您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

绞丝旁一个予 绞丝旁一个羽一个人三撇

米芾,如图,起笔绞丝旁一个予 绞丝旁一个羽一个人三撇

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

6 尖头垂露竖

起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图（3-6）：

7 垂露内擫竖

起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图（3-7）：

8 垂露外拓竖

这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图（3-8）：

铁柱竖

清代戈守智《汉溪书法通解》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，‘山’、‘由’等字用之。”

观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类：。

9 第一类，如戈守智所言：“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图（3-9）：

10 第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。如图（3-10）：

第四讲：浅析米芾作品中“趯”的写法

“趯”，永字八法之一，指钩的写法。作钩要驻锋提笔，突然趯起。正如李世民《笔法论》所云：“趯须存其锋，得势而出。”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云：“钩之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而势生。其法蹲锋上出，险势傍分。然亦分三体：左如‘氏’、‘长’字，须长趯以应右。右如‘门’、‘丹’字，须长趯以应左。中如‘东’、‘乘’字，趯须朝上。”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分为左中右三大类。笔者拟就此思路，浅析米芾作品中“趯”的写法。

1 戈字钩

又称斜弯钩。在米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。也有在趯处略顿收笔的。如图（4-1）：

2 反立刀钩

弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。如图（4-2）：

3 鹅尾钩

笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。在这里，又有两种现象：A 以右转平出略顿代趯；B 以右转平出下带勾替趯。此皆鹅尾勾的异势现象。如图（4-3）：

4 蟹爪勾

在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。如图（4-4）：

5 平拖勾

笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。如图（4-5）

6 上挑勾

行笔于勾处，向左蹲锋蓄势，得势上趯。如图（4-6）：

7 拖下勾

起笔发力由轻及重，至弩画末端，笔锋向左下方运行，提而收之。如图（4-7）：

在米芾作品中，常有一种现象，即以弩画代替竖钩，具体又分为三种情况：

8 以垂露竖代替竖钩，如图（4-8）：

9 以悬悬针竖代替竖钩，如图（4-9）：

10 以柳叶竖代替竖钩，如图（4-10）：

11 心字钩

裹锋起笔，右斜下按，继之拖锋向右平行，驻笔蹲锋向左上方趯出，常与下一笔拈连。如图（4-11）：

第五讲：浅析米芾作品中“策”的写法

策,“永”字八法之一。指仰横的写法。又称“挑”、“折异画”。颜真卿《八法颂》云:“策，依稀似勒。”李世民《笔法论》曰：“策须仰策而收。”就策的称谓而言，陈思《书苑菁华.永字八法详说》载：“夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。问曰：策一名折异画，今谓之策，何也？论曰：策之与画，理亦故殊，仰笔趯锋轻抬而进，故曰策也。”

品读米芾行书作品，“策”法各异。据其位置、用笔，笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类，现试述如下：

1 点策

用于三点水和两点水的末笔，与上一笔画有一定的呼应关系。在三点水中多与第二点拈连，起笔逆锋入，驻笔略顿后趯出，“贵乎迟留”（李溥光《雪庵八法》）。如图（5-1）：

2 木策

“木”指禾木旁与木字旁。此处的策是行草书连带而致。是掠与侧的组合体。在米芾行书作品中，此写法很普遍。多蓄势左下行，蹲锋上趯，因挑出的角度大小和发力轻重不同，呈现出多姿多态状。如图（5-2）：

3 虫策

虫策在米芾的作品中大体有两种形态：A 在书写毕“虫”字的“努”画后，提笔逆锋入，略顿挑出；B 在“努”画末端略顿，顺势向右上方挑出。提土旁的写法与此相类。如图（5-3）：

4 手策

手策亦有两种情况：其一，趯与策相连。因趯法与策画的起收存在差异，在形态上就有了细微变化。如蟹爪钩与策搭配，策的起笔只需略顿即可挑出。而若是上挑钩，策画起笔还需逆锋左下顿，继而挑出。其二，趯与策在形态上没有连带关系，策画搭锋顿笔即出。如图（5-4）：

5 永策

逆锋入笔，顿而上挑，收笔突然刹纸，以便引出下一笔。如图（5-5）：

6 丝策

指书写绞丝旁时，策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。如图（5-6）：

7 女策

策的写法及形态不仅与次笔画相关，也常受上一笔画的影响。由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。女字旁的掠画若斜势大，则策画多提笔另运，不论藏露，少与上一笔画相连；若掠画取纵势，进而向左平拖少许，则策的起笔多与其拈连。如图（5-7）：

8 言策

指言字旁草写时出现的策。有两类情况：A 以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字；B 将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点，继而以策代替“口”字。前者用笔沉实峻利，后者则虚实相生，形态纷呈。如图（5-8）：

当然，“策”并非以上所罗列者仅用之，但因其形态或用笔与上述相类，故而不再一一尽述。

第六讲：浅析米芾作品中“掠”的写法

“掠”，又名“分发”，“永字八法之一。指长撇的写法。陈思《书苑菁华.永字八法详说》云：“掠一名分发，今称为掠，何也？论曰：掠乃徐疾有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节。发则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。夫掠之笔趣，意欲留而必劲。”盖言掠之书写，务求沉着痛快，迟涩有度，为笔诀之大旨也。今观米芾行书作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，现试述如下：

1 帚掠

起笔或藏或露，行笔夸饰迅猛，收笔略顿即左行拖笔而出，丰肥似帚，如木楫斜倚。因其夸饰，故在一字中多居放势。如图（6-1）：

2 立势掠

起笔不论藏露，发力取纵势，笔行至画之末端，向左带出。笔画多短促，以收为主。如图（6-2）：

3 一波三折掠：

起笔多与上一笔画衔接，故而以藏为主，行笔方向变化大，类似于“S”状，常以夸张笔法为之。而其收笔则有三种写法：A 以钩收之；B 按笔回锋收之；C 提笔缓慢送出，锋颖尖利。如图（6-3）：

4 钝掠

逆锋向左上角起笔，折笔向右下顿而转锋斜出，发力均匀，以按为主，收笔回锋。因其注重藏头护尾，且以正锋运之，故而篆籀气息浓厚。如图（6-4）：

 2/4   首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页