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智永为什么没有排在欧颜柳赵之列?
书法,王羲之,楷书智永为什么没有排在欧颜柳赵之列?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
智永的书法虽然非常出类拔萃,至少在当时或书法历史都如此,但就创新力度来说却远不及楷书四大家,主要原因太恪守家法了,而没有自己的个性或创新。楷书四大家,甚至如王羲之和张芝、钟繇,他们都在继承传统上有创新,面貌与风格独居,且经典,能够领数百年千年风骚,智永显然在这方面不够突出。
智永的书法在运笔,结构,章法等方面的光采博取力度和融会贯通力度都不够。仅从\"千字文\"作品中点画造型就可以证明这一点。我们分析一下智永的\"山\"字的点画造型,见下图三个竖向点画的起笔都以露锋入纸。
\"山\"字的中竖的起笔用笔过于简洁,不够含蓄,显然有王羲之《兰亭序》的笔法特点。可惜楷书露锋太多,势必影响楷书的艺术效果。而欧阳询、柳公权、颜真卿都避开了这个问题。颜真卿的《多宝塔》也有露锋起笔的意韵,但后来的颜真卿在晚年的书法仍然回避了露锋起笔技法。这种情况在当时或现代无疑都是一种进步或发展。智永的书法虽然值得临摹学习,和王羲之比较,却不如从王羲之学习更好但 。而其他几大家楷书书法家他们非常明智的避开了这一点所以楷书四大家的作品更具有创新意义和笔法的丰富行。单纯就笔法而言,王羲之无疑是大成者。到来唐代乃至以后,笔法几乎没有太大的创新变化,基本上的围绕王羲之一脉书法技法变化。这就变化在字形的结构和点画形态造型的变化上,非常丰富,四大家,乃至许多书法家都在不断的丰富自己书法的点画形态造型和结果技法乃至章法的创新,而智永则一直固守家法。其结果就是书法的技法和点画造型,结构章法处理形式的丰富性和创新度不够。也就是说创新度不够,却法那种千代经典的引领风骚的厚度。也可以说没有四大家的书法更出类拔萃。但并不意味着智永的书法没有取法的价值,恰恰相反,对于学习二王书法,从智永书法是完全可以探得消息的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
智永为什么 没有排在欧颜柳赵之列?这个问题,应该说智永的书法还笼罩在王羲之的门下,是“王”法亦步亦趋的传承者。虽然艺术水准不低,但在王羲之巨大的光环之下,显得有些暗淡。至于说为什么没有排在欧颜柳赵之列,自我认为是不易于书法初级的启蒙教育。我们知道,欧颜柳赵是楷书四大家,严格意义上来说是书法入门之选择,在重法的情况下,他们是最佳取法进阶之梯。而智永的书法就不太适合初学,笔法更迭翻转,更难以领会其精髓和神采。相比之下,楷书四大家有些机械程式化了,容易上手入门。而且,兼具实用通俗易懂之功效。尤其是笔法的大同小异,也与智永的用笔南辕北辙。应该说,对智永的书法,历来的书家都未引起足够的重视。特别是如今,在高举宗法“二王”的旗帜和口号的呐喊声中,却对智永书法的研究还是避重就轻或是避而不谈,障碍了智永书法的理论和创作向纵深发展。当然,也可能也有人对智永书法做过功课,陷入了难以自拔的境地。也就是说进不去,出不来,没有达到明显的预期效果,徒劳无益,令后人望而却步。反观欧颜柳赵则“根深果茂,源远流长”,也确实有点让人深思。实际上,智永书法作为初学可能是有些不妥,但不是不能学的理由。所以说,约定俗成的思维和观念,有时无奈却也没有办法。现在就是把智永排在欧颜柳赵之列,也没有什么多大的意义了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
不是欧颜柳赵,是颜柳欧赵——这不是成就排列,而是训练馆阁体的一套学习顺序,所以顺序不能错。学颜以练占格,学柳以练骨力,学欧以精结构,学赵以破拘谨,总计约十年之后馆阁体应试基本可过关。
回答于 2019-09-11 08:43:50
我是一人。智永和尚如果被问这样的问题,他会在意吗?
楷书四大家以唐楷为基,四人各有自己非常鲜明的特点,都是独树一帜开宗立派。智永和尚没有列入很正常。
楷书四大家“欧颜柳赵”,他们是同一水平,没有优劣高低之分。
因为楷书四大家以唐楷为基,不只智永没有入内,书圣王羲之也没有入内。
智永和尚(生卒不详),南朝人,本名王法极,字智永,会稽山阴(今浙江绍兴)人,书圣王羲之七世孙,第五子王徽之后代,号“永禅师”。
书圣王羲之的后代,深受王羲之的影响。他传“永字八法”,为后代楷书立下典范。
写《真草千字文》八百多份,广为分发,练习书法写《千字文》也成为一个惯例,并且影响远及日本。即使现在,依然是书法学习的经典教材。
上图智永《真草千字文》墨迹本(并跋),每页29.3×14.2厘米。日本私人藏。
智永和尚对书法延续流传有深远的影响,书法史上非常重要的书法家。但是这个楷书四大家以唐楷为基准。
唐楷的特点:字体严肃端庄,笔划平稳凝重,结构严谨,法度森严。而且还要是中楷一个字大概最小3厘米见方,字不能太小。
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