您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识
学习书法怎么临帖?有哪些技巧?
书法,字帖,自己的学习书法怎么临帖?有哪些技巧?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
关于如何记忆,各人有各人的方法。应该强调的是这种记忆不是死记,而是理解基础上的一种意识的储存,消化式的吸收。
褚遂良《雁塔圣教序》局部
想
联想是读帖的重要环节。通过读帖,可波及到与书写有直接关系的一些其它问题。比如,可以联想到书写者所使用的工具,笔是硬毫还是软毫的,纸是生的还是熟的,是大笔写小字还是小笔写大字等等,这对临帖有直接影响。
其次可以联想作者在书写过程中的外界条件和心境,像“天下第一行书”《兰亭序》,是王羲之等贵族携子邀朋,在春游活动中饮酒作诗,王羲之乘酒兴所为,抒发了内心的情感,从唐人临习的作品看,文意书法相映成趣,兴之所致神采飞扬,充满了超脱、潇洒、尽兴的意境。
王羲之《兰亭序》
而被称为“天下第二行书”颜真卿的《祭侄稿》,则是为了平叛,在其兄和其侄为叛军所害,又得不到朝廷表彰的情况下,悲痛之极而为亡侄颜季明写的悼词。观其书法作品,仿佛听到了作者悲愤、深情的倾诉。从而对作品中反映出来的雄浑遒劲、豪迈激盈的悲壮之气有了深刻的理解。
再则可以通过读帖,联想作者用笔用墨的书写过程。
颜真卿《祭侄文稿》
姜夔在《续书谱》中说:“余尝历观古之名书,无不点画振动,如见其挥运之时。”尤其是看碑刻作品时,读者可在头脑中还原成墨迹的形象,然后再联想到如果要让我去写,我将如何去写、如何吮墨、如何换锋、如何提按。
通过这种联想,再临帖心里就有数得多了。
个人一家之言,仅供参考,欢迎大家讨论留言。
回答于 2019-09-11 08:43:50
为了让大家深入临帖,我们将临帖时的三个关键点和技术动作进行规范,由规定逐步走向如何运用。
这是西方美学定理,用到书法上也就是字形结构,其定理是:空间分割不空间分割均等(这适用于各种书体),这里只谈行书。这也是中国书法与工艺美术(美术学)的本质区别。中国书法就是通过空间分割的不均等,从而使汉字赋有了生命,产生了动感,有了艺术表现力。
2.笔画走势
其原则是不雷同,这也是同工艺美术的本质区别。中国书法正是通过笔画走势的变化,使其产生动感。
3.“发力点”
其原则是随机而变。中国书法的本体是书写性。通俗地说是写出来的,而不是画出来的。那什么是写?就是通过“发力点”的不断变化,使书写过程产生一种节奏,从而产生韵律,这一点在行草书的书写过程中尤为重要,有了这样的韵律,书法才有了真正意义上的生命。对于书写性,我有一个总结,就是提按之中有起伏,起伏之中有提按。这是书者在书写过程中自己能够感受到的种微妙的东西,很难用语言进行准确的表达。
4.字的重心
其基本原则是不断调整。我们在临帖时还应该关注到字的重心的变化,这也是构成书法艺术生命和艺术风格的一个重要因素,不可以忽视。重心的不断调整,可以增强书法作品的动感,这一点在后面的章节中还要提到,读者朋友在学习时应该多多体会。
5.行与行之间的关系
其原则是有争有让。“担夫争道”是一个古代的书法典故。出自唐代李肇《国史补》,说大书法家张旭自言曾见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进,从中得法,领悟到书法上的结构布白、偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。这是书法学习和创作中特别重要的一个问题,也往往是人们容易忽视的一个问题。许多爱好者在临帖时,更多的是关注字形和笔法,对字与字、行与行之间的关系不认识、不关注、不理解、不重视,这样也就失去了书法的内在生命力,把书法变成了写字,就是纯写字,丢掉了书法的最重要的艺术表现手法,所以写了几十年仍进不了书法的门径。第三,临帖必须循序渐进。
我们经常讲,在学习中国书法这条道路上,从古至今,所有人都是过客,没有终结者。这就好比是体育运动员,其结果多是以失败告终。这就告诉我们个道理,急于求成不行,不急也不行。急于求成难得真谛,不急则好比体育运动员还没有出成绩就已经老了。同时也告诉我们,学习书法必须是在由感性到理性,再由理性到感性的交替过程中前行的。
关于这个问题,我们可以通过一个点画来说明。从“点”这一笔画看形象与意象,也可以分析它的阴阳关系。当我们看到这个笔画时,它的直观表象(形象)是上小下大、上轻下重、上弱下强等,这就是形象,是人的第一感觉,也可以说是感性。那么,我们做进一步分析:上面虽然是小的,但它是尖的,尖则险,尖则利,尖则强。后边是圆的,虽然大,但它是钝的,钝则弱。这就是艺术上的意象,也就是理性。
由此可以引申到技巧是感性层面的,技法是理性层面的,由技法到技巧就是一个由感性到理性的过程。同时书法必须有技法,技法是支擦,若没有,那肯定不是书法。但这个法并非僵化,而是随机而变的,也就是要浸活运用,这就是所谓的有法亦无法。书法亦当有意,真的无意就是涂鸦了。但有意却不刻意,随惝而动,才会出现让人意想不到的效果,这就是东坡先生所说的“无意于佳乃佳”。总之一句话,技巧寓于技法之中,有法寓于无法之中,有意寓于无意之中,这就是感性和理性不断交替升华的过程。综上所述,笔者用四句话来概括书法的中庸之道,即书之厚在意不在线,书之雄在气不在形,书之灵在妙不在巧,书之淡在神不在色。
回答于 2019-09-11 08:43:50
如何正确临帖?
临帖境界可分为3个层次:
“细看”、
“精临”、
“ 深悟”。
1、细看。就是要对法帖中字的用笔、结构、章法要详察细审,既要在静态上把握笔画形态,又要在动态上理解点画间的呼应关系。在结构上既要看到线条本身在空间中的安排,又要对线条分割平面后留白的分布予以重视,弄懂空间分布之理。而在整体章法上,要注意原法帖的字间行距,欹正关系,疏密等因素。在这一阶段主要解决的是观察能力的提高,要能看出法帖的微妙之处。许多临习者只得粗枝大叶,整体看去,似乎与原帖相去不远,但在细微处则失之甚多,这和抄书并无区别。前人法帖的妙处往往就在一笔一画,甚至一个小动作之中,都是充满神韵的。临帖的时候,眼睛要像放大镜,能够将常人注意不到的细节放大。能否做到“细看”,关系到眼界是否能高,眼不高手必不能高。因此临习者不能盲目机械照抄,应多读帖,多观察。\"
下一篇:返回列表
相关链接 |
||
网友回复(共有 0 条回复) |