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什么是‘十八描’？

技法,笔法,柳叶什么是‘十八描’？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

什么是‘十八描’？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

1、高古游丝描2、琴弦描、3、铁线描4、混描5、曹衣描6、钉头鼠尾描7、橛头钉描8、马蝗描

回答于 2019-09-11 08:43:50

十八描，中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。清王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的要点。现在 我们看见的总结十八描技法的图画即是出自他手。

一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。

共18张

十八描技法

二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。

三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。

四、混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。

五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。

六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。

七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。

九、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。

十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。

十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。

十二、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。

十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。

十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。

十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。

十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。

十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。

十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。

回答于 2019-09-11 08:43:50

十八描是中国传统线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。此十八种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，进行归纳的，并按笔迹形状命名。中国画的白描勾线分为三类：较粗的叫琴弦，较细的叫铁线，极细的叫游丝。不论采用哪种线描，都突出一个“写”字，使每一条线具有书法气韵。

图解何谓国画“十八描”

一、高古游丝描（极细的尖笔线条，顾恺之用之）；用十分尖毫如曹衣纹，练笔撇捺衣褶，苍老紧穿，古人都为之，最宜以淡墨作白描，颇多情趣。

二、琴弦描（略粗些）；用笔以正锋，腕中无怒降，须一气到底，心手相应，如琴弦然，乱而不断，即书中之一笔书也。

三、铁线描（又粗些）；用正锋下笔宜瘦劲，如以锥划石面，古称为书中之楷，又如画山水之披麻皴，为学者之初步阶级。

四、行云流水描；以正锋雄毫下笔首尾一气，衣纹翻折而如云章 ，穿插而似水纹，疏而不散，密而不乱，风生笔底，故用之以画佛像最为合宜。

五、马蝗描（马和之用之，近似兰叶描）；用正锋尖毫，顿挫波折而成圭角，如蚂蟥系然。

六、钉头鼠尾描；此描法用正锋下笔如钉头，扫笔细长而为鼠尾，以一气贯通为妙。

七、混描；此描宜勾勒纯熟，以大笔淡墨挥洒成衣纹，再以浓墨破之，但要有骨有气。

八、撅头丁（撅，一作橛，秃笔线描，马远、夏圭用之）；以秃笔藏锋而为钉头，一气到底，疾若奔马。

九、曹衣描（有两说，一指曹仲达用之，一指曹不兴用之）；用尖毫下笔瘦劲，其体重叠，衣褶紧穿如蚯蚓描之秀润。

十、折芦描（尖笔细长，梁楷用之）；用尖大之笔，下笔撇捺而转折处细长仿佛芦叶之折。

十一、橄榄描（颜辉用之）；以尖大笔为衣褶，下笔顿挫，撇捺如橄榄，落笔须藏锋而忌惹笔鼠尾。

十二、枣核描（尖的大笔）；用尖大笔成藏锋而顿挫圆浑如枣核，转折忌成圭角，又称观音描。

十三、柳叶描（吴道子用之）；用尖大笔为之，下笔落笔俱忌钉头怒降，宜心气静定乃笔笔如柳叶之秀。

十四、竹叶描；以大笔横卧作衣褶，下笔肥短，撇捺如竹叶之状。

十五、战笔水纹描（粗大减笔）；用正锋下笔犹宜藏锋，衣纹重叠似水纹，而顿挫疾如摆波。图见重屏会棋图

十六、减笔（马远、梁楷用之）；此描法，衣褶宜减而不觉少，用笔亦要苍劲古秀，马远粱楷尚为之。

十七、柴笔描（另一种粗大减笔）；宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如书篆隶，苍古雄劲，又谓古柴描。

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