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栩栩如生造句 栩栩如生造句子

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

黎紫书，《流俗地》，北京十月文艺出版社，2021.04

btr：黎紫书回归福楼拜式的现实主义，以盲女银霞勾连起一个华洋杂处、文化共生的多元族群社会，家乡怡保化作小说里的流俗地锡都，极具辨识度的叙事声音扎实而沉稳地绘出剧变的时代洪流中的草民众生相。

黎幺，《山魈考残篇》，后浪|四川文艺出版社，2021.12

方岩：《山魈考残篇》在结构上戏仿的是文献学学术专著的形式。通常说来，随着语言的铺展和篇目的增多，是描述对象意义增殖和明晰的过程。而这部小说恰恰把语言的积累和文献的增多，展现为意义逐步衰减乃至虚无的过程。黎幺依凭辽阔的想象力和精细的语言，完成了一次复杂抽象命题的形象演绎。《山魈考残篇》表明，有难度的写作并不来自于观念的标榜，而是来自语言所塑造的文本形态的可读、完成度和说服力。

苗炜，《烟及巧克力及伤心故事》，人民文学出版，2021.08

黄昱宁：一男，一女，都到了没理由不结婚的年龄，于是半干的柴娶了微温的火——故事就从这样经典而俗套的平衡结构开始。三段体，烟、巧克力和伤心故事，到处是悬置在半空的欲望（不得不说，这种悬置在小说里确实能带来高级感），以及被精心挑选的物质和新知。但你永远可以信任苗炜的节奏和语感，以及他总能勾勒出合适画面的能力。简洁，平顺，不该停顿的地方决不犹疑，然后，就像是捎带脚儿的，把你身上的某个部位，结结实实地硌了那么一下。

（荷兰）诺特博姆，《狐狸在夜晚来临》，杜冬译，译林出版社，2021.09

路内：《狐狸在夜晚来临》是一部文辞优雅的小说集。近来已经较少听人谈“译笔”这件事了，似乎原作的“名望度”或“杰出”更值得夸耀，甚至在汉语写作领域，人们过度考究小说的题材、想象、情节、意义，忘记了笔法这件事——它被贬低为小聪明、小才华、词句领域的哎呀呀这有什么了不起的。今次就为“译笔”点个赞吧。

东来，《奇迹之年》，人民文学出版社，2021.01

金理：这是青年作家东来的第二本小说集，在过往的奇迹与当下的平庸、在真理的绽放与对真理的无法承受、在向往他方的生活与此地的生活之间，作种种推敲与对话。尤其可贵的是东来作品中内生出的强悍自反，一方面向消逝的、旁逸斜出的时代致敬，另一方面也警惕怀旧中的过滤与美化。比照、判断不同的时代，并不是将特殊境遇中的经验和价值唯一化、凝定为固定标准，而是在相对的历史脉络中打开与珍重各自存在的合理。这本作品集风格与题材多样，也许各篇之间水准也存在起伏，但明显看得出一位有文学抱负的青年人正跋涉在尝试的途中。

东君，《面孔》，世纪文景|上海人民出版，2021.08

项静：东君《面孔》是我在课堂上愿意跟学生分享的作品，他提供了一个观察者看见世界的方法，又抽离栩栩如生的世界，展现一个作家随而为，随心造物的趣味。

文珍，《找钥匙》，世纪文景|上海人民出版，2021.08

黄昱宁：文珍写她熟悉的北京，写于她而言亲切的人事物，写安详的胖子，写广场舞大爷。你很容易就跟着作者走进文本，得到置身于舒适区的幻觉。隐隐的不安、冒犯乃至轻微的反抗，是慢慢传递过来的，一点点渗透到感官。以平实的语调淡淡描摹日常生活中的奇观的形状，并且将这些形状互相黏合、拼接，这几乎是一个不可能的任务，但文珍一直在朝这个方向努力。《找钥匙》为这种努力，提供了迄今为止她个人写作史上最有力、最具有结构意识的证据。

