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绞丝旁一个予 绞丝旁一个羽一个人三撇

米芾,如图,起笔绞丝旁一个予 绞丝旁一个羽一个人三撇

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

二字皆为左右结构，不同的是，“柑”字的运笔多为平动，宜方；而“好”字运笔多使转，中宫紧收，宜圆。

3 三角形结体

有些字，因结构原因，容易呈三角状,如（图9-4）

而有些字则因为书家对字的某一部位的夸张、变形，使整个字成三角状。如（图9-5）:

4 梯形结体

如（图9-6）

“居”字，紧收上部的“尸”头，放开下部的“古”字，使本来方形结构的字变成梯形，从而与“猥”和“前”在结字上有所变化，显得揖让有度，和谐顿生。

概言之，米芾作品的结体以字构为本，局部服从整体。一行之内，字形或纵或横，或方或圆，是三角形还是梯形，并非机械的反复更替，需要审时度势，随机化之。

5而汉字的偏旁部首，是有疏密、繁简、长短、宽窄之别的，在书写的过程中要遵循疏让密、简让繁、短让长、窄让宽的结体原则。如图（9-7）：

值得一提的是，行书的结体就传承来看，有两个不容忽视的特征，即连笔和省笔的运用。具体到米芾行书作品，连笔又包括形连和意连两个方面。如（图9-8）

“意”字的第二笔至收尾，笔笔拈连，便是形连的典型。而“溪”字首点与次点，虽没有连为一体，却上呼下应，形断意连。

值得一提的是，行书的结体就传承来看，有两个不容忽视的特征，即连笔和省笔的运用。具体到米芾行书作品，连笔又包括形连和意连两个方面。如（图9-8）“意”字的第二笔至收尾，笔笔拈连，便是形连的典型。而“溪”字首点与次点，虽没有连为一体，却上呼下应，形断意连。

在行书创作过程中，为了字形的简约和书写方便，书家常会对一些无碍识读的笔画采取省略的方式来结体。此法不仅米芾用之，王羲之诸多法帖也屡见不鲜。如图（9-9）：

米芾行书结体,多取左低右高状,欹侧现象很普遍.但就整体观之,未见一字孤立无援,伏地而泣。如（图9-10）

“遗”字，车底用平捺，左低且粗重，加之“贵”有左倾之意，整个字极有可能重心不稳。为此，米氏采取以下手段予以平衡：

A “遗”字下边的平捺，在收尾处略向右下行而顿之，使重心向右略有偏移；B “知”字起笔的右倾与“口”旁的平稳下坠，对上字有一定的矫枉过正的效果；C “政”字右旁反“文”的书写，采用了反带捺，使该字重心右移，既扳回了“遗”的左倾之势，又予下字“肃”以些许调整。可以说，一行之内，虽字独立，其间却有着千丝万缕的联系。正如孙过庭《书谱》所言：“顿之则山安，导之则泉涌。”

在行书创作过程中，对于同一字或同一偏旁，米芾极力避免雷同，为此，他采用了以手法：A 以笔画的粗细长短及入笔角度的差异来避免偏旁部首的重复，如（图9-11）

三点水旁：

B 对于同一字的反复出现，米老着重从造型、欹侧及笔画的收放中求差异。如图（9-12）：

关于结体，清代梁山献《评书帖》中对米芾作品评价曰：“勿早学米书，恐结体离奇，坠入恶道。”由此可知，米氏结体“欹侧怒张”,变化莫测。而笔者上述种种，也不过管中窥豹而已。

第十讲：浅析米芾行书作品的章法

章法，又叫“布白”、“构图”或“分行布白”。就书法而言，是指字与字、字与行、行与行之间关系的合理安排，即从形式美角度所言的作流通照应、疏密相间，虚实相生等总体艺术把握。清代蒋骥《续书法论》云：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处皆灵，以虚为实，断处俱续，观古人书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也。”

就师承及风格言，米芾作品可分为“集古字”、“求变化”、“自成一家”三个阶段。

1082年之前，米芾涉猎较杂，这一阶段，他以习唐人为主，尤其受褚书影响较大。

之后，米芾得苏轼点化，改学晋人。他初涉《怀仁集王圣教序》，后习《中秋帖》。这一轨迹，由其代表作《苕溪诗》、《蜀素帖》及尺牍《李太师帖》、《张季明帖》、《向乱帖》等作品中可见一斑。

大约在1100年（米芾50岁）之后，米芾的作品“人见之，不知以何为祖”，即所谓晚期的“自成一家”阶段。

然而，就艺术高度及影响而言，米芾“求变化”阶段的作品似乎更具有代表。故而，笔者抑就此阶段米芾作品中的章法，略作分析。

“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数帖，皆须有相避相形、相呼相应之妙。”（刘熙载《书概》）从这一角度来看，米芾诸帖多采用纵有行、横无列的形式，行间常会出现自然的错落对比。如果细致分析，又有不同：

一 欹侧呼应

《苕溪诗》、《蜀素帖》当属此类。将它们视为一类，主要缘于字与字之间的关系处理,即这两件作品在小章法上是相近的。

“一点成一字之规，一字乃终篇之主。”米芾的结字或大或小，或取纵势，或取横势，或者方或者圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹，一行之内，虽字字险绝，却又和谐地统为一体。应该强调的一点是，这种变化，绝非机械的反复更替，其遵循的原则是：点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规。常因势赋形，孕变化又整体之中。如图（10-1）：

“肘”取纵势，略左倾，“少”字撇画长出取三角状，这一长画使二字间的重心趋于平衡。“少”的右下方多空间，“有”取纵势，撇画见缝插针，增强了二字的紧奏感，而横折钩的耸肩挺立，使整个字斜势顿生。为此，“俳”的单人右欹下坠，“非”字二竖画右倾，取横势，对上字的结体及重心作了些许调整。有因“俳”字的单人旁较粗重且明显右倾，恐该字重心失衡而游离于行外，故“辞”的左偏旁略向左侧，右偏旁平稳下坠，既保证了该字的平衡，又缓解了上一字的矛盾。“辞”与“能”皆趋于方形结体，将其拉开距离，“能”字的末画撇出，与“骂”字首画呼应，平添了字间的节奏感。而“能”所创设的矛盾又被“骂”的形态自然化解。看得出，在结体和章法上，米芾是一个勇于创造矛盾又善于解决矛盾的代表书家。又如图（10-2）

“景”取纵势，重心较稳。“载”字左倾，结字大，呈方形，“戈”部长出，重心左移，“与”字右倾，末画与“谢”字的起笔呼应。“射”旁的高而左侧，因“与”的右欹而略有缓解。“公”字结体小而紧收，且左移，既调整了“载与谢”数字在一行之中的重心，又使“谢”、“游”两个宜大的字在空间上有了揖让的可能。

可以看出，在《苕溪诗》、《蜀素帖》中，采用欹侧呼应的布白方式是其章法的主要特征。

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。

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