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杰克 尼科尔森(顶流巨星遭封杀?因家暴跌下神坛,还被质疑不会演戏,全靠服化道)
德普,帽子,他的杰克 尼科尔森(顶流巨星遭封杀?因家暴跌下神坛,还被质疑不会演戏,全靠服化道)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
戴久了“帽子”的你,还是不是你?
说一个你可能忽略的事。
一个超级大瓜的余波——杰克船长和海后的直播官司。
官司早判了,德普赢。
但庭审后,海外网友评价起德普这位胜者,仍然没有完全改观。
并且,他还是被踢出了《神奇动物3》。
“煤气灯效应”请自查度娘,也可以看1944年的电影《煤气灯下》。
它有几个关键词,如自恋、暴力倾向、共情能力差……
联想起庭审时对方律师提出的,他在片场常吸毒酗酒,导致电影表演体现了神经质的一面,还有德普前女友Barkin说德普因吸食药物、在拍摄现场失控等细节。
再联想他一贯的商业片表现,尤其《加勒比海盗》后期。
……还真像那么回事。
注意,本篇没兴趣为谁洗地。
也不想分辨一场失败婚姻的谁是谁非(虽然上图中“没人在这里获胜”的点赞只有寥寥101条,但这句可能更贴近离婚的真相)。
出于一个电影号的专业。
我只想讨论德普的演技。
好,问题来了:
德普的“敏感与神经质”,是从戏里辐射到戏外的吗?
以及,他庭审时到底是不是在演?
你懂的,演技的“好”往往很难被证明,但演技的“坏”则很易被察觉。
这些年网友发现,德普大哥的演技开始呈现单一重复的特征,“德普2003年演了船长之后就没离开过这个角色”。
顺着这些,我开始回顾德普的各种电影,不限于“加勒比”系列。
所以,不管你是因为颜,还是因为更早的他的文艺,而喜欢过他。
那么往下的你一定好奇:
在对于他个人演技史的捕风捉影中,我意外捡到了“德普的帽子”。
这顶帽子,可能藏着德普前半生的秘密。
1.德普有顶奇怪的帽子还是先不要“万事怪童年”。
虽然德普有一个强势母亲和一个残酷童年,展开写肯定不输凡凡。
先从国人印象说起吧:
认识德普最早的人是中国70、80后,第一印象是导演蒂姆·波顿的《剪刀手爱德华》。
爱德华特殊的蓬松哥特式发型,像一顶压在纤细脖颈和惨白面孔上的笨重帽子,堪称奇观。
这顶“帽子”,强化了角色的一些矛盾气质,如恐怖与天真、冷酷与深情,它们奇迹般地并存共生着。
对比当年主流好莱坞电影,他显得如此非主流,非常容易被同样孤独、渴望存在的青少年记住。
但也因这种特殊性,此后的德普不会奢望靠复制这种表演经验来获取成功,毕竟,“怪人的成长”不是主流。
直到3年后的《邦尼和琼》,德普又一次找到了怪人的存在法则。
这部片里,德普饰演的男生萨姆有一顶正常的帽子,帽子下的人乍看青春俊秀,人见人爱。
戏里的他,要走入另一对“怪人”的生活——性格紧绷僵硬的修理工邦尼,还有他心智不太正常的妹妹琼。
因为类似的孤独感,他要摘下客套的帽子,露出同样不正常的本相,和琼坠入爱河……但随着剧情深入,摘下帽子的德普,开始出现了一些“多余”的演技。
比如喝个水这冗长的吞咽过程。
期间,眼神起码表达了三四种情绪,有“肯定”,有“呆滞”,其他的我也看不懂。
更怪的是在两人深夜表白时,表情也多,尤其这莫名的抬眉惊诧,同样显得突兀。
当然,也许不正常就是一种“反逻辑”,而德普抓住了“不正常”的精髓。
这种细节,是写不进剧本里的。
也顺带制造了观众眼里的神秘感,制造了德普的“唯一性”。
德普这阶段的微表情,已可以吊打国内挤眉弄眼的诸多偶像派演员,但对他而言这只是开始。
很快啊,30岁后的他迎来了第二个挑战:
文艺片大导贾木许的《Dead Man》(《离魂异客》)。
贾木许这位大咖,似乎不需要演技。
演技派如《帕特森》的亚当·德莱佛,或《唯爱永生》的抖森,或《破碎之花》里的老戏骨比尔·莫瑞,一律都是面瘫式表演。
但配上他的故事,就TM的对。
德普,则又一次成了例外。
这次帽子下的他,本是个正常人,一个19世纪的会计师布雷克。
故事说的是,在偏僻的美国西部,他意外的从无名之辈变成了杀手通缉犯。
他招牌的吸鼻子动作,应该从此戏开始。
鼻翼一紧,鼻子一吸,像一只警惕中的杜宾犬。
加上奇怪的吞咽(又出现了),还有眼神的高速摇摆……是之前帽子试图遮掩的那一套。
当年很多影评人解释为,这完美呈现了“角色内心的不安”……但也许,就是德普天生自带的不安,才让贾木许选了他。
再往后看,你甚至能看到剪刀手爱德华和前面那位萨姆的影子。
又是和女生拍拖,又体现了一种真爱中奇怪的“犹豫不决”。
再往后,你决定不再计较这些。
事实证明贾木许的选择,实在是精准。
这个杀人犯,杀起人来是多么与众不同,他没有套路那些常见的冷酷、冷静、残忍,反而演出了文艺范的当场晕厥。
此外,还会瞬间害怕得丢枪,惊恐万分地看着双手,一脸苍白地躲到角落……
完美。
德普的表演,从这里开始走向个人与角色的统一。
这个文弱的会计师,需要从杀人潜逃、受伤获救演到被通缉追杀,继而成为老练杀手……他的表演,需要的不是杀手的专业,而是普通人的“悲伤和迷失”。
帽子下的眼神,尽管晃吧,因为这太对了。
而当他成为真正的杀手,转变到面瘫模式即可。
这样就能表现杀手的冷血、对死亡的漠视、对生灵消亡的困惑……等等。
《Dead Man》上映后,业界大赞,将他的演技与六十年代演过西部片的大佬放一起对比。这些大名鼎鼎的名字是伊斯特伍德、杰克·尼科尔森、马龙·白兰度……
哦,如果往后拉20年,让他们再看看《加勒比海盗》,不知他们还是不是一样的结论。
不管怎样,德普找到了第一顶帽子。
别怀疑帽子,德普并没有靠“帽子”演戏,他靠的是摘下帽子的自己本体。
但他确实和帽子有着密切的缘分:
粗算一下,他主演的电影中有23部有帽子元素,如果加上装饰性帽子和客串,还可以多十几部。
每当他摘下帽子,观众都会惊呼:
“哦,是这样的,这是他的角色!”
但我们很少听说:
“哦,这不是德普吧,这是不是德普?”
这种问句,在杰克·尼科尔森、马龙·白兰度身上都出现过。
本色与百变,常用来区别两类演员,不用怀疑“本色演出”的精彩,好莱坞一直存在很多本色大咖,如罗伯特·德尼罗,不同作品中的他,有着大量浓烈的意大利式身体语言,常出现黑色与幽默交织的类似气质。
如果仔细分辨,在大气质的前提下,德尼罗常有很多细小的微操,让角色各具特色,这是他不可替代的高明之处。
所以,本色就本色。
德普在自己的绝对领域成为“神”,这没什么不对。
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