽有可取之处，但由于当时资料匮乏，加之又不是专论“灯戏”，故须修正和补充之处亦复不少。现试为“灯戏”重新拟定如下一段文字：

灯戏，可泛指元宵节期间举行的灯会以及灯会期间的各种戏剧活动、娱乐活动，也可专指与灯节相关的民间小戏，或指用灯彩装饰戏台的戏剧样式。灯戏包含以下戏剧品种：1.我国云南、贵州、四川、重庆、湖南、湖北、江西、安徽、江苏、浙江、上海等省市广泛流行的灯戏、花灯戏。以往多在广场演出，一般为两小戏或三小戏。其特点是载歌载舞，故事情节简单，有的尚处于从歌舞向戏剧蜕变的中间状态。灯戏一般采用本地声腔，扮演与观灯、送灯相关的故事，或集体跳灯舞。长江流域各省的采茶戏、花鼓戏、黄梅戏等，与灯戏的艺术特点相似，有的也叫灯戏。川剧中的“灯调”，因吸收了当地灯戏的唱腔故名。2.昆剧、京剧中夜间演出的用灯彩装饰戏台的灯彩戏，源自民间灯戏。演出时间不限于元宵节，演出场地多在室内戏园，多演神鬼出现的场面。早在明末，昆剧中的灯戏已初露端倪。清光绪年间，京、昆两大剧种在上海竞演灯戏，乃至出现“无夜不演灯戏”的局面。3.皮影戏用灯光照影，也可称灯戏，或灯影戏。

本文开头已经声明，给“灯戏”下定义不是件容易的事，加之时间仓促，水平有限，只能形成如上文字，恳请诸位方家不吝指正。

（原载《戏曲研究》第99辑）

【注释】

[1]详见百度百科。

[2]《中国戏曲剧种大辞典》，上海辞书出版社1995年版，第1165页。

[3]《中国戏曲剧种大辞典》，第631页。此条目撰写者为王兆乾、张亭。

[4]《中国戏曲剧种大辞典》，第812页。此条目撰写者为任祖干。

[5]徐嘉瑞《云南农村戏曲史》目录页，云南人民出版社1957年版。

[6] 段明、胡天成《巴渝民俗戏剧研究》，贵州人民出版社2006年版，第455页。

[7]（清）丁映奎纂《苍溪县志》，清乾隆四十八年刻本。

[8]《中国戏曲剧种大辞典》，第1388页。此条目撰写者为杨爱民。

[9]《中国戏曲志•广西》卷，中国ISBN 中心1995年版，第94页。

[10]（元）脱脱等《金史》，中华书局1975年点校本，第2809页。

[11]（明）皇甫汸《长安十六夜歌》，钱谦益编《列朝诗集》丁集卷四，《续修四库全书》集部第1623册，上海古籍出版社2002年影印清刻本，第544页。

[12]（清）查嗣瑮《查浦诗钞》卷十二，《四库未收书辑刊》第8辑第20册，北京出版社1997年影印清刻本，第140页。

[13]（清）杜林修、彭斗山纂《安义县志》卷十五，清同治十年刊本。

[14]（清）杨恩寿《续词余丛话》，载《中国古典戏曲论著集成》（九），中国戏剧出版社1959年版，第321页。

[15]周华斌《灯戏图例——中国戏曲史上的两件重要文物》，《四川戏剧》2011年第2期。周文云“该图收藏于香港赵从衍夫妇处”。据《钱江晚报》记者叶涵发表于该报2010年11月3日D001版的文章，几年前，此图出现在香港苏富比拍卖会上，被一上海藏家买下，参加了在西湖美术馆举行的民间古代书画典藏大展。该文沿用了《灯戏图》之名。

[16]（日）田仲一成著，云贵彬、于允译《中国戏剧史》，北京广播学院出版社2002年版，第112页。

[17]（清）守忠修、许光曙纂清同治《沅陵县志》卷三十七，清光绪二十八年补版重印本。

[18]（清）刘汝骥《陶甓公牍》，《官箴书集成》第十册，黄山书社1997年影印清宣统三年排印本，第618页。

[19]洪惟助主编《昆曲辞典》，国立传统艺术中心2002年版，第11页。

[20]（明）张岱著，马兴荣点校《陶庵梦忆》，上海古籍出版社1982年版，第49页。

[21]（清）李斗《扬州画舫录》，江苏广陵古籍刊印社1984年版，第130页。

[22]黄式权著，郑祖安标点《淞南梦影录》，上海古籍出版社1989年版，第130页。

[23]（清）陈森《品花宝鉴》，华夏出版社2016年版，第284页。

[24]（清）宣鼎著，恒鹤点校《夜雨秋灯录》，上海古籍出版社1987年版，第133—134页。

[25]参见陆萼庭《昆剧演出史稿》，上海教育出版社2006年版，第297—299页。

[26]（宋）陈元靓《岁时广记》，《丛书集成初编》第179册，中华书局1985年版，第342—343页。

[27]（清）顾禄著，王迈校点《清嘉录》，江苏古籍出版社1999年版，第153—154页。

[28]（清）花月痴人著，陈杏珍点校《红楼幻梦》，北京大学出版社1990年版，第191页。

[29]《中国京剧大百科全书》，中国大百科全书出版社2011年版，第102—103页。本条目撰写者为龚和德。

[30]《道咸以来梨园系年小录》，《民国京昆史料丛书》（第十四辑），学苑出版社2013年影印民国二十一年刻本，第279页。

[31]（清）李慈铭著，张次溪编《越缦堂菊话》，载张次溪编《清代燕都梨园史料》（下），中国戏剧出版社1991年版，第707页。

[32]沈太侔《宣南梦零录》，载张次溪编《清代燕都梨园史料》（下），第806页。

[33]（宋）范成大《范石湖集》，上海古籍出版社1981年版，第410页。

[34]（清）李调元《童山诗集》，《续修四库全书》集部第1456册，第444页。

[35]（明）佚名《梼杌闲评》，华夏出版社2013年版，第17页。

[36]（清）纪昀《阅微草堂笔记》，中华书局2013年版，第201页。

[37]王兆乾《灯•灯会•灯戏》（下），《黄梅戏艺术》1992年第1期。

[38]参见康保成《戏曲起源与中国文化的特质》，《戏剧艺术》1989年第1期。

[39]康保成《中国近代戏剧形式论》，漓江出版社1991年版，第106页。

编校：颜之 排版：王志勇 审稿：郑雷、谢雍君 来源:《戏曲研究》作者 康保成

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。

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