您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

所谓“丑书”是一个假议题，还是古已有之的事实？

书法,他的,有的所谓“丑书”是一个假议题，还是古已有之的事实？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

所谓“丑书”是一个假议题，还是古已有之的事实？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

丑书，这个丑字，需要好好理解。古代的那个字看着丑，但是里面有法度，也就是拙，表现出来的是一个拙字。现代人的丑，是一种无字的法度，没约束的丑。

现代书法评价，基本以傅山先生提出的两个要求为原则，就是硬拙勿巧；硬俗勿媚。看着很漂亮的字，难以入高堂，因为媚俗之气太多了。没风骨。拙，是一个好作品的内涵，看着笨，但是越看越有味，那才对。很多人掌握不了，就变成了儿童体的丑了。字与人品性格关系很大。放荡不羁，狂傲不羁的人，字必狂。奴颜婢膝人的字必然媚，就是讨好别人，自己缺风骨了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

丑书是书法正大气象之大道旁边的小道，不是主流，允许它存在。

回答于 2019-09-11 08:43:50

人长的面貌丑俊差异自古有之，然评人之据断非依此。将美学之审美与眼识判美丑混为一谈岂不谬乎？是知，书之审美，漂亮可美，丑亦可美；反之丑可丑陋，漂亮亦可丑陋。故所恶者非丑书，而是丑陋书。丑陋书在内不在表也。

回答于 2019-09-11 08:43:50

所谓“丑书”是一个假命题，还是古已有之的事实？

当代的“丑书”一说，从表面上是书法追求丑貌，源自渊源书法的稚嫩粗犷之笔墨，伊始中国造字，朴拙简单笔画或复杂形意的表达，那时候的落后懵懂以至于未有笔，仅能用骨石或物件刻的字，形成的笔画，结体浑朴，没有用笔之说。

丑书，自古历代有之，发达的唐朝颜楷书，在当时分明就是野书，似乎与“丑”相类，刚开始一变晋法及初唐的楷则，是为不可接受。久了自然筋骨血肉丰满加之大小字的出现，欹正的面貌，一改大小一致，规整的书法面貌。这是一次个性创变。赢得了千年来被人崇拜摹临。

宋代的尚意，都是脱晋唐之法，顺其情性而表现自我神采。

元明，继承发扬魏晋风度，拯救了帖学的遒美，至清代，追求古意，寻找拙气书貌。碑学崇尚，显然于遒美背离。有了“丑的”趋势。崇尚姿态的别样为欣赏价值。

到了本世纪九十年代至今，又开始了拙丑姿态书墨的大兴。

定义是“丑”，确是不美，一般把丰满的笔画都变成粗制狂野，笔画形成歪斜，有的笔画夸张。墨色变化，字形不以方正，而是参差不齐，于古法不同，于今欣赏相悖，用笔变化，方笔参南北朝碑体，或者隶变，或爨宝子笔意，从结体上下功夫。排斥帖学的遒丽。故分界岭自然有了，于是一则“俗美”与“丑书”的争鸣。一则传统与创新之对立。

丑书，成了高层书界的风向标，跟随者趋之若鹜。以此为时尚。

丑书与美书，虽然构成矛盾体，应该具有辩证关系，统一性，相互依存，相互转化，丑美是相对来说而已，丑的东西因时而变成美，颜体足以证明。苏轼言，美玉何必椭圆，是璧玉何必以形状的丑美以论。

关键是内涵内在的东西。质上的价值，不是表层表面的看待丑美。

因此对于书法艺术的丑与美，理应视合度，符合欣赏美学原理之规律。检验书法艺术的底蕴，具有丰富的内涵所在。

一般规律初学字写的丑而歪斜不正。当达到瑧熟后的“丑”而欹斜不端，两种不同属性，一是真实的稚嫩书写，另外是蜕陈出新笔法。

真如此，就是高手，而今这样的返朴笔意大成者寥寥无几。一般假借变新，退常规笔法变自己的自由任性笔意。怎能不加以“丑”之定义。实际应该说，不伦不类书。

回答于 2019-09-11 08:43:50

如果李斯能看到隶书，他的第一感一定是“丑书”；如果程邈能看到章草，他的第一感也一定是“丑书”。

在书法上，新出现的以前没有的写法，相对于原写法而言，就是“丑书”，这与其外形的“美丑”无关。

正如米芾说颜真卿是“恶札之首”一样。颜真卿的出现，一改以前一直以来“以硬瘦为美”的书法审美，所以米芾说“颜柳挑踢”，说颜真卿坏了古法。

所以，“丑书”并不是一个新鲜名词，其老祖宗就是颜真卿。

但是，颜真卿也好，后来主张“宁丑勿媚”的傅青主也好，他们的“丑”并非“为丑而丑”，并非扭捏作态，而是在对前人深入研究后，在技法上和艺术主张上的一种突破。

颜真卿、傅青主等人的“丑书”，经过实践的检验，已被证明是在继承基础上的创新。而现在书法界的“丑书”，是否是一种创新，尚未经过时间的检验，但我们何妨给他们一点宽容，给他们一点时间，将之留与后人去评说。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

 1/4    1 2 3 4 下一页 尾页