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写书法时如何在形体中做到形体变化？能挥洒自如，行云流水？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

写书法时如何在形体中做到形体变化？能挥洒自如，行云流水？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

只能欣赏，不会抒情。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢悟空官方邀请！

写书法(书法创作)时，字的形体变化是建立在笔法和字法牢固掌握的基础之上的，基础不牢，何来变化？更谈不上发挥自如，行云流水了。

书者，无论是学哪种书体，都要先继承传统，传统的基础打牢之后，再形成自己的风格。

字的形体变化，是书法创作者根据章法布局的需要，对字的大小，挺卧，宽窄，点画的粗细以及迎让，进行科学处理，力求使整幅作品（含临帖作品）协调，字与字，行与行，行与字，字与行之间有一定的呼应关系。能做到以上所说，传统的东西必须要掌握牢固，熟练程度一定要达到，否则，就别谈字的形体变化，挥洒自如，行云流水。

挥洒自如，行云流水，是在自然书写状态下才能实现的。但挥洒自如，行云流水亦是建立在传统基础牢固和熟练度的基础之上的，离开了牢固的传统的基础，熟练度就达不到，熟练度达不到，挥洒自如，行云流水就无从谈起。用一句俗语说，就是功到自然成。功夫不到家家，就不要谈字的形体变化，挥洒自如和行云流水！

学书法，必须苦练硬功！什么是硬功？硬功，就是传统的笔法，字法。怎么练？办法只有一个：扑下身子，静下心来，老老实实临摹古人的名碑名帖！并做到边临帖，边读帖，边领悟。

以上个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

说明：文中图片源自网络。

回答于 2019-09-11 08:43:50

开始必须要严格对每个字的点和线之间的精准临帖练习，再加以勤奋努力，不看字帖写名家字帖的字，再对照和原贴有何差异，进行不断练习修正，加强笔法和手握笔的不同姿势，做到心中对所写的每个字，它的结构，特点，章法，押韵是否到位，能说出所写的每个字都是出自哪位名家之手，在书写时进行化繁易简，做到简繁相通，才能在书写时胸有成竹，下笔自然是行云流水，形体变化才能来去自如！才能从历代书法名家中提炼出自己的书法风格，写出自己的神采之笔，独树一帜！传承中华历史文化，源远流长，博大精深。

回答于 2019-09-11 08:43:50

走书法正路，长期坚持下去，写一手大家都认可的好字，所谓的行云流水就自然形成了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

学习书法一般情况下不建议去做过度的夸张变化，能够精准背临，然后在精熟的基础上，自然融入自己的一些美学理念皆可，如果有意的去搞一些另类的东西，可能会是作品风格也一种怪异的味道。

在创作时欲求变化，但最好不要弄巧成拙。

虽然古今一些书法在完成基本功以后，遍阅百家，追求自我审美理想是，确实有不少书法家，采取了兼容并蓄的做法，如王铎在临摹王羲之的书法过程中，改变作品的形制，融入其他笔法与王羲之的书法的临摹中，实际上，王铎的选择上非常谨慎的，并不是盲目的取变化的。还有郑板桥以兰竹笔意入书，吴昌硕的篆书有隶书意趣，那都是经过千锤百炼，有可能经过数十年的探索，磨合才找到适合自己审美表达的途径的。有创新意识是好的，但还是慎言创新。

能够做到精准的背临和按照原帖风格创作，然后循序渐进的弥补一下自己美中不足的方面是可以的，但最好不要做出欲弄巧反成拙的地步。

就书法的变化的基本原则，我们在临摹练习书法过程都可以学到的，比如空间分割问题，重心问题，形线条的粗细变化问题，只要我们善于举一反三，融会贯通，完全可以利用这些技法适度做些变化处理。从章法上来说，临摹练习阶段，基本能够做到一行或通篇章法的贯气与和谐，毕竟是在亦步亦趋的恪守法度。在我们掌握书法的技法基本规律和章法处理基本原则的基础上，完全可以按照自己的理解，以自己心和审美情趣，去组织按照字与字，行与行之间的关系，乃至通篇章法。就重心方面来说吧，我们可以根据上下左右字的重心或关系调整我们已经能够背临下来的字重心和空间都虚实变化，以使得其在所处的环境中更和谐融洽。

比如下面的"和"字，我们在掌握第一个字的写法，和达到背临的基础上，为了更具需要改变一些字的重心，我们就可参考其他字的重心处理方式为我所用。如第三个字的左右部分的重心处理关系。从细微的角度来看下面的和字，可以说每一个字的重心处理关系都是不一样的，足够我们借鉴，包括点画造型和字形。甚至采取偏旁部首根据一些结构章法的基本规律进行新的组合比如欹正、避就，迎让、错落、伸缩，改变主笔点画等技法的组合。

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