黄孝阳，《谁的心不是伤痕累累》，后浪|海峡出版社，2021.10

方岩：2020年12月初的时候，黄孝阳还在跟后浪编辑商讨书名、篇目和封面设计。十几天之后，他就走了。孝阳的电脑里大概还有一些未刊稿，但这却是他生前亲自参与编辑过程的最后一本小说集了——《谁的心不是伤痕累累》。书名有着典型的黄孝阳式的分裂和自洽：他一直觉得自己的写作激进、高端却曲高和寡，却又每每给自己的书取一个通俗、讨巧的名字，并以为通过后者的引导，可以相对解决前者的困局。天真的世故啊。把一些未曾说出口的话写在这里，未免显得过于敷衍。所以，我不准备在这里评价这部集子的内容。尽管我一直认为，我们中的大多数人都将在速朽的写作中过完平庸的一生，但是孝阳已经抢在我们面前上演了如何通过不知疲倦地写作来让自己显得不那么平庸。所以，作为朋友，我希望他的文字能多陪伴我们一段时间。直到那一刻来临，我们在另一个世界相遇。那时，我们将面对面点燃对方的书，狠狠地抛掷出去，灰烬没有任何重量，是虚空真实的样子。

（日）丸尾常喜，《明暗之间：鲁迅传》，陈青庆译，光启书局|上海人民出版社，2021.09

毛尖：《明暗之间：鲁迅传》不仅因为2021是鲁迅诞辰140周年，没有一个中国人可以绕开鲁迅，他构成了现代中国的潜意识，更因为，这本传记以一种相对“普通”的方式写下的这个伟大的普通人，适合今天阅读。丸尾常喜用朴素的时空线建构叙事，所有的事件考证到年月日，这种“元传记”的写法绵密耗时，是日本学术最动人心魂的一面。由此，书中呈现出来的“原鲁迅”有一种生命意志的强力辩证。剪辫子风潮中，他回答学生没有辫子好，但又劝学生们不要剪比较好。这样的“言行不一”，在今天，当疫情撕裂全球共识的时候，我们才特别能感同身受吧。丸尾常喜，写出了一个“仿佛心里有鬼似的”鲁迅。而在历史的明暗之间，我们能做的，也就是看住这个鬼。

（法）勒克莱齐奥 董强，《唐诗之路》，董强译，人民文学出版社，2021.11

袁筱一：特别推荐这本书，并非因为作者勒克莱齐奥是2008年的诺贝尔文学奖获得者，而是因为它的法文书名：Le flot de la poésie continuera de couler，直译过来，就是“唐诗之河将继续流淌”。继续流淌，经过不同的土壤，浇灌出异域的花朵，这是文化和文明最为美好的命运。而《唐诗之路》的确是一本特别的书，不仅仅是翻译，而是跨语言、跨文化的对话：作者勒克莱齐奥与译者董强或许也在共同创作这本书的时候体会到了“诗人与艺术家”的“近”。这种“近”，这种“靠近一点，再靠近一点”的努力，在唐诗的时代和在我们今天的时代都是如此充满魅力。

子仪，《陈梦家先生编年事辑》，中华书局，2021.06

黄昱宁：我对陈梦家和赵萝蕤的生平事迹向有好奇，听到有这本书出版的消息便寻来翻翻，读了一小半便觉得超出预期，很有广而告之的必要。此书对相关中文文献的爬梳颇见功力，视野广阔，应收尽收，叙述干净而节制，在“编年事辑”的平实面貌下暗暗揣着书写个人史和时代史的雄心。

周晓枫《幻兽之吻》，中信·无界|中信出版社，2021.05

张定浩：周晓枫的散文一直以力量著称，这力量不是说她遣词造句多么野蛮或多么男化，而是说她可以沿着一个微小的事物不断深入下去，引领我们进入一个个小宇宙，感知绵长的悲欢，和恒久的惊奇。这本《幻兽之吻》，是其最新散文集，和一般散文集的散碎文章结集不同，构成这本书的每篇文章都有数万字之长，都透彻呈现某一个作者萦绕于心的话题，从小动物到女写作者再到离奇瑰丽的梦境，周晓枫把散文写作当成一种探索世界和自我的方式，而非简单的表达情感。

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