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绞丝旁一个予 绞丝旁一个羽一个人三撇
米芾,如图,起笔绞丝旁一个予 绞丝旁一个羽一个人三撇
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
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目录:
第一讲:浅析米芾作品中“侧”的写法
第二讲:浅析米芾作品中“勒”的写法
第三讲:浅析米芾作品中“弩”的写法
第四讲:浅析米芾作品中“趯”的写法
第五讲:浅析米芾作品中“策”的写法
第六讲:浅析米芾作品中“掠”的写法
第七讲:浅析米芾作品中“啄”的写法
第八讲:浅析米芾作品中“磔”的写法
第九讲:浅析米芾行书的结体
第十讲:浅析米芾作品的章法
第一讲:浅析米芾作品中“侧”的写法侧,“永”字八法之一,指点的写法。《书苑菁华.永字八法详说》云:“侧不言点而言侧,何也?论曰:谓笔锋顾右,审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言,陈思又曰:“侧不得平其笔,当侧笔就右为之。口诀云:‘先右揭其腕,次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫,借势出之。疾则失中,过又成俗。夫侧锋顾右,借势而侧之,从劲轻揭潜出,务于勒也。’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现,如图(1-1) :
但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云:“夫着点皆磊磊似大石之当衢,或如蹲鸱,或如蝌蚪,或如瓜瓣,或如栗子,存若鹗口,尖如鼠屎。如斯之类,名禀其仪,但获少多,学者开悟。”
现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结,以求教于方家。
2 露珠点
裹锋起笔,围转向右下行而顿之,稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图(1-2):
3 引天应地点
逆锋起笔下按,折笔向左,顿而提锋左下带出,多为横势,起收均有纤丝。如图(1-3):
4 杏仁点
蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为:裹锋左下按,顿而围转提笔向右上方回锋收笔。多居于一字的左下方,常与露珠点呼应。如图(1-4):
5 平点
搭锋平按,向右下方略顿,回锋收笔。此点多代替短横用之。如图(1-5):
6 右趯点
逆锋入笔,向左下按继而折笔蹲锋趯出,与下一画成呼应关系。如图(1-6):
7 坠石点
此点多逆锋入笔,行笔或左下或右上,围转下顿,回锋收笔,如高山坠石,势劲而深陷红壤,破石穿木。如图(1-7):
8 弯月点
逆锋起笔,按笔左下围转,提笔回锋收之。如图(1-8):
除此之外,米芾行书作品中又有许多“侧法”的异势现象,如“带下点”、“两向点”等,皆由以上侧法化出,在此不再一一尽述。( 2006-4-5)
注:参考米芾作品有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《芾非才当剧帖》、《研山铭》、《致葛君德忱尺牍》、《箧中帖》、《李太师帖》、《与知府帖》、《适意帖》、《拜中岳帖》、《向乱帖》、《闻张都大宣》、《致知府大夫丈帖》、《清和帖》、《多景楼诗帖》、《元日帖》、《德行帖》、《伯充帖》、《砂步诗帖》
第二讲:浅析米芾作品中“勒”的写法勒法,即横画的写法。
清代冯武《书法正传》曰:“画之祖,勒法也。状如算子,便不是书。其法初落笔锋向左,急勒回向右,横过至末,复驻锋折回,其势首尾俱低,中高拱如覆舟样,故曰:勒常患平。智永,虞世南上而
钟王,多用篆法为画,欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里,冯武强调了四方面的问题:A 勒的地
位;B 勒的书写原则;C 勒的书写方法及形态;D 勒的用笔分类。而我以为,此处关于勒的表述未免
有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此,笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。
为了表述方便,根据勒的形态特征,笔者不揣浅陋,暂拟名称如下:
1 纤丝牵连横
裹锋逆入,起笔形成纤丝,收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中,起笔常与上字末画或形连或意带。如图(2-1):
2 圆头下顿横
逆锋圆笔入,提笔右上,收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中,起笔处有时略露纤丝痕迹。如图(2-2):
大头横 起笔发力由大及小,横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图(2-3):
4 扁担横
起笔或藏或露,收笔略顿,不与下笔形成连带关系。其特点是,中间纤细两端粗重,状如扁担。如图(2-4):
5 呼天喊地横
起笔裹锋逆入,收笔顺势带出,形成两个相反的钩角。如图(2-5):
6 大头下钩横
起笔粗重,骤然提笔上行至尾端,顺势向下带出钩来。如图(2-6):
7 平头下钩横
横画整体上发力均匀,起笔或藏或露,收笔向下带出钩来。如图(2-7):
8 尖头上挑横
侧锋入笔,水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异,形态上也就有所差别。如图(2-8):
9 尖头横
起笔尖利,收笔护尾,形状略短,小者近似于平点。如图(2-9):
10 梭子横 起笔收笔迅猛,发力在横画的中间,故而两端尖细,中间粗重,形似梭子状。如图(2-10):
11 铁杵横
此横注重藏头护尾,粗细几无变化,金石气息浓厚。如图(2-11):
第三讲:浅析米芾作品中“弩”的写法弩,又作“努”,“永”字八法之一,指竖画的写法。根据其形态特征,又将它分为悬针竖,垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。
悬针竖
折锋向右,顿笔转锋,向下力行,末笔出锋收之,呈针尖状者,谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云:“悬针者,笔欲极正,自上而下,端若引绳。”在此,姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述,具体到作品中,笔者又将其归为以下几类:
1 尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入,发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图(3-1):
2 尖头悬针内擫竖
轻起轻收,发力在竖画的中段,内边沿线微凸,外边沿线凹入,状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图(3-2):
3 露锋悬针竖
起笔搭锋略顿,顺势而下,收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳,有些因考虑与下字的呼应,而呈现左欹右倾状。如图(3-3):
4 藏锋悬针竖
逆锋入笔,顿笔转锋,向下力行,收尾呈针尖状。值得一提的是,此处的藏也包含另一层意思,即起笔未必都做到了藏锋的细微动作,但因与其它笔画的衔接,而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图(3-4):
5 柳叶竖
起笔多与一些笔画拈连,发力由轻及重再提笔向左带出,状如柳叶。此笔画夸张成分居多,且在米老作品中,常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图(3-5):
垂露竖
“垂露法,口诀云:锋管齐下,势尽杀笔缩锋。又始笔而极力,终驻锋而作弩,又无垂不缩,以此顿笔以摧挫为功。”(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的,就米芾的作品来看,似乎不尽如此:
